陶瓷考察报告通用12篇

时间：2022-07-11 22:24:20

作为享受国务院特殊津贴的考古专家，禚振西曾经主持了耀州窑遗址的发掘和研究工作，使之成为20世纪“中国百大考古发现之一”。该遗址也因此列为“全国重点文物保护单位”，从而确立了耀州瓷在中国古代北方青瓷中的代表地位。

1997年，世界最权威的古陶瓷学术组织之一――英国东方古陶瓷学会，授予她“希尔金奖”（Hill Gold medal）。这是迄今获此殊荣的第一位华人学者。

对耀州窑的第一次考古挖掘

考古，一个探求古代扑朔迷离遗迹的职业，除了些许“神秘”外，更多的是充满艰辛。我们不难想象，能成为一个杰出的女考古、鉴定学家，禚振西需要付出多么大的代价，而她至今已经在考古第一线坚守了近40年。

1961年，23岁的禚振西从西北大学历史系考古专业毕业，被分配到陕西省文物考古所，起初的工作是资料室管理员。

第一天走进资料室，当她那双明亮的大眼睛看到文物架、地面上到处摆放着有关文物的书籍以及五颜六色的古陶瓷和陶瓷残片时，一下子就被那些古色古香的东西迷住了。那种对神秘未知的遐想，激发了她探求结果的欲望。此后，她的业余时间几乎全部花在了如何鉴别古瓷的知识积累中，大量阅读，随地观察，乐在其中，不能自拔。

这种不断的汲取，让她充满了对野外考古的向往，但一直都没有机会。

直到1973年春天，在距离西安80公里外的铜川市黄堡镇，一家工厂在施工时挖掘出大量的陶瓷碎片，厂领导感觉有些异样，立即报告给铜川市文化馆。馆长极为重视，派了一位得力干事，将各种颜色的瓷片，装了一大口袋，背到了陕西省文物考古研究所。

口袋打开，瓷片摊开一地。虽然它们布满黄土，但个个依然闪烁着或亮丽或温润的色光。围在一旁的禚振西大开眼界、如获至宝，一下子兴奋起来，拿起一片摆在一边，说这是宋代的；又拿起一片，说这是唐代的；再拿起一片，说这是金代的……

起初大家还议论纷纷，你一言我一语地说着，这时候都不说话了，开始听她讲。房间里静悄悄的，这个平时总是默默无言，此时却滔滔不绝、不断闪烁着智慧火花的年轻女知识分子，令在场的人大为惊奇，不停地发出感叹。

正是这次即兴演说，改变了禚振西以后的人生轨迹，成就了她一生的梦想。

研究所领导当即拍板，决定就让她带队到黄堡镇进行实地挖掘研究。1973年5月，禚振西撇下不到3岁的儿子，带着只有两个队员的考古队，开始了她对耀州窑遗址的首次考古挖掘工作。

耀州窑炉火在历史上曾经熊熊燃烧了800年，唐宋鼎盛时形成了“十里窑场”的宏大规模，但不知什么原因，元末明初停烧了。长久以来，耀州窑的“庐山真面目”不为世人所识，静静地湮没在渭北高原的黄土之下达600年之久。

据禚振西介绍，民间发现耀州窑遗址是在民国时期，1931年政府修咸榆公路，1939年又修了咸铜铁路，两路均穿窑址而过，因大面积动土，发现了不少古瓷器。这些工艺精湛的古耀瓷流散出去后，引起了外界的关注，并为“中外人士所珍视”。在此期间，民国政府也曾拨款，要发掘重建耀州窑，但随着抗日战争的爆发，此项工作也就告停了。

1958～1959年，考古学家唐金裕主持了耀州窑遗址的首次挖掘工作。虽然由于政治原因只进行了一部分，但为以后耀州窑的发掘研究提供了较系统的科学资料。

禚振西主持的这次考古挖掘，是第二次规模考察。在前人考古成果的指引下，从1973年5月开始，她全身心投入到了耀州窑遗址更广泛的系统考察。随着挖掘工作的顺利进行，遗址覆盖范围越来越大，令人惊喜的发现也越来越多，逐渐展现出了“十里窑场”的宏大场面。

她说，这次考古工作为日后研究中国古陶瓷提出了若干有待解决的问题，并且促动了铜川市耀州瓷产业的复兴。

当年秋天，她迫不及待地向铜川市领导汇报了这次考古成果。这个厚实的报告，让时任铜川市市长张铁民非常震撼，市长激动地说：“一定要千方百计将耀州瓷生产恢复起来。”

随后，铜川市政府立即调动各种人力，在陕西省轻工业局的支持下，组建了两个仿复制组，在此基础上，成立了铜川市陈炉陶瓷厂和庄里陶瓷厂，陕西省文物部门提供样品，开始了耀州瓷的仿复制工作。

1977年，耀州瓷仿复制成功，这两个厂立即进行规模生产。到了上世纪80～90年代初，可以说是耀州瓷一个辉煌时期，产品种类逐渐丰富，除了工艺陶瓷外，更多的是日用产品，主要有青釉、白釉、黑釉、姜黄釉、月白釉、铁锈花等，造型古朴典雅，色泽光洁、明亮，产品纷纷销往全国各地，并出口到了美国、日本、新加坡等国家。

持续14年的第二次大考察

铜川市黄堡镇，这个名不见经传的黄土高原小镇，由于耀州窑遗址的发掘而名声大振。但这里依然到处还埋藏着难计其数的各类残瓷，隐藏着一个又一个秘密。

1984年，又一个意外事件发生了，当地农民在建石灰窑时，发现了不同其它的大量瓷片。一得到消息，禚振西立即做好了长期驻扎那里的准备，并且和丈夫杜葆仁一同主持工作。这是一次更大规模的系统考古工作，持续时间达14年，一直到1997年结束。

在此期间，随着耀州窑遗址考察的基本完成，竟挖掘出珍贵文物50多万件。如此大的数量令世人大为惊奇，成为中国乃至世界上迄今发现规模最大、瓷品种类最多、保存最完整、人为破坏最少的古陶瓷文化遗址。1988年元月，黄堡镇被国务院公布为“重点文物保护单位”，成为我国古耀州瓷发掘及研究基地。

1994年，为了保护、展示耀州瓷的珍贵遗存，铜川市建立了全国最大的地质型专业陶瓷博物馆――耀州窑博物馆。至今耀州窑文物已经在国内外多个城市展出，所到之处无不引起人们的广泛关注。而禚振西就是这座博物馆的奠基人之一，她是耀州窑博物馆的名誉馆长。

专家评价，此次发掘不但为全面深入地认识耀州窑的发展史和内涵提供了系统的完整资料，也为唐至元明时期北方各窑口的断代提供了重要资料。特别是唐三彩和唐青瓷的大量发现，意义更非同寻常。五代层是北方青瓷烧造的首次发现，找到了五代淡天青瓷和“官”字款青瓷，填补了北方地区该段制瓷史的空白；另外找出了唐至元明各时代耀瓷的特征，系统地解决了其时代区分问题。

这些收获是中国陶瓷考古的重大成果，因而被评为了20世纪“中国百大考古发现之一”和“陕西十大考古发现之一”。

为此，禚振西曾荣获首届中国田野考古奖；其学术著作曾八次获得陕西省社会科学、历史科学一等或二等奖，四次获得陕西省文物系统一等奖；特别是荣获了英国东方古陶瓷学会授予的“希尔金奖”，成为了享誉国内外的考古学家。

后来，她还主持了位于铜川的唐玉华宫遗址的考古发掘，并且在陈炉、上店、立地坡等瓷窑遗址的考古发掘和研究中，也取得了丰硕成果。

凭借她对耀州窑考古发掘、科学研究和为铜川市文物及文化事业所做出的杰出贡献，2004年，铜川市政府授予她“荣誉市民”称号，并颁发了城市金钥匙。同年，她还被评为陕西建国50年十大杰出女性代表之一。

揭开中国古陶瓷最大的一个谜

在中国古代瓷器发展史上，有几个重要谜团，比如：唐秘色瓷、宋官窑、宋官汝窑等，20世纪下半叶，随着考古事业的发展，这些谜团都一一解开，但还有一个巨大的谜却一直没有被解开，那就是，曾被研究者誉为“制精色异为诸窑之冠”美名的柴窑瓷器。它的窑址究竟在哪里？这成了一个千古之谜。

禚振西说，在明代，天釉色陶器可以说是片片天釉值千金。因为五代后周的周世宗柴荣，只做了6年皇帝。在位时，他给御窑工匠提出了要烧制成一种更亮丽的陶器。是哪种颜色呢？他指了指天说“雨过天晴云，者般颜色作将来”，以象征未来国运如雨过天晴。那就是天青色了，烧成的御器也就以他的名字命名了，故后人对这一著名瓷窑称柴窑。

在禚振西几十年的考古挖掘中，她一直都将这个谜团深藏在心底，随时都在关注、寻找柴窑的美丽身影。

1973年，禚振西第一次带队到耀州窑遗址，在清理瓷片中，找到了一种加施了化妆土的五代黑胎青瓷，这在她心中隐隐埋下一个疑问：这里会不会还是柴窑的遗址呢？

随后，禚振西参与了编著《中国陶瓷史》的工作。这个庞大的工程，让她对中国各种古瓷器有了更深刻的认识，并坚定了要继续探寻柴窑秘密的决心和信心。

在1984～1997年的这次长达14年的考古挖掘中，的确令她感觉非常幸运。她说，他们在一个中学的操场上，竟然挖掘到了一个完整的陶瓷作坊，这是非常罕见的。

根据挖掘现场判断，这个窑口结构与以往的不同，它不是一个废弃的作坊，而是一个当年正在使用的作坊。因为在古代某年某月某日的某个时刻，发生了一场大水，不幸的是，这场水没有绕过窑场，将正在燃烧的半个炉窑淹没了。在这个窑口的断层界面上，可以清晰地分辨出，那水线超过了半个窑身。以此可以分析，由于雨水浸透，导致了窑体的塌陷，从而留下了这么多珍贵的遗物。

禚振西说，之所以认为它是正在使用的作坊，还有一个原因，就是在这个窑址，还发现了生产工具、器具以及准备烧制的泥坯等，基本上都还保持原样，静静地躺在那里。

更令她惊喜万分的是，在这个地层中，他们还挖掘出了一批胎白、釉呈淡天青色、有细开片纹理的青瓷，带有“官”字款。这个发现很大程度已经说明了在耀州窑遗址上，不仅仅有唐宋金元时期的瓷器，还有五代时期的柴窑瓷器。这是该遗址的首次发现。

这里难道就是那“神秘莫测、千古一案”的柴窑吗？她兴奋不已，立即跑到黄堡镇邮电所，给北京的我国考古界泰斗冯先铭先生打了电话，报告了这一喜讯。

接着，禚振西还做了大量的文献资料分析。最后，她有了一个大胆的结论：柴窑窑址在北地郡同官黄堡，也就是耀州窑遗址所在地。

这是否能得到学术界的肯定呢？1985年，她带着这个问题参加了在郑州举办的全国学术会议。会上，她提出了自己的观点和论据，立即掀起了轩然大波，引起了不少争议。有人认为“下这个结论还为时过早”。冯西铭先生鼓励她要继续证实，反复调研，寻找更有力的证据。后来，这一论证在国外却得到了许多赞同的声音。

