第三只眼看世界 周光平讲述“跟电影学摄影”

图2 《拯救大兵瑞恩》一架狙击步枪枪口的特写镜头，大光圈制造出强烈的虚实效果，迅疾的风雨强化了战场的氛围。

图3-1《寻访千利休》凄风冷雨中，茶圣千利休静坐在长廊的尽头，等待剖腹自尽的仪式。夫人点燃一盏灯从长廊的另一端躬身走来，画面采用冷色调，同时小光圈拍摄使景深层次丰富，强化了压抑和神秘的气氛。

图3-2《寻访千利休》雨中房檐的细节，大虚实对比，强化悲剧色彩，暗示不可逆转的事态。

图4 《危险关系》图中多个人物出现在同一个画面，但人物之间互不遮挡又重点突出，画面结构丰富但不凌乱。

图5 《肖申克的救赎》莫扎特的婚礼进行曲传遍监狱， “宛如小鸟飞入牢房，使狱墙消失无踪” 囚犯们都驻足聆听那天籁般的声音，那一刻无不得到心灵上的救赎。本片采用俯拍的镜头强化了前景中的高音喇叭，下面是蚂蚁般监狱犯人。

图6 艺术门类之间相互影响，如《泰坦尼克号》船头浪漫温馨一幕，其实源于导演卡梅隆对古希腊雕塑的熟知和借鉴。您看看右图“胜利女神像”（现存法国卢浮宫），您就明白创意的源起在此。

图7 《泰坦尼克号》客轮撞冰山沉没杰克和露丝跌入冰冷的大海，杰克找到一扇破门板让露丝躺在上面，二人做最后诀别。镜头采用俯视拍摄手法，画面如同油画般凄美的表现了这悲痛的一刻。

图8 《忠犬八公》影片讲述一位大学教授收养了一只秋田犬取名八公 。之后渐渐长大的八公聪明可亲，它每天八公早上将教授送到车站’，傍晚再等待教授一起回家不幸的是教授在课堂上因病辞世再也没有回到车站，然而八公在之后的多少年时间里依然每天按时在车站等待主人的回归，直到有一天在大雪中死去。这个镜头为八公目送主人的列车渐行渐远，也预示着主人可能永远回不来了。拍摄采用了逆光表现八公身影，远去的列车通过大光圈虚化，意味深长。

图9 法国影片《天使爱美丽》 由名导演皮埃尔·儒内执导，以充满幽默、热烈色彩，古灵精怪，充满了奇幻想象力，轻松幽默又不乏苦涩的方式，把幸福的信息传递给观众。

图10 《海上钢琴师》钢琴师即将离开客轮走向大陆，当他在舷梯面对纽 约这个光怪陆离的大都市，他犹豫了，放弃了……。摄影师用长焦距镜头拉近了人物与城市的空间关系，强化了二者的对比，加强了视觉和心理的冲击力。

图11《海上钢琴师》钢琴师与爵士乐之王斗琴，镜头采用特写聚焦在钢琴上的那支有意味的烟上……。由此我们理解场景不在大小而在于巧妙。

图12 《末代皇帝》中的一个镜头，溥仪，一个五岁的小孩，在自己的登基仪式上蹦蹦跳跳地穿过一道黄色的帘子，却发现了一大群聚集起来朝拜他的人。他正统治着整个中国，却只有区区五岁。一个镜头叹出了多少无奈的可笑。

图13 黑泽明导演的《用心棒》真是黑白形式美的典范之作。如图，前景为有力度的黑色，中景大面积的灰色，背景又为深色，如此推出中心的人物，气场很足。

图14 黑泽明《用心棒》，画面中三个人物的安排是非常有意思的，有主次且丰富，画面清晰景深很足，镜头的信息量和气氛感很足。

图15-17《地球之盐》展示了巴西纪实摄影师塞巴斯蒂昂·萨尔加多用相机捕捉到的惊人摄影作品，以及他对自己作品的阐释和解读，他的镜头是打开的心眼，在最细微处直视灵魂。以下几幅作品为萨尔加多出现在电影《地球之盐》中的摄影作品。

《地球之盐》母亲领着孩子去寻找生机。仰拍的镜头把母亲拍的犹如圣母。母亲是孩子单薄生命的心中的神和唯一依靠，孩子们觉得有母亲在就能活下去。

《地球之盐》非洲干旱，一个八九岁的孩子，带着简陋的玩具和餐具还有他的狗去寻找生存之地。

《地球之盐》饥饿中的孩子，无助惊恐的眼睛。

可叹!这就是摄影的力量!

【 若 有 所 思 】摄影讲究“一片定胜负”。而电影是用多张连续性画面说话。因此，叙事性是电影所特有的精髓。如果我们断章取义掐出电影中的某一张画面，或许是不完整甚至发生歧义而莫名其妙的。摄影和电影的这种形式上的差异会导致语言表述上的差别，这是我们研讨摄影向电影借鉴必须意识到的。

摄影家周光平简介

摄影家，摄影教育家

1989年毕业于山东轻工业学院装潢设计系

2000年进修于北京电影学院摄影系

2007年创办A空间摄影沙龙

2015年，获山东省宣传部“文化艺术之星”奖

摄影专著：

2010年北京高教出版社 《摄影摄像入门》

(内容提供来自摄影家周光平，图片来自网络。)

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