实际上，与她同时，许多考古学家也辗转河南、河北等地考察，力图寻找到柴窑的印记，但始终没有得到有力的结果。

2008年3月9日，中央电视台十套《大家》栏目对禚振西进行了专访，并对她几十年执著于柴窑的探究，做了详细解读。

天青釉，最早生产是在五代的柴窑，这无可争辩，已经得到公认。但关于柴窑遗址的谜底，如今考古界还在争议。为此，她只能希望柴窑就像当年的唐秘色陶瓷一样，有具体的新发现来确切证实。原来，唐秘色釉以前也一直没有得到确凿的证据，直到法门寺的一次挖掘中，在地宫出土的一批文献中，得到了证实，从而让世人认识到了秘色釉的真实面目。

1972年8月，总理根据主席的批示，以中央名义通知江西省委，宣布对邓小平立即解除监督劳动，恢复党的组织生活，让他从事一些参观访问、调查研究的活动。时任江西省委书记的黄知真来到邓小平驻地新建县望城岗，传达了中央和的指示，安排邓小平去井冈山参观考察。11月12日至19日，邓小平历时一周先后走访了吉安、永新、宁冈、井冈山、泰和等地。12月5日至13日，又行程2000多里，先后走访了赣州、兴国、于都、会昌、瑞金、广昌等县市。

1973年1月的一天，黄知真去看望邓小平，告诉他中央通知他于近期内回北京。在江西谪居整整三年多了。要回北京了，马上就要离开江西了，虽然心里感到由衷的高兴，但是一旦要离开，总感到有一份眷恋不舍之情。邓小平对家人说：“不忙，过了春节再走。”他还要在江西，在望城岗小楼的家里，过最后一个春节。2月3日是1973年的春节。邓小平一家在望城岗的小楼中热热闹闹地过了中国的传统佳节。

春回大地，万物复苏。春节过后，邓小平兴致很高，提出再出去走走，去著名的瓷都景德镇看看。随即，江西省委通知景德镇市委，邓小平偕夫人卓琳一行数人于2月7日去景德镇考察瓷器发展历史和瓷业生产过程。

接到江西省委办公厅的电话后，景德镇市委、市革命委员会对接待工作极为重视，但如何接待尚不明确。时任市委副书记、市人武部政委的林治海打电话向省委办公厅请示。省委办公厅答复：称呼上应称“同志”或“邓老”，“要绝对保证邓小平及随行人员的安全。”因前不久邓小平曾去赣州参观考察，赣州有接待经验，于是景德镇有关同志又打电话给赣州地委，咨询有关接待方面等问题。考虑到邓小平曾任国务院副总理、中共中央总书记（当时设中共中央主席）职务，市委、市革委决定按国家领导人的规格接待，并要求市交际处尊重他的饮食习惯，全力搞好生活服务工作。

1973年2月7日，一辆灰色“吉姆”牌轿车驰离南昌，沿206国道向赣北景德镇疾驰。车上坐着邓小平、卓琳、邓榕、张仲仁（邓小平的妹夫，是一位档案干部）及司机5人。下午3时40分轿车进入景（德镇）波（阳）交界处的吕蒙渡。市委、市革委派市革委办公室副主任陈健、赵明前往吕蒙渡迎接。邓小平乘坐的轿车，在陈、赵乘坐的吉普车引领下，经昌江大桥，穿过沿河路、东方红大道，驶进市委、市革委交际处。交际处坐落在莲花塘畔，这里绿树成荫，曲径通幽，湖水清澈，环境十分清静优雅，是当时景德镇市条件最好的宾馆。交际处系砖木结构，1956年动工兴建，1958年建成投入使用，共四层。邓小平头戴瓜皮帽，身着灰色中山装，脚穿皮鞋，拄一根手杖，健步走下车来。在此迎候多时的市委副书记、人武部政委林治海，市委副书记李可时，市革委办公室主任卢振家，市交际处负责人方金生等，热情地上前向他问好。邓小平微笑着与大家一一握手、问好。在从交际处门口进入二楼时，邓小平看见一楼大厅两边分别设置了二组装饰橱窗，里面摆放了不少造形迥异、色彩斑斓的艺术瓷，便停下脚步，凑近看了看。方金生介绍说，这些瓷器都是从各厂挑选来的，供住宿的客人观赏。邓小平很感兴趣，说：“这个东西好。”在二楼会议室，举行了简短的欢迎仪式。市领导对邓小平说，非常欢迎邓老来景德镇参观，并征求他对这次参观日程安排的意见。邓小平说：“要我回北京之前，在江西看一看。景德镇很有名气，我小学念书时就知道，这回要好好看看。”卓琳说：“邓小平是第一次来景德镇，主要是体验生活，想看看规模较大，生产恢复快点的工厂，了解一下生产情况。”

市领导经过商议，安排几家各具特色、且规模较大的瓷厂让他参观考察，分别是：以生产青花玲珑瓷为主的光明瓷厂、以传统瓷雕为主的雕塑瓷厂、以粉彩艺术瓷为主的艺术瓷厂、以高白釉日用瓷为主的为民瓷厂、以釉下彩瓷为主的红旗瓷厂、以青花瓷为主的人民瓷厂、以高温颜色釉瓷为主的建国瓷厂、以新彩日用瓷为主而且机械化程度较高的宇宙瓷厂，综合反映中国历代制瓷历史的景德镇陶瓷馆。随后，市委、市革委电话通知各有关瓷厂，称近日有重要来宾莅临厂里参观，务必做好接待、安全保卫和环境卫生工作。

学生时代，邓小平在课堂上经常听先生讲中国地理，讲景德镇的瓷器，留下深刻的记忆。新民主主义革命时期，虽然在江西战斗、生活过，但戎马倥偬，无暇到景德镇造访。新中国成立后，他曾两次到庐山开会，也因公务繁忙，与景德镇擦肩而过。在江西三年之久，失去自由，也难以成行。“梦里寻它千百度”，此次复出回北京之前，是一次难得的机会，表示“这回要好好看看”，对景德镇这座历史古城的敬仰慕名之情，溢于言表。

当晚，邓小平夫妇下榻交际处202室，女儿邓榕住204室。张仲仁及司机亦同住二楼。晚餐的时候到了，市委、市革委负责人尽地主之谊，在二楼会议室用屏风挡一下，临时当作餐厅，盛情款待邓小平一行。邓小平是四川人，口味重，偏爱辣，按照他的饮食习惯，烤猪肉、狗肉等菜肴多放了些辣椒壳、辣椒粉。邓小平喜爱喝酒，特别喜爱喝贵州的茅台酒、绍兴的黄酒，在新建县三年多的时间，喝茅台酒困难，就喝当地最便宜的酒，有时夫妇自己酿米酒。席间，上了茅台酒，大家纷纷举杯向邓小平敬酒，祝愿他身体健康，在景德镇参观考察圆满顺利。闲谈间，邓小平讲到他年轻时曾在瑞金县任县委书记的往事；作为党的干部任何时候都要发扬党的优良传统，走群众路线，依靠群众。他还说家里没有瓷器用了，回北京前，买一点家用，再送一点给老乡。

与“半个老乡”亲切闲聊

8日清晨，交际处女服务员罗文英到邓小平住的202室整理内务，打扫卫生。小罗轻轻敲了房门，走进室内。邓小平坐在藤椅上正在看《人民日报》，桌子上放着几张近期的《人民日报》、《参考消息》报，一包中华牌香烟。见服务员进来，便放了手中的报纸，微笑地对她说：“辛苦你了。”小罗礼貌地对邓小平说：“打扰您了。”于是开始整理被褥。邓小平夫妇出行住宿习惯自带枕巾、被单等床上用品。此次来景，自带了有花朵图案的鸭绒被。邓小平说：“老妈子（指卓琳）已经铺了。”小罗又打来清水将茶杯一一清洗，邓小平说：“这些（青花）茶杯很漂亮。”来到景德镇，邓小平心情愉快，话也多了起来。

问：“你是景德镇人吗？”

小罗回答：“不是。”

又问：“你是哪里人？”

小罗回答：“我是九江人。”

“那我们是半个老乡。”邓小平打趣道。

邓小平称自己是半个江西人，是有历史渊源和现实缘由的。1931年2月，邓小平率红七战粤赣进入湘赣根据地的崇义县，由于江西敌情尚不严重，他在此告别红七军战友，转道上海向中央汇报工作。同年8月，邓小平与夫人金维映从上海来到中央苏区，任瑞金县委书记；1932年5月，调至会昌，不久，任会（昌）寻（乌）安（远）中心县委书记，以后，又任江西省委宣传部长、红军总政治部秘书长、总政治部机关《红星》报主编等职。由于王明“左”倾错误，导致中央苏区第五次反“围剿”失利，中共中央和中央红军被迫实行军事转移。1934年10月，邓小平告别于都，告别江西，告别中央苏区，踏上了二万五千里长征路。

新中国成立后，邓小平曾数次来到江西。1959年8月在庐山出席八届八中全会，1961年8月在庐山出席中央工作会议。到1969年10月18日，“一号令”，邓小平被贬往江西新建县拖拉机修造厂监督劳动，一呆就是三年之久，在他充满离奇坎坷的革命生涯中，有长达八年的岁月是在江西度过的，在他的情感世界中，早已把自己当成了半个江西人。

接着，这一老一少继续攀谈。

问：“你读过几年书？”

小罗回答：“我是中专毕业。”

邓小平和蔼地笑了笑，说：“那你是个秀才。”

简短的对话，道出了邓小平对知识和人才的尊重。

肯定这窑变是国宝

2月8日上午9时，邓小平一行驱车来到坐落在莲社路的景德镇陶瓷馆。该馆是1953年由中央文化部拨款建造的，1954年1月建成正式对外开放，是新中国成立后建馆最早，规模较大，藏瓷丰富的一所陶瓷艺术专业性博物馆。陪同邓小平一行参观的是时任市委副书记的李可时，市革委办公室主任卢振家，陶瓷馆负责人张松涛、黄云鹏等，在门口迎候并引领邓小平一行进入馆内展区。担任讲解任务是年轻的女讲解员胡雅蓓，卓琳对小胡说：“你讲解时靠近他一点，他耳朵的听力有点不太好。”胡雅蓓点头称是。

邓小平一边认真听讲解，一边一个橱窗一个橱窗仔细地看，仿佛走进神奇的陶瓷王国、艺术的殿堂。当小胡讲到“三阳开泰”颜色釉花瓶是寓意“吉利”时，引用了一句古诗：“三阳开泰运，五湖转新机”，象征旭日东升，吉祥如意。邓小平很欣赏，称赞道：“这窑变是国宝!”入窑一色，出窑万彩，这是高岭土与火焰的结晶，变化成鬼斧神工的艺术品，传达人的思想情感。邓小平对景德镇生产出如此神奇的产品，给予高度的评价，称之为“国宝”。参观前后约90分钟，邓小平对胡雅蓓口齿清楚、语速适中的讲解感到满意，不时地微笑点头。考虑到邓小平听讲解站立的时间较长，又年近七旬，陶瓷馆负责人在二楼会议室，请邓小平一行喝茶、稍事休息。临走之时，市委领导为表示对邓小平的敬意，代表景德镇人民将“三阳开泰”这个吉祥物赠送给他，以表达瓷都人民吩邓小平即将复出工作寄予的无限依赖和欢欣鼓舞之情。人们热情企盼着邓小平早日走上工作岗位，为民造福。

仔细察看生产工艺

同日上午10时50分，由李可时、卢振家陪同，邓小平一行驱车驶入艺术瓷厂厂区。迎接邓小平一行的是时任厂党委副书记的秦宪波等人。秦宪波向邓小平介绍道：艺术瓷厂是1958年创建的国营企业，以生产粉彩瓷为主。下设彩绘、烧炼、包装等5个车间，现有职工2000余人。当时彩绘车间有100多个技工在画瓷，邓小平仔细地观看几位老艺人画瓷。秦宪波说：这些老艺人在七八岁、十几岁就开始学习画瓷技术，经验丰富、技艺精湛。创作的作品有很高的艺术性，深受用户的欢迎。“”初期，厂里大批技术人员，被迫离开工作岗位，下放农村，艺术瓷厂画粉彩的艺人由968人减少到140人。1972年以来，陆陆续续为老艺人落实政策，一部分艺人回到艺术瓷厂技术岗位。厂里名人名作主要有：毕渊明的老虎，叶冬青的龙凤，王鹤林的梅花，余文襄的雪景，赵甫仁的紫藤、花鸟，赵惠民的仕女，吴康的，邓肖雨的藕、荷花，王隆夫的人物等。陶瓷产品主要通过上海港出口东南亚，颇为畅销。1972年产值1000万元，实现利润200万元。

邓小平虽然没有发表观感，但通过仔细察看，对“手成形、火成质”的陶瓷工艺有了感性认识。一个小时后，邓小平一行结束参观，离厂返回交际处。

充分肯定传统产品的生产

下午2时许，邓小平一行抵达市雕塑瓷厂。该厂主管生产的革委会副主任朱焕堂在门口等候。陪同参观的陈健，向邓小平介绍了朱焕堂的职务。邓小平与朱焕堂亲切地握手。在厂行政楼的会议室，朱焕堂向邓小平汇报了工厂概貌和生产情况，他说：工厂创办于1956年，是全市唯一的主要集中生产雕塑瓷的工厂，为四大集体所有制企业之一，产品远销东南亚及世界各地。“”中的头几年，破“四旧”，砸烂“封、资、修”，“瓷器无用论”、“瓷器不能打仗”等谬论盛行，许多陶瓷珍品被打碎，连生产模具也被砸掉了，陶瓷生产遭到严重破坏。邓小平听了心情很沉重，许久没有说话。接着参观了陶瓷成型车间。当他看到“游水鸭”坯时，就问：“这东西有人要吗？”朱焕堂回答：“是外国人订的货。”邓小平满意地“啊”了一句。又问：“它能浮起来吗？”答：“烧成了瓷器可以浮起来。”接着到彩绘车间参观，在走台阶时，同时的朱焕堂准备搀扶邓小平，卓琳说：“不要扶，他能走。”多年后，工人们议论说，邓小平近七十，又经过“”的折磨，还有这么健康的身体真是党和国家的荣幸。他看到“帝王将相”、“才子佳人”以及观音、罗汉等瓷雕产品，不解地问：“这个又可以搞了？”朱焕堂随即汇报了的指示：“不能把我们的观点强加给外国人，只要外国人需要，我们可以适当生产一些。”并向邓小平说明恢复一部分传统产品是经文化部审查批准的。邓小平听后用肯定语气说：“是可以嘛。”可见，邓小平与的对外开放思想一脉相通，他们在那艰难的岁月里，都在思考，寻找中国的发展前途和发展道路，初步孕育着建设有中国特色的社会主义思想。

在该厂美研室参观时，卓琳对新产品“玉兰花”台灯给予很好的评价。厂领导为表示对邓小平夫妇的敬意，特意选了两个色彩鲜艳的“玉兰花”台灯赠送给他们，上车时被邓小平发现了，他坚持不要，后来卓琳出面付了钱才同意带上。

下午3时，在市为民瓷厂参观考察时，邓小平拿起一个高白釉茶杯说：“中国的瓷器还是景德镇的名气大。”“景德镇很好，特别是瓷器很漂亮。”对有着千年历史的景德镇制瓷业给予高度评价。在一个车间，一个工人认出了来参观的人是邓小平，感到非常意外、惊喜，不禁喊了一声“邓小平”，在车间里引起了一阵不小的轰动。

关心工人的生活情况

9日上午9时，邓小平一行5人驱车前往光明瓷厂参观考察。时任市委副书记的李可时，光明瓷厂党委书记、革委会主任洪明发陪同，参观考察了手工车间、四车间机压成型生产和煤烧隧道窑。洪明发首先向邓小平一行介绍了厂情厂史。邓小平在光明瓷厂参观时，不仅考察了生产情况，还详细询问第一线生产工人每月工资是多少，十分关心陶瓷生产工人生活。在邓小平离厂时，各车间的工人闻讯从四面八方涌来，几百人挤满通道，汽车无法再往前开。这时，邓小平风趣地说，群众不知“刘邓路线”人物是什么样的人，让他们看看吧。他走下汽车，面对群众，兴奋地向大家招手致意，大家热烈鼓掌，并主动让出一条通道，站在道路两旁，热情地欢送邓小平一行，场面热烈而感人，充分体现了陶瓷工人对邓小平的热爱和敬仰之情。

赞同用“泥巴”换取外汇

10日下午3时至4时，在交际处会议室举行座谈会，会议由市委副书记、市人武部部长林治海主持，市委常委、市公安局长崔鸿声也参加了会议。会上，林治海说，邓老此次到景德镇参观访问，是对景德镇抓革命、促生产的关怀，我代表市委、市革委表示衷心的感谢，对邓老一行在景德镇期间的接待仓促不周望予谅解。邓老一行明天就要离开景德镇了，征求他对景德镇今后瓷业发展的意见，并作指示。邓小平说，景德镇瓷器从历史到现在都有世界声誉，希望今后很好地把生产进一步搞上去，用泥巴换外汇，用瓷器换外汇，很值得，应当很好地发展。市委、市革委应当大力发展经济，把人民群众的生活搞好，最后，他对市委、市革委热情周到的接待表示感谢。林治海代表35万瓷都人民赠送给邓小平一套为民瓷厂生产的“红梅”牌文具，一套“红梅”牌茶具，一只粉彩大茶杯，一对影青花瓶。邓小平说什么也不肯收。散会后，市领导做卓琳、邓榕的工作，说瓷器已经拿来了，还是请收下。卓琳说还要买一点瓷器，带回新建，带回北京。市领导派市国家用瓷办公室的干部江启初与卓琳一道，去宇宙、红旗、建国等瓷厂选购瓷器。见卓琳买的都是一些普通实用餐具，江启初问，怎么不买好的？卓琳说：“别看以前在中央工作，我们也是普通家庭。”

傍晚，正患病住院主持市委工作的市委副书记石少培，也特意从医院来到交际处，拜见邓小平。

赞扬景德镇的工人具有创造性

（一）独特的性格特征

一是年轻，有激情，有冲劲。二是有创新，不墨守成规。三是敢于接受挑战，敢想敢做。学生年轻有冲劲，有激情，很多工业设计课程都非常注重创意，现有的基础课程和专业课程设置都比较注重创意和视觉美感，但相对于视觉美感，老师针对创意的要求较弱，学生可以很漂亮地表现视觉感，创意部分稍欠缺，文化创意产业人才课程设置要加强创意部分。

（二）具有高度的审美能力

除了工业设计等培养审美能力的课程外：可以组织学生参观有影响力的江西省内博物馆，感受历代传统文化的审美，并用文字分析审美形成背景、原因等；安排专门课程欣赏观摩著名现代主义大师作品，用文字加以分析。

（三）市场营销知识与市场运作能力

开设市场营销课程，了解企业管理、营销管理等，加强与市场营销专业的学生跨专业交流，如一同社会实践、撰写产品的市场研究报告，再互相比较，发现不足，讨论分析原因。模拟管理公司，避免纸上谈兵，两个专业的学生利用专业优势互补。市场学的师生参与工业设计专业学生的产品设计课程和毕业设计，从市场角度进行指导，提高工业设计学生对市场的正确把握度和敏感度，掌握创意企业经营与商品市场的一般规律。

（四）学习专业文化知识

江西陶瓷业比较发达，是江西特色文化创意产业，所以要求江西高校工业设计学生应学习陶瓷文化与民族传统文化的一般知识。开设相应的陶瓷文化课程，了解陶瓷形成技术及艺术表现，安排去景德镇现场进行考察观摩。开设相应的陶瓷产品设计课程，可安排64学时，了解景德镇陶瓷的历史、形成技术及艺术表现，再进行创新性的陶瓷产品设计，随后安排两周时间去现场考察观摩，同时制作成品，最后办一个陶瓷产品设计的汇报展。

（五）具备必要特定技能

首先，一定的人文知识和文化产品鉴赏力，可选修考古文化等方面的学科进行学习；其次，有相当的电脑、互联网信息方面的能力，创意产业与电脑、互联网紧密相联，现有工业设计专业应加强这些课程的设置；再次，有一定的法律常识，尤其是知识产权知识，因为创意产品来自创造力，属于智力财产，只有在产权受到有效保护的情况下才能获得良好回报，可选修法律专业方面的课程；最后，具备知识适时更新能力。根据产业发展与市场需求，不断学习新知识。可组织研讨会，加深对江西文化创意产业的认识，交流最新前沿知识，更新知识结构。

二、大学后期让学生参与产品设计项目

法库县位于辽宁省北部，是沈阳市辖县。过去的法库，外地人不知道，本地人认为她“土得要命”。近几年，随着陶瓷产业在法库的发展壮大，快速带动了全县县域经济的发展。现在的法库人走到哪都拍拍胸脯，自豪地说一句：我家法库，那是东北最大的陶瓷城！

陶土走进纪念堂

松嫩平原和辽河平原的结合部、长白山脉和医巫闾山脉的对接点、东北平原和蒙古高原的交汇处，川流不息的辽河穿境而过勾勒出23处湖泊如星罗棋布――这就是现有“东北瓷都”之称的辽宁省法库县。

法库地势北高南低，丘陵、平原起伏交错，构成了“三山一水六分田”的天然格局。这里是东北与中原南下北上的交通要塞，法库县境内共有山岭382座，大小河流近百条。不同构造的山系、盆地、褶皱、断裂带，经过亿万年的沧桑变化，为这里留下了丰富的瓷土、高岭土、膨润土、硅石、硅灰石、方解石、沸石等30余个品种的非金属矿产资源，品位上乘，储量丰富，现已探明各种有益矿产十几种，产地100余处，已探明非金属矿30余种，占沈阳市已知矿种的70%以上、辽宁省的20%以上。瓷土、珍珠岩、膨润土、长石、沸石、硅石、硅灰石、方解石、高岭石等陶瓷生产原料近期储量达1.04亿吨，远景储量则可达6.85亿吨，是辽宁省一类矿产资源大县，全国瓷土基地县。

20世纪70年代的时候，法库县工业局有个叫张哲英（著名导演张惠中的爸爸）的工程师，曾经在地质大队工作，他知道法库的非金属矿产，尤其是瓷土资源特别丰富，就汇报到县里，县里派人去考察，发现这里的非金属矿产资源储量非常丰富，瓷土质量好。据说1976年主席去世以后，政府修建纪念堂，从全国各地选瓷土的样品检验，用来烧制纪念堂内陈列的所有瓷器，最后选中法库瓷土。当得知法库瓷土被纪念堂选用时，法库人民感到特别荣幸，敲锣打鼓地把家乡的瓷土送去了唐山烧制瓷器。

那个时候，瓷土的价值虽然被发现，但人们并没有对此采取什么重大的举措，只是卖瓷土而已。直到1992年法库县划归沈阳市管辖后，当时法库县县长王世伟把瓷土问题反映给上级领导，法库瓷土才得到了应有的认可和重视。从2002年第一家陶瓷企业落户法库至今，沈阳市委、市政府始终把法库县陶瓷产业作为市级重大项目来抓，大力推进资源优势向产业优势转化，积极推进陶瓷产业集群建设。

辽宁法库经济开发区管理委员会副主任丁斌说：“我是一个地地道道的法库人，一直非常喜欢陶瓷。我刚来的时候，这里是一片荒地，随着第一家进驻法库的陶瓷企业――山东淄博崔军集团建立的第一条陶瓷地砖生产线开工后，我便亲眼目睹了法库陶瓷的成长历程。”2004年，进驻法库的陶瓷生产企业就由2003年的7家骤增至31家，近百条生产线开工建设，法库的经济出现了前所未有的快速增长。

今日的法库瓷都

法库产陶瓷，是“东北瓷都”。“瓷都”附近的农民几乎都不种地了，他们把地租出去，到“瓷都”打工。

老张是“瓷都”附近一个农民，“咱种了30多年的地，也没赚啥钱。现在好了，有了陶瓷厂，我就把地租了出去，到厂子里打工，哪个月都能挣个千八百的，这不比咱种地强？咱一开始还觉得这土坷垃变瓷砖挺神奇的，没想到后来，咱村里家家都用这种抛光砖铺地。”说着，他很自豪地踏了踏脚下的瓷砖。

法库经济开发区管理委员会副主任丁斌告诉记者，他曾经到“瓷都”附近的农户家做过调查。一家人都在陶瓷厂上班的情况屡见不鲜。其中一位老人告诉丁斌，自己的儿子、儿媳都在陶瓷厂上班，儿子一个月挣1600元，儿媳一个月挣800元。2400元的月收入对于一个农户来说已经很不错了。丁斌说，曾经有记者到附近的农户家采访，很惊讶地看到农民坐在电脑旁聚精会神地打网络游戏。

“过去，法库的小姑娘谈恋爱都不敢说自己是法库的，为什么？因为法库穷！现在不一样了。”丁斌说，“我们对把法库建设成为中国较大城市充满信心。”

如今，陶瓷产业已经成长为法库区域经济发展的一个重要品牌和有力支撑。陶瓷产业的迅猛发展，有力地带动了地区经济的发展。去年，法库县地区生产总值实现71亿元、财政收入3.64亿元，而8年前法库县的地区生产总值仅为18.4亿元、财政收入仅为3851万元，工业经济收入几乎为零。同样是在去年，法库县陶瓷产业实现产值达61亿元，对财政贡献1.6亿元，安排就业2万余人。

王大凡(1888―1961年)，祖籍陕西台元，祖上因避战乱，迁居安徽黟县，名遥号希平居士。少时在姐姐家的“红店”学画陶瓷古彩，拜汪晓棠为师。王大凡早年学习沙山春、钱慧安、费晓楼的绘画艺术，中年学习吴道子、陈老莲、马镜江的绘画技法，可谓转益多师，博采众长，自成法度。王大凡在浅绛彩的基础上，独创了“落地粉彩”技法，使浅绛彩画法起死回生。1915年其作品参加巴拿马国际博览会，获金质奖章。

王晓凡(1918―1963年)自幼随父学艺，1944年，他创办晓帆画坊开店授徒，令陶瓷同行刮目相看。期间，他开发了许多新产品，如新婚用瓷“花开富贵”餐具、祝寿用瓷“以介眉寿”等日用艺术瓷，首开日用陶瓷艺术化之先河。20世纪50年代，王晓凡作为景德镇市美术家协会的主要负责人和陶瓷工艺社、陶瓷工艺2合作社社长，创作了大批贴近生活、反映时代生活的作品。代表作品有《山村走来了邮递员》《幸福院》《乡村赶集》《参观陶瓷馆》等。他以粉彩仕女瓷画著称，创造性地发明了“陶瓷粉彩贴花”艺术，为陶瓷生产填补了一项空白。

王怀俊自幼受到陶瓷艺术的熏陶，少年时即酷爱陶瓷艺术。1963年毕业于景德镇陶瓷学院美术专业，后入浙江美术学院(现中国美院)中国画系学习，师从周昌毅等教授，专习中国人物画，兼学山水、花鸟画，并与吴山明、李震坚、孔仲超、舒传熙等专家教授结为挚友，得到他们的悉心指教，画艺大进。

王怀俊长期在中国轻工业陶瓷研究所从事陶瓷艺术创作和研究，先后赴丹麦、挪威、芬兰、泰国及香港举办“中国绘画艺术展”和陶瓷作品展，进行艺术交流和艺术考察。上世纪90年代以来多次赴新加坡、马来西亚、香港等国家和地区举办陶瓷艺术展，对于促进中西方陶瓷文化交流做了较大的贡献。不少作品被收藏家和艺术馆收藏，获得较高评价。

王怀俊融合学院派和西方艺术之精华，形成了其作品古朴、高雅、飘逸的艺术风格。他擅长陶瓷人物画，兼长山水、花鸟瓷画。他的中国画笔精墨妙，别具风韵。他善于以吴带当风的线条运用、大胆夸张的点面构造、清秀雅洁的色彩效果来塑造艺术形象，融合诗学意境于构图布局之中，巧布画意艺趣于器型变化之间。他的陶瓷艺术作品俗中见雅，雅而不俗，善将中国画的笔势章法有机地应用于瓷画创作，其用笔简练而传神，造型准确而优美，构图疏朗而新颖，品位高雅，自成一格，有多件作品被国内外艺术机构和藏家收藏。

近几年王怀俊开始对釉下青花釉里红、青花泼彩进行了大胆的探索和研究，创作出了一批较有特色的作品，多次获得国家级大奖。

作品《魏王观海图》瓷板画获得由中国轻工总会主办的第二届中国工艺美术精品展览会金奖。该画主要表现曹操观赏大海的场景。作者用咆啸的海风，排山倒海的巨浪来表现这位历史人物的政治家的抱负和诗人的情怀。东临碣石，以观沧海，群星灿烂，以咏其志。画面的魏王与奔腾的大海和海水拍击岩石的场景，如神来之笔，把大海的气势和政治家的理想结合得天衣无痕，淋漓酣畅。

作品《松下抚琴图》荣获中国工艺美术大师作品暨工艺精品展览会银奖。以传统陶瓷粉彩技法，着力表现古代文人雅士的一种豁达情怀，与大自然为邻的高雅情趣，充分显示了新文人画派的艺术魅力和古代诗歌的艺术意境。

松树青，花儿香，荔枝红，江南四季好风景，不辞长作岭南人。作品《不辞长作岭南人》用洗练而又流畅的笔法，丰富而淡雅的色彩，饱满而又灵动的构图，准确而又生动的造型，为我们诠释了一位诗人热爱大自然的心怀。

2006年王怀俊被授予中国工艺美术大师称号，现任中国工艺美术协会陶瓷专业委员会副主任、中国工艺美术大师联谊会副会长、中国工艺美术馆专家评委、景德镇陶瓷艺术名家协会副主席。

近年来，王怀俊在从事陶瓷艺术创作和研究之外，还积极参政议政，为景德镇陶瓷事业和中国传统工艺美术事业的发展建言献策。他曾任第九、第十届全国政协委员，现任第十一届全国人大代表，写过20余篇调查报告，提出一批有分量的提案、议案，得到国家有关部门的支持采纳，有的作为国家决策参考。

采访手记

阎　正

走进景德镇第一个见到的是王怀俊大师，离开景德镇最后一个告别的还是王怀俊大师。为我们组织座谈会的是王大师，为我们介绍各路大师精英的还是王大师，干脆一句话，没有王怀俊大师，就没有我们这次景德镇之行。

我们的吃住行，我们的计划安排，一切得益于王大师的关照周旋。但我们提出采访他、封面刊登他的时候，他一次次拒绝了。我们在景德镇三天，没有从他身边得到任何有关他的资料，而他各方面的宣传又少得可怜，作品也鲜有一见。

在景德镇三天时间，浏览了十几座艺术馆、博物馆，看了上千件的大师和名家作品，而王大师的作品只见到了一件。当陪同者告诉我们这里有一件王怀俊作品的时候，同行的每一个人都喜出望外，瞪大了眼睛，那是一件釉下彩“郑板桥”。人物勾线潇洒流畅，赭色石头粗犷豪放，貌似红色竹子，画面非常抢眼，两行大字题日：“诗书画三绝，一官归去来”，后附小字，题款：“己卯冬王怀俊绘于昌江永乐楼”。我翻来覆去看了很久，仅从绘画角度亦让我心中暗暗赞叹不已。

后来有人告诉我，王大师的作品绝大多数都置身在各个层次的收藏家手里，他自己却保存甚少，并负债累累。喜爱他作品的人，求购他作品的人太多太多，恐怕这一辈子他都很难还得清了。

陶瓷厂社会实践报告范文一

风雨中，我迎来了作为大学生的第一个寒假，我毅然选择了去当地的工厂实践。德化因陶瓷而闻名，德化乃中国瓷都之乡，身为德化人都知道，进瓷厂打工是最普遍的选择。

当然陶瓷的生产工艺也是很复杂的，做样品模具，倒坏，修坏，素烧，素选，彩绘，施釉，贴花，釉烧，釉选，包装等等，繁杂的流程也为我的实践内容带来多方面的选择。

本次实践，哥选择了与我的专业-机械制图比较相关的一个项目-陶瓷彩绘。陶瓷彩绘主要任务就是，根据样品，按照要求，在瓷上的墨印上上彩，这个最能锻炼我们的动手能力，能够提升我们的制图能力。

对一个大学生而言，敢于接受挑战是一种基本的素质。本次实践时间2012年1月9日至1月17日，天天下雨，天寒地冻最能描述当时的天气。在这样的环境，我读过了这个寒假。1月9日，寒假第一天，也就是哥实践第一天，早早的，早早的，哥离开了被窝，来到了大盛陶瓷有限公司，管理者安排了我的任务，我的分组及我的同组员工，实践算真正开始了。

我们的任务是分关卡完成的，一个接一个，只要第一个人怠慢，后面2个人就不能完成工作。我的2个组员都是在有几年的经验的，速度那个叫快啊!刚开始我一直来不及，还把很多任务给他们帮忙，后来我熟能生巧，跟组员保同步了。在此实践我懂得卖油翁真的没什么高人之处，唯手熟而罢了，有些人做事很快，并不是他比别人聪明，只是他见得比别人多，实践得比别人多，把一件事重复的做，达到熟能生巧的境界，不是吗?

管理者之所以能成为管理者，不仅是他有能调动他人的能力，还需要有多年的工作能力，这就是熟能生巧的道理。自从走进了大学，就业问题就似乎总是围绕在我们的身边，成了说不完的话题。在现今社会，招聘会上的大字报都总写着有经验者优先所谓的有经验不就是经常实践，达到熟能生巧吗?但是我为了亲身体验社会实践让自己更进一步了解社会，在实践中增长见识，锻炼自己的才干，培养自己的韧性，想通过社会实践，找出自己的不足和差距所在。

对于实践，也是一个艰辛的过程，我觉得我们不能被这点苦难所吓倒。每天早上伴随着太阳的升起而工作，冬天的早晨时寒冷的，天寒地冻最能描述当时的天气。在这样的环境，我读过了这个寒假。自从走进了大学，就业问题就似乎总是围绕在我们的身边，成了说不完的话题。在现今社会，招聘会上的大字报都总写着有经验者优先，可还在校园里面的我们这班学子社会经验又会拥有多少呢?

为了拓展自身的知识面，扩大与社会的接触面，增加个人在社会竞争中的经验，锻炼和提高自己的能力，以便在以后毕业后能真正真正走入社会，能够适应国内外的经济形势的变化，并且能够在生活和工作中很好地处理各方面的问题，我来到了一家超市，开始了我这个假期的社会实践。实践，就是把我们在学校所学的理论知识，运用到客观实际中去，使自己所学的理论知识有用武之地。只学不实践，那么所学的就等于零。理论应该与实践相结合。

另一方面，实践可为以后找工作打基础。通过这段时间的实习，学到一些在学校里学不到的东西。因为环境的不同，接触的人与事不同，从中所学的东西自然就不一样了。要学会从实践中学习，从学习中实践。在中国的经济飞速发展，又加入了世贸组织后，国内外经济日趋变化，每天都不断有新的东西涌现，在拥有了越来越多的机会的同时，也有了更多的挑战，前天才刚学到的知识可能在今天就已经被淘汰掉了，中国的经济越和外面接轨，对于人才的要求就会越来越高，我们不只要学好学校里所学到的知识，还要不断从生活中，实践中学其他知识，不断地从各方面武装自已，才能在竞争中突出自已，表现自已。

在实践的这段时间内，我们穿街走户接触各种各样的人和事，这些都是在学校里无法感受到的，在学校里也许有老师分配说今天做些什么，明天做些什么，但在这里，不会有人会告诉你这些，你必须要知道做什么，要自己地去做，而且要尽自已的努力做到最好。在学校，只有学习的氛围，毕竟学校是学习的场所，每一个学生都在为取得更高的成绩而努力。无论是学习还是工作，都存在着竞争，在竞争中就要不断学习别人先进的地方，也要不断学习别人怎样做人，以提高自已的能力!

记得老师曾经说过大学是一个小社会，但我总觉得校园里总总少不了那份纯真，那份真诚，尽管是大学高校，学生还终归保持着学生的身份。接触那些刚刚毕业的学长学姐，他们总是对我说要好好珍惜在学校的时间。在这次实践中，我感受很深的一点是，在学校，理论的学习很多，而且是多方面的，几乎是面面俱到;而在实际工作中，可能会遇到书本上没学到的，又可能是书本上的知识一点都用不上的情况。回想这次社会实践活动，我学到了很多，从我接触的每个人身上学到了很多社会经验，自己的能力也得到了提高，而这些在学校里是学不到的

在社会上要善于与别人沟通是需要长期的练习。以前没有工作的机会，使我与别人对话时不会应变，会使谈话时有冷场，这是很尴尬的。人在社会中都会融入社会这个团体中，人与人之间合力去做事，使其做事的过程中更加融洽，事半功倍。别人给你的意见，你要听取、耐心、虚心地接受。在工作上还要有自信。自信不是麻木的自夸，而是对自己的能力做出肯定。社会经验缺乏，学历不足等种种原因会使自己缺乏自信。

陶瓷厂社会实践报告范文二

学习不只是学习课本上的知识，更多也在于从实践中去学习，所以这一周的认识实习让我们格外的兴奋，我们有机会亲自去工厂考察那些陶瓷生产过程了，也可以去领略景德镇精美的陶瓷工艺了，在学校里难有机会出去参观，所以这一次实习我们都十分的期待。这星期实习了，实习周，去了一些地方参观，对陶瓷有了自己新的认识，以及对陶瓷的生产过程有了大致的了解，感触颇深，感觉到精美的陶瓷是由先进的工艺做出来的，以及看到陶瓷工作者的精湛工艺，感觉到了陶瓷文化的精美。

4月6号：上午：cc老师在主教向我们介绍了认识实习的目的，内容，以及实习的注意事项，并向我们提出实习的要求和建议，让我们对实习有了大致的了解。今天我们去的是雕塑瓷厂，这个厂主要是以生产艺术瓷为主，雕塑瓷厂成立于1956年，是专门从事雕塑瓷生产的陶瓷工业企业,雕塑瓷厂被国家旅游局命名为三A旅游景区、全国工业旅游示范点，并被轻工总会、国家旅游局等六部委确定为旅游产品定点生产基地，成为到访的中外政要和来景旅游的游客必去的地方,所以这次去这里也可以当做一次对当代雕塑瓷的欣赏。下午我们早早地就来到了雕塑瓷厂，和着春天美丽的阳光我们开始了对瓷厂的参观，参观前周老师向我们介绍了雕塑瓷厂的大致情况，并说明这里主要是生产艺术瓷的地方，尤其是雕塑瓷很有特色。走入瓷厂里面，真感觉有一种复古的感觉，古色古香的陶瓷和建筑，让人有一种和古瓷交流的想法，我们在老师的带领下一边认真听老师讲解，一边认真欣赏陶瓷的美，仿佛就置身于陶瓷的世界了，在陶瓷店里我们惊叹于陶瓷的美，每一件陶瓷都想拿起来看看，同学对陶瓷的兴趣也很大，都很认真地在看，看到一位陶瓷工作者正在作画，我们都很好奇，原来陶瓷上的画是这样做出来的呀。我们又来到一些陶瓷作坊，看看陶瓷的生产过程。今天我们还参观了一些大型瓷器的生产走进陶瓷作坊，看到是一片忙碌的场景，工人师傅正忙着他们手头那一道工艺，看到工人正在给瓷胚做画，还有的正在给瓷胚上料，询问得知原来那是釉下彩，需要上釉烧制才行，有青花瓶，清明上河图，精美的工艺品就诞生在他们的手下，看到一排的水泥模具，询问师傅才知那是用来做瓷胚的，利用是热胀冷缩原理，大型瓷器的制作还是比较精细的。通过对艺术瓷的参观，我对陶瓷有了新的认识，那就是再精美的艺术品也离不开人们的劳动和智慧。

4月7号：今天我们去的是xx瓷厂，早上一大早我们就出发了，坐了一小时的车才到。xx瓷厂主要是生产日用瓷为主，景德镇xx瓷厂是生产景德镇四大传统名瓷青花玲珑瓷的专业厂家。青花玲珑瓷是青花装饰工艺与玲珑工艺巧妙结合的产物，距今有1000多年的历史，被外国人称为嵌玻璃的瓷器。青花玲珑具有浓厚的东方特色，倍受西方人喜爱。在1986年德国莱比锡国际博览会上荣获国际金奖。在这个厂我们依稀可以看见以前的生产陶瓷的环境，一条流水线的生产过程，让我们印象深刻，即从原料到成品的一条龙作业，制作时，艺人需先用小刀在泥坯上细心地刻出各式各样的镂孔，再填入玲珑釉料和配上青花纹饰，然后入窑焙烧。整个过程十分有序，每个工人都认真做好自己的那一道工序，就这样精美的青花玲珑瓷生产出来了。通过参观学习我们大致知道了陶瓷的生产过程，同时对釉有了初步认识，釉是覆盖在陶瓷制品表面的无色或有色的玻璃质薄层。是用矿物原料(长石、石英、滑石、高岭土等)和化工原料按一定比例配合(部分原料可先制成熔块)经过研磨制成釉浆，施于坯体表面，经一定温度煅烧而成。能增加制品的机械强度、热稳定性和电介强度，还有美化器物、便于拭洗、不被尘土腥秽侵蚀等特点。釉中彩是陶瓷烧成后先上一层釉再上面上彩或画画写字,然后再上釉,这种作法较少.釉下彩是在烧好的毛坯上作画写字,然后上釉.釉上彩是在烧好的毛坯上,上釉后在釉上作画写字既成.这也是收获吧。在这里我看到都是工人们有条不紊的工作着，既认真又熟练，从瓷胚到贴画上釉，都是那么有序，让我们大开眼界，我们还帮工人做了几个瓷胚，还蛮有趣的，精美的青花玲珑就这样做出来了瓷，我感觉到无论多么美丽的陶瓷都需要人们的劳动和智慧，我们也参观了隧道窑，是烧制陶瓷用的。随后周老师还带我们去参观了隧道窑，那些瓷胚都需通过它的烧制才能变成精美的陶瓷，在老师讲解下我们对它有了有了初不步了解，我们的专业热工就与窑炉有关，它是制作陶瓷最重要的设备，也包含很多的高科技，所以我们也对窑炉也多了一份关注，通过对xx瓷厂的参观，我感觉到原来日用瓷也可以制作的如此漂亮。

4月8号：今天我们要去的是鹏飞瓷厂，它主要是生产建筑瓷的，鹏飞建陶是一家专业生产建筑陶瓷，是真真正正的景德镇地专，参观这里对我们了解建筑用瓷有很大帮助，在这里我们看到的也是生产一条龙，从原料加工到成品几乎实现了机械化生产，生产出的瓷砖也是美极了，在鹏飞建陶我才见识了什么叫机械化生产，从原料提纯到瓷砖的烧制上色冷却和包装都是一条龙生产，每个工人都负责好自己的那一道工序，大大工厂里听到就是机器运转的隆隆的声音，工人师傅还向我们介绍这种瓷砖的特点性能以及市场售价。

我感觉到建筑陶瓷也有很多的学问，需要我们不断去了解学习。另外我们还在陶瓷大世界进行了市场调查，这里陶瓷种类繁多，数量也多，可以说是陶瓷交易的中心，看得我们都眼花缭乱，大量的瓷具，瓷壶，花瓶，吊饰都让我们爱不释手。一对釉下彩的光音瓶可以卖到七八百元，一只青花瓷的杯子也可以卖到二十元左右，总体来说陶瓷的利润还是比较高的，不同种类的陶瓷价格也不一样，很多的人都在这里选购陶瓷，在这里我真感觉到了陶瓷文化的美。我们还参观了其他瓷的生产。最后在参观完了之后，周老师跟我们进行了总结，说陶瓷的生产是一项细活，这其中有很多学问，需要我们不断去了解学习,可能现在我们对陶瓷工业还存在一些疑问，通过以后的专业学习，一些疑问就可以解决了，对陶瓷行业的了解也会越来越深。

通过这几天的认识实习，我对陶瓷又有了进一步的了解和认识，对陶瓷的朦胧的认识变清晰了许多，也体会到了景德镇几千年陶瓷文化的魅力。

陶瓷厂社会实践报告范文三

炎炎夏日，漫漫暑期，在这将近两个月的时间里，怎样安排这些时间才能使我的暑假过得最有意义呢?这是我在学校是就在思考的问题。作为一名在校大学生，理论的学习固然重要，因为理论对实践具有推动作用;然而，理论也是从实践中得来的，理论的正确与否也要在实践中才能得到验证。并且，一切脱离实践的 理论都是空洞的，是毫无价值的。再者，现在的招聘单位，在关注学生的在校成绩极其表现的同时，越来越关注学生的社会实践动手能力以及他的交际能力。在现阶段里，我们需要学校提供给我们成长的环境，但是，我们也必须逐步地接触社会，以便日后更好的融入社会。为此，今年暑假我决定南下广东，到工厂的生产车间里去开展我的实践活动。选择广东，我看重的是他的经济发展水平。众所周知，广东省地处东南沿海地带，优越的海路交通，使之理所当然的成为了中外各大投资家们的乐园，加之改革开放浪潮的掀起，广东地区边成为了全国对外贸易的前沿阵地，这里有全国最先进的生产模式、管理方式。同时，随着近年来南下打工人数不断增多，工厂说需要的劳动力便有了保障。

我这次我实践的地点是位于东莞市桥头镇岗头工业区内的益阳陶瓷有限公司。这是一家有着十几年办厂经验的陶瓷公司。公司以生产全瓷系列和半瓷系列为主，生产的产品大到体积约为2500立方厘米左右的汤锅，小到体积只有10立方厘米左右的调味罐，产品可谓是五花八门，应有尽有。公司生产的产品大多以售往国外为主，远销欧美等地。

我是7月11号报到的，并于次日正式上班。上班的第一天，厂委领导干部就带着我们在各个车间部门转了一下以了解厂里的基本情况，同时我也对厂里的生产流程有了一个大概的了解。像一般的陶瓷厂一样，我们厂里的生产部门大致有：制模部、注浆部、整修部、窑部、釉检部、包装部。厂里的生产工艺流程大体上可分为：整修、素烧、烧检、彩绘、喷釉、上釉、釉检、包装，各个工艺流程之间环环相扣，紧密相联，各个生产车间布局也是按照工艺流程设计的，呈U型分布，这样的布局极简单又合理，每个生产部门设部门主管一名，统一调配生产;设带线干部若干，以便监督生产的实际操作过程。

陶瓷生产看似简单，可若是将三次具体到各个生产环节上，那需要注意的问题可就数不胜数了，下面我就以我所在的部门上釉组来细说我对这一环节的了解。

据我所观察，陶瓷的生产关键环节在于两个部位上：一个是釉烧，这个环节直接决定了产品的质量成色;另外一个是则是上釉，这一环节对产品的外观形象能否符合要求具有决定性作用。上釉是一个复杂的过程。釉的种类不仅繁多，釉水的浓度还得严格的执行相关的浓度标准，所以，我们厂对于釉水的管理有专门的人员管理。产品在上釉的时候，大多是人工操作。操作人员借助一定的上釉工具，同一生产线上的人员相互配合，从而完成上釉这一工艺环节。给产品上釉一般按按照以下的步骤进行：吹灰、(喷水)、上釉 、(洗水)、刮底、擦底(其中喷水这一步骤大都只用于需要上有颜色的釉的产品时)在上釉的具体操作过程中，上釉人员首先得按照相关的浓度标准，将特定的产品所需要的釉水先进行过滤处理，之后加水稀释调配好釉水浓度，从而保证产品釉烧之后的外观形状能够符合要求，接下来吹灰人员要把产品表面的灰尘等杂物吹尽，以免影响上釉的效果，上釉人员根据产品的形状大小，再借助适当的工具，一般是铁架、吸盘、木棒、铁棒、尖针等，以保证上釉的最佳效果，刚上好釉的产品还需要进行擦底操作，这一操作是将产品不需要上到釉的部位(大多是产品的底部)的釉通过擦釉机、海绵等工具擦去。经过层层操作加工之后的产品就可以装车入库等待入窑短时、煅烧。上釉时也有不良的产品需要处理。产品的不良一般可分为来料不良与人为不良两种，来料不良的产品需将产品退回相关部门，经过返工处理后方可送回上釉组上釉;认为不良则又可分为两种情况一种是上釉过程中人为将产品损坏的，这种不良情况将追究相关操作人的责任，另一种是在产品与釉水接触过程中没有上釉合格的产品这种产品要进行产品归类清洗处理，干燥之后的产品可以再次上釉，并且对于清洗出来的釉，可适当的进行回收利用。

在上釉组的这段时间里，我也对上釉的实际操作及其特点有了一个深入的了解，一下就是我的分析：

1、上釉操作是一种流程式的生产操作过程。连续性较高，每一个操作人员都必须认真负责地完成上釉操作。任何一个环节出了问题，都有可能导致产品的不良，因此，若要减少产品的不良，必须规范操作过程。同时全面提升的员工的技能与素质，从而实现高效率、零不良的生产，创造更大的效益。

2、上釉操作基本上是人工操作，机械化水平较低，谈不上有什么自动操作。然而陶瓷又是我国的传统工业，无论是内需还是对外出口，产品的需求量都很大，因此，陶瓷生产又是劳动力密集型产业。传统的观念认为人工的上釉过程难以被机械自动化取代，所以使企业很容易忽视技术过程中的创新。由此可见，若是在机械自动化技术应用这一方面进行相关的投入，鼓励技术、设备创新，这将大大提高生产效率。

3、釉料的投入在产品的生产投入中占有一定的比例。对釉料进行专业话管理，合理的使用釉料，适当的配制和提取釉水，将直接影响产品的投入与产出的比例关系。所以在上釉生产前，对一定量的产品所需要的釉水所需要的釉水量进行一个科学的估计，这将避免许多不必要的浪费;与此同时，还可以针对特定是产品，设计合适的上釉工具、装釉容器，合理的上釉。

“寿州窑”始烧于南北朝，这时期的瓷器的胎体总的来说胎坯较厚重，质粗，坚硬，少有光泽，素面少纹，胎色灰青、施青或青中带黄及黄绿釉，击之清脆有声，吸水率低，耐火度为1200℃。但早期青釉产品的胎体比唐代中晚期的黄釉、黑釉产品的胎体要细。如隋时管家嘴的青釉瓷胎质较细腻，玻化程度较细，凝结度也高，有光泽，呈青灰色。中晚期黄釉和黑釉器的瓷胎显得粗涩，呈淡红或黄红色，胎泥一般未经淘洗，含有少量的白色或铁黑色砂粒，形成大小不等的气泡。正因为寿州窑器物的胎土未经淘洗，比较粗糙，为了弥补这一缺陷，匠师们在器物的胎胚上先施一层瓷衣――种质地细腻的白色瓷土，谓之“化妆土”，再在瓷衣上施釉料，以使其表面光洁，增加器物的美感，提高产品的质量。寿州窑是较早使用 “化妆土”的窑口，主要器型有豆、碗、瓶、罐、盏等。至隋朝时，陶瓷以青绿釉为主。胎身厚薄适中，内施全釉，外施半釉，并出现了划花、贴花、堆塑等装饰方法，又新增了高足盘、壶、奁盒、钵、玩具等器形。这时期的陶瓷业逐渐发达，对“寿州窑”瓷器的形成与发展起到了承上启下的作用。

寿州窑所用的原料，是采用本地的丘陵山地蕴藏着的丰富的瓷土矿，包括釉料、化妆土、燃料等。瓷土被当地称做“老土”、“钳子土”、“拌子泥”，有黄、灰白和棕三色，可塑性强，烧结后为黄白色，耐1250℃的高温。化妆土的原料亦是当地生产的“焦宝石”。釉料则是采用山上、河中的“山釉”、“河釉”加工配制而成。由于烧照采用还原、氧化和先还原后氧化等不同的烧制次序，釉色呈青、黄、黑色，皆用蘸釉法施釉，釉面高低不平，薄厚不均，器物的下腹和底足露胎，釉厚色浓，釉薄色淡。

唐代是我国封建社会又一鼎盛的时代，陶瓷业在此期间得到了空前的发展，产品种类增多，产量逐渐增大，造型线条也明显地变得更加具有艺术性，胎体圆浑厚重，肥而不臃，胎色灰白泛青黄，釉色也由单纯的青绿釉逐渐向黑釉、绛黄和黄釉转变……。

唐中期，“寿州窑”的生产规模、品种质量达到了最鼎盛。这个时期的寿州窑黄釉瓷不仅畅销于两淮及长江中下游地区，并经扬州港口行销至日本、朝鲜、菲律宾、印尼等东南亚诸国。美丽的黄釉瓷深受士大夫们所喜爱，他们将寿州窑黄釉瓷视为珍贵的艺术品去收藏。与此同时，黄釉瓷文具用品、茶饮用品也备受他们的青睐，这些都促使寿州窑黄釉瓷艺术向更高的层次发展。

寿州窑瓷器的工艺是以中原地区制造技术，结合地方制瓷方法和原料的特点而设计制造的，其工艺水平在南北朝、隋、初唐时期均属中等。至唐中期，随着黄釉的大量使用，制造技术达到了最高水准。这时期的胎体白中泛黄，胎体中氧化铝（AL2O3）含量达到22～30%，二氧化硅（SiO2）的含量为60～68%，属于典型的高铝低硅质瓷胎，因而出现了相当数量的薄胎、质坚、音悦耳的黄瓷极品。在装饰手法上有划花、印花、贴花、堆塑等，题材上选用单弦纹、复弦纹、莲花卷草纹、人物、动物、鸟兽纹、云龙团纹等。

黄釉瓷进入晚唐时期，由于社会动荡不安，产品制造工艺逐渐衰落，仅生产一些百姓日常使用的碗、盏、缸、注子、筒瓦、瓷枕之类的生活用品，这时的釉面厚薄不均，再加上南方窑口的不断兴起，寿州窑黄釉瓷至此逐渐衰落并消失……而非常类似宋代定窑名贵的“紫定”，且比“紫定”出现要早二百多年的唐代寿州窑的绛红釉，因未能得到普遍的应用，也随寿州窑的衰落而被淹没了。

“寿州窑”自上个世纪60年代在上窑镇被发现后，引起中外古陶瓷专家、学者的高度关注。他们为探索这一兴盛百年的黄瓷古窑而纷至沓来……，通过实地考证，发表了大量的学术研究报告，为黄釉瓷的再度兴起埋下了伏笔。

2005年起，淮南市先后成立了“天工陶艺厂”和“淮南市兆龙陶瓷文化有限公司”等专业生产和研究单位，对寿州窑黄釉瓷进行深层次的研究和开发。他们收集各种详实物品资料，并对当地矿物黏土、焦宝石、无名子等黄釉瓷的主要原料进行实验分析。经过几年的不间断努力，终于仿制出无论胎釉还是外观造型等方面都与盛唐时期的黄釉瓷相差无几的仿古产品，得到了相关专家们的肯定。并且，由此开发和生产的黄釉瓷“寿州古窑魂”、 “古陶茶具”、“陶艺・衍”“寿州窑・金樽”等艺术品在首届中国非物质文化遗产技艺大展和中国工艺品“百花奖”评比中双获“金奖”，并获第七届中国（合肥）国际文化博览会金奖等奖项。

黄釉瓷千年后的再度出现，吸引了省内外众多黄釉瓷爱好者、投资者的关注，他们慕名到上窑镇进行实地考察，并将在这座古老的黄釉瓷基地上建功立业，将寿州窑黄釉瓷艺术发扬广大，“寿州窑”黄釉瓷艺术即将再次展现新的辉煌。

2014年我和文产办的同志一道,在市委市政府的领导下,在宣传部领导的带领下,按照“文化与旅游相结合，大项目促进大发展”的思路，以项目工作为重点，加强调查研究，加强协调、服务，推动全市文化产业工作取得长足进展。现将本人一年来思想、履职、廉洁自律等情况总结如下：

一、加强学习，提高自身素质

认真学习了十八大、十八届四中全会全会精神,学习习近平总书记系列重要讲话精神,学习省委九届四次全会,市委四届五次全会，中央经济工作会议精神，并认真参加省市组织的各类学习，特别是对文化产业知识的学习。通过学习，理想信念更加坚定，对文化促进经济发展的作用，文化产业发展的规律、文化产业发展的工作措施有了进一步的认识，为推进我市文化产业的发展奠定了思想基础和良好的工作条件。       

在群众路线教育实践活动中，坚持做到把自己摆进去，加强学习，广泛听取意见，认真查找问题，深入开展批评与自我批评，扎实进行整改。活动期间，通过广泛征求部门、县区、群众的意见，领导指出存在的问题，自己对照《党章》、党的政治纪律、中央八项规定、“三严三实”、廉洁从政的有关规定，联系自己的思想和工作、学习、生活实际，查找了在形式主义、官僚主义、享乐主义和奢靡之风方面存在的问题，共查找出“四风”方面存在的问题7条。找到了不足的突出表现，对存在问题的原因进行了深层次剖析，并进行认真整改，目前大部分已整改完毕。

二、认真履行职责，踏实工作，推动我市文化产业工作取得新成效

(一)抓文化创意、拓展产业空间

文化产业又称文化创意产业 ，面对诸多的文化资源、文化要素要转化为产业，核心是创意。

一是2014年6月24――30日，由玉溪市文产办主导，玉溪市博物馆、玉溪日报社主办，玉溪占点文化传播有限公司承办了“创意生活　好在玉溪”为主题的 2014首届玉溪文化创意产业博览会（以下简称“文博会”），成为全省首家举办市级文博会的地区。文博会展地面积达3000平方米左右，汇聚了90多家来自玉溪本土及省内外的参展商，展品涵盖珠宝玉石、动漫、陶瓷、红木、根雕、民间民俗工艺品等，分为动漫视界展区、民间民俗文化展区、陶瓷文化展区、旅游休闲展区、创意生活展区和新媒体科技展区等。文博会参展人员近2.8万人次，成交额达1000万元。

二是助推省工艺美术协会举办云南省金属工艺发展论坛，并协调争取以“传承与创新”为主题的云南首届金属工艺发展论坛在江川县“古滇国城”举行。14名来自国际、国内和省级的工艺大师齐聚江川，共商金属工艺创新发展大计。提升了江川青铜器的名气，提供了许多发展思路，寻找到了许多商机。江川青铜器厂的杨绍华厂长说，通过这次论坛后，我的订单签都签不完。

三是2014年12月5日，在华宁举办“华宁陶.工美杯”拉坯邀请赛，邀请全国从事陶瓷艺术创作人员、陶瓷产品设计师、国内外高校设计专业教师、学生、设计机构人员共50余名陶瓷工艺大师及陶瓷制作爱好者参赛。为国内的陶瓷艺术专家提供一个专业的陶瓷艺术交流展示平台，展现华宁陶艺术领域风采，推动陶艺术家的创业热潮。实现了从“制陶”向“玩陶”的发展，开发了华宁陶的旅游商品和发展陶业工业旅游。                        

四是与玉溪师院美术学院、传习馆研究，在校地合作，文化产品开发都有了新突破，如青铜器造型、华宁陶文化含量，帽天山古生物与青铜器、陶瓷的结合，走出了一条学校智力支持地方经济发展的新途径。在成功举办“创意花腰傣”大学生毕业作品设计展、“创意帽天山、认识寒武纪”创意活动的基础上，策划了“美丽玉溪、创意江川”创意活动。

五是策划并协调工艺美术大师落户华宁，打造华宁陶大师陶艺村。利用闲置、半闲置场所，接纳高端文化人才与艺术家，发挥大师效应，引进邓红锦、徐秋燕、刘也涵、刘三池等陶艺家，努力使之成为启动文化产业的范例和创新案例，陶艺村内已经发展陶企业（作坊）9家。

(二)抓产业规划 理清发展思路

一是玉溪文化资源丰富，核心文化产业发展缓慢，在调查分析玉溪文化产业发展基础和条件的前提下，市文产办与云南大学文化产业研究院共同研究编撰了《玉溪市文化产业发展规划（2014—2020）》，并于2014年10月24日，组织完成《规划》结题评审。

二是组织开展《玉溪市发展陶瓷产业（2015--2017）三年行动计划》和《玉溪市发展铜产业（2015--2017）三年行动计划》课题研究，现已完成课题报告。

三是联合省工艺美术协会在认真分析华宁陶、通海民族工艺刀具、通海银饰品、江川铜工艺、通海石雕、新平傣绣，华宁通红甸刺绣等的前提下，提出“2014年至2016年玉溪工艺美术行业发展实施草案”。

四是采取多次实地调研，发放调查表、调查题要等方式，全面了解华宁、易门、玉溪、新平、元江陶瓷产业，撰写“玉溪陶（瓷）产业调研报告”，上报省文产办和市委政府相关部门，为领导决策提供参考。撰写《关于加快陶瓷产业发展指导意见》,并经市委常委会研究决定实施。

五是完成“云南省特色文化资源普查”玉溪市普查工作，撰写上报《玉溪市特色文化资源普查报告》及各县区《特色文化资源普查报告》，完成相关图片资料收集制作工作。共普查统计特色人文历史文化资源12大项，民族文化资源3大项，山水文化资源4大项，节庆文化资源10大项，民族民间工艺5大项。

六是开展民族文化传承示范村建设经验调研工作，撰写调研报告“守着民族文化有饭吃---新平县平花腰傣花腰傣刺绣工艺品传承发展调查”,被《云南工艺美术》作为经验刊登于2014.1期；撰写“玉溪市‘布’产业发展情况报告”，“ 玉溪市‘布’产业发展调查表”，上报省文产办。

（三）抓文化会展  张显产业活力

一是探索文化产业“走出去”工作。组织华宁陶、易门陶、新平刺绣、峨山刺绣、玉溪窑等28家文化企业，参加“创意云南2014文化产业博览会”，布置46个展位。在文博会工艺美术大师评选中，峨山的肖会玉、李莲英、李绍萍被评为刺绣工艺大师，江川的付云龙被评为石雕工艺大师。在“工美杯”工艺美术精品评选中，我市大师展区获1银、1铜，普通展区获4金、10银、9铜、12优秀的好成绩。峨山彝绣、元江县仆拉土陶制品等多件作品被云南省民族博物馆收藏；在“针尖上的云南刺绣大赛”评选活动中，新平县戛洒平寨村获得“云南十大刺绣名村镇（乡）”荣誉称号，市文产办获得“优秀组织奖”。据不完全统计，展会期间实现销售额110多万元，订单130多万元。

二是组织华宁‘沁心陶艺工坊”、江川“精湛铜艺参加新加坡一年一度的“春到河畔”第28届春节系列文化活动，将玉溪工艺美术品推出国门。展会上，华宁传统绿白釉陶等 700多件展品，仅两天就被抢购一空。江川参展的280多件展品，大部分已售出。新加坡国家电视台对玉溪工艺品展出情况进行了报道。新加坡总理、卫生部部长、社会及家庭发展部政务次长等领导和中国驻新加坡大使均参观了华宁陶、江川铜展位。

三是组织华宁县宁州舒氏陶艺有限责任公司、江川铜器工艺制品厂参加第七届中国西部文化产业博览会。

四是邀请国家对外文化贸易基地（上海）领导赴玉溪调研考察玉溪文化产业。推荐5家文化企业参加2014年中国上海自由贸易实验区授权交易会，经组委会筛选，玉溪师范学院湄公河次区域民族民间文化传习馆、云南通海民族银饰制品有限公司、云南江川铜器工艺制品厂、云南玉溪滇鉴陶民族工艺有限责任公司被选中参会。

五是搭建文化平台，丰富市民精神文化生活，我们与红塔区一道在2013中秋国庆举办大型灯会文化活动的基础上，进一步探索“政府主导、市场化运作”模式，策划“龙马腾宵﹒花灯流彩”2014年春节大型灯会文化活动，尤其在宣传和推介灯会中，创新文化产品宣传推介方式，除在云南电视台、云南公共频道、云南都市频道、云视机场频道、市区电视台及百色、攀枝花、安顺、FM91.8交通台媒体播放灯会宣传广告及进展情况，借助文博会、南博会等重大活动，发送灯会宣传材料；在昆玉、昆曲、昆楚、昆石、长水机场等主要交通节点悬挂灯会宣传标语、播放灯会宣传片外，协调并全程参与2014新春昆明、楚雄、曲靖灯会推介。宣传推介活动发挥了较大的辐射带动效应，仅2014年1月28日至2月10日共接待游客13万人次，旅游经济收入9148.75万元。

为把“玉溪灯会”打造成为知名旅游文化品牌，我们还完成“玉溪中秋国庆大型灯会品牌打造策划方案”、“2015年玉溪中秋国庆大型灯会策划简案”，拟写成立2015年玉溪中秋国庆大型灯会组委会文件及向市委汇报的材料。

（四）抓培育龙头企业，壮大市场主体

一是推动陶瓷市场主体发展。截至2014年11月，全市各类陶瓷企业90户（红塔区1户，华宁县45户，易门县44户），带动解决城乡劳动就业人口6269人（红塔区198人，华宁县1608人，易门县4463人），累计完成产值15.5623亿元（红塔区1271万元，华宁县1.9352亿元，易门县13.5亿元），实现利税5324万元（红塔区141万元，华宁县222万元，易门县5401万元）。按照年初签订的目标任务书，各县区目标任务完成进度为红塔区63.55%，华宁县96.76%，易门县90%。

二是推动铜制品市场主体的发展。铜制品形成以云南江川铜器工艺制品、李家山青铜器工艺制品等为代表的一批成长性好的企业。江川有一定规模的铜铸造加工企业10家，小作坊37家，比上年增加6家，纯手工加工户由原来较为集中的新河咀村向周边村庄，特别是澄川路沿线的渔村、三皇寺等自然村发展。据测算产值已接近2亿元，与2013年预计增加4000多万元。

三是推动银制品市场主体的发展。银制品形成以通海孔雀银楼为龙头的一批制银企业。银制工艺品企业从2013年的30多家发展到2014年的40多家，从业人员从原来的100多人发展为200多人，年产值有望突破2.5亿元。

四是培育刺绣产业市场主体。刺绣产业形成有刺绣骨干300多人，积极参与者3000多人的传习队伍。其中，峨山2600多人，骨干200余人，省级刺绣工艺大师3名，1名省级民族民间美术艺人、5名市级民族民间工艺师和10名县级民族民间工艺师，2014年实现收入85万元。新平成立了大师工作室、产品展销室，形成了统一管理、统一标准、统一质量、统一包装、统一商标、统一销售的“五统一”经营管理模式，产品类型从原来的自穿自用花腰傣服装服饰发展到各式手提包、电脑包、女性时尚饰品、挂件、家居饰品共6大类上百种产品。通红甸民族刺绣16件绣品参加云南省第八届“工美杯”工艺美术精品评选，7件绣品荣获优秀奖。

（五）、抓重点项目建设，凸显产业特点

一是推进（园区）项目建设。易门陶瓷特色工业园区、通海县银饰创意产业园、华宁县陶文化创意产业园、江川金属文化创意产业园、新平“彝族文化产业园”和戛洒“花腰傣文化产业园”等一批上规模、上档次的文化产业园区在规划和建设上拉开序幕。新平县“彝族文化园区”、“花腰傣文化园区”稳步推进，累计完成投资4.9亿元。澂江县“樱花谷国际老年康体养生度假中心”完成投资3.5亿元；华宁县“抚仙湖水质保护治理研发中心及抚仙湖水资源保护博物馆”完成室内装修设计、展馆室外绿化、展厅布展等工作。华宁陶文化创意产业园项目已投资4100万元。华宁陶文化产业园已投资1760万元，完成土地收储工作，正与省文投集团洽谈合作事宜。复观瓷文化创意产业园完成近3000多万的投资，项目进展顺利。

二是申报重点项目（园区）。经认真筛选，向省文产办申报我市2014年文化产业招商引资项目17个。按照《云南省文化产业园区认定办法》相关要求，在全市范围内开展文化产业园区相关情况摸底、资料收集工作，向省文产办申报花腰傣文化产业园、易门陶瓷特色工业园区、华宁陶文化创意产业园三个省级文化产业园区。做好全省文化产业园区、重点项目、专项资金督查调研材料准备、实地检查等相关工作。9月、10月，分别推荐上报17项、14项重点文化产业项目。

三是认真开展专项资金申报、管理。结合玉溪文化产业发展实际状况，联合市财政局向财政部申报中央文化产业发展专项资金项目3个，向省文产办、省财政厅申报两批 14个项目，申请资金2540万元。获得省级专项资金支持580万元。

(六)围绕中心工作 参与其他事务

一是圆满完成“第三届云台文创产业合作对接会”市委、政府主要领导的讲话稿、宴会致辞，组织文化企业参展和文化产业推介等工作。

二是实现招商引资1.02亿元，完成工作目标1亿元的102%；实现向上争取资金600万元，完成工作目标445万元的135 %。

三、严以律己、构筑防线

思想是行动的先导。“物必自腐，而后虫生”。因此在工作中我认真学习中央颁布的《廉政准则》，深刻理解准则的意义，切实把握准则的精髓，深入掌握准则的内容，强化准则意识、自律意识，构筑拒腐防变的思想防线。在工作中我经常对照《廉政准则》，严格规范从政行为、切实加强自我约束，带头廉洁自律，接受考验。自觉做到条件变了艰苦奋斗的作风不丢，环境变了吃苦耐劳的精神不减。牢记千里之堤，溃于蚁穴的警言，剔除不良欲望，从小事做起，从细微处注意，管好自己，管好身边人。在工作中注重团结同志一道工作，单位是一个整体，是一个系统工程。要使系统的作用发挥好，就要发挥好每一个同志的作用。我经常和同志们一起，研究政策，商量工作，使大家能够相互理解，相互支持，充分调动大家的积极性，做到心往一处想，劲往一处使，圆满完成我市文化产业发展的各项任务。

关键词：工业设计；陶瓷；产品

1 引 言

工业设计亦称之为工业造型设计或产品设计，俗称工业美术设计。

人们都知道，工业及日用品性能再好，外表“傻大黑粗”，也没有多大销路。在国际市场上，中国工业品竞争力不强，往往输在造型、尺寸、色彩等方面。工业设计就是专门解决工业产品外观造型的科学方法。作为一门学科，在国外已有近80年的历史，改革开放后才传入我国。

其实，设计是一种理念，是一种风格，但它更是一种物质形态的客观存在，是许多物质材料和技术在空间的呈现状态。我们通常进行的机械、化工、陶瓷等工业设计，是将一种原料通过工具制作，获取某种功能，为人们提供服务。工业设计能够建立更加完美的人与物的关系。所以，工业设计又可称之为：“让工业产品更加适合人类生理和心理需要进行的构想过程”。因此“工业设计”除涉及自然科学，工程技术以外，还涉及到社会科学、心理学、经济学、美学、人体工程学和艺术等学科。

从实际情况来看，工业设计包括一种产品从构思开始到调研、设计、制图、施工，直到产品包装、销售、广告等一系列环节的设计过程。在现代社会中，工业设计的使命就是更好地满足人们在优质美观、舒适方便、经济实惠等方面，对工具、生活用品和文化用品等的需求。

工业设计是为制造批量产品所进行的设计，它包含产品外部和内部设计的整个过程，对产品的外观和性能、材料、制造技术的发挥，以及品牌建设方面都有着最直接的影响。发达国家的实践表明，工业设计已成为制造业竞争的核心动力之一。据日本的相关调查显示，在开发差异化产品、国际名牌产品、提高附加值、提高市场占有率、创造明星企业等方面，工业设计的作用占到70%以上。

2 工业设计的具体作用

新颖的工业设计对于制造业来说，具有点石成金的魔力。一个好的工业设计，不仅能帮助企业在竞争中脱颖而出，也给了企业一把打开市场之门的钥匙。杨振宁先生曾说过，21世纪是工业设计的世纪，一个不重视工业设计的国家将成为明日的落伍者。在“设计化生存”的今天，已经无人否认设计对于建设创新型国家，推动“中国制造”走向“中国创造”的重要性。具体来说，工业设计的作用如下。

2.1借助美学手段提高工业品的质量

同一类型的工业产品其性能往往是相对稳定的，要提高产品的竞争能力，只有不断地满足人们的“精神需要”，在产品的外形，色彩、装潢等方面勇于创新，日益完美，这就要借助于美学手段进行工业设计了。

2.2通过工业设计使产品的结构设计、艺术造型和市场销售三者紧密结合起来

产品的艺术是整个产品设计中的一个有机组成部分，整个产品的设计是一个集体创作的过程。产品的艺术造型应服务于对它的功能要求，满足性能可靠、技术先进、使用方便、经济合理等指标。但产品的造型与产品的材质、结构、制造工艺又是密切相关、高度统一的，而不只是形式上和表面上的加工和修饰。

2.3工业设计还能够提高产品的声誉，扩大企业影响，起着活广告的作用

工业设计是一门以产品设计为主要对象的科学，它能够把技术、艺术、经济三者在产品上统一起来，把产品功能与产品的环境效果统一起来，以更好地满足社会生产的需要，满足人们工作和生活的需要。

3 我国现阶段工业设计落后的原因和需要解决的问题

正当发达国家的企业凭借着工业设计在市场上大有作为之时，我国众多的企业还处在“半睡半醒”状态而“无动于衷”。为什么我国的工业设计发展速度不快呢？主要原因有两点：

一是“短平快”式的模仿别人的产品，既轻松又省事。国门一旦开放，“外面的世界很精彩”，给人的第一反应就是模仿。模仿国外产品，固然节省了自行设计的时间和成本，但一味满足于模仿的同时，也为产品未来市场的发展设置了无形的障碍，与真正富有生命力的工业设计产品更是隔着一层厚厚的“屏障”。

二是外在的竞争压力还不是以剥夺模仿者的“饭碗”，一方面，被模仿的外国企业对国内企业的模仿行为鞭长莫及，致使国内企业一直“消遥法外”。尽管在国外，工业设计已经被列入知识产权的保护范围，产品凝聚着人的智慧并被精确地量化，均有标价；另一方面，我国的广大消费者经过长期“短缺经济”的困难时期，对商场琳琅满目的商品眼花乱，虽有少数顾客对许多商品大同小异的外观式样有些微词，但量的积累尚未达到质的爆发的程度，似乎显得“风平浪静”。工业设计作为一个完整的体系与企业运作密不可分，为了改变其落后状态，需要解决以下几方面的问题。

3.1首先要解决思路问题

产品的工业设计是一个持续循环的过程，取得阶段性或决定性成果往往需要较长的时间，这就需要我们用长远的眼光去对待发展中的问题，才能在设计中最后取得突破性进展。

3.2要解决人才问题

工业设计系统中强调发挥人的智慧潜力，在每个环节中讲究发挥人的创造力、协作力等，因此相关人才的储备显得尤为重要。

3.3要解决市场问题

工业设计的过程中，需要与客户沟通与互动，一切设计都是为客户创造价值，设计必然要能够满足不同顾客的差异化的需求。企业体现差异化也必须以市场为依托，市场是检验产品的公平舞台。

4 陶瓷产品工业设计应当考虑的问题

4.1陶瓷设计的功能性

陶瓷产品设计的出发点首先强调的是功能和目的，脱离功能的陶瓷产品设计都是没有意义的，我们说某种产品的设计独特、简洁、造型完美，都是在实现其功能作用的基础上说的，同时很多好的陶瓷作品不仅设计新颖，而且更强调其功能作用，在造型上许多作品都应考虑变化其形态后，能否达到或增加其功能特征。

多功能化――这是许多大企业产品开发的新方向。例如瓷砖正在突破过去仅限于耐用和装饰的范围，朝着功能多样化方向发展。由于将多功能开发理念注入到新产品的设计开发中，新型的多功陶瓷不断涌现，结构陶瓷、功能陶瓷、纳米陶瓷发展势头很好。如具有吸收功能、反射音响的专用音响功能瓷砖；具有防止静电性能的防静电瓷砖；具有抗菌、保洁功能的抗菌瓷砖等等。这些新产品既打破了陶瓷的传统造型，又拓宽了陶瓷的新功能，具有很强的市场竞争力。

4.2陶瓷设计的时代性

陶瓷设计的时代性，就是在设计中要考虑科技与经济的发展，人们思想观念所产生的变化，将产品的延续性和开拓性相结合，从而使产品在市场中保持相当的持久性。

任何产品都有一定的时代性，随着时间的推移和变化，人们的消费观念更新，对产品的体察和理解也不同。如果设计的产品新颖独特，就会经久不衰，乃至上百年仍然璀璨夺目，可以说产品的设计者考虑了“时代性”和“永恒性”。因此，现代陶瓷设计必然要考虑社会发展所带来的各种变化和影响，以适应时代对陶瓷设计的要求。

4.3陶瓷设计的经济性

经济性是指设计出来的产品要大众化，人们要消费得起。如果设计独特，吸引人但制造复杂、价格高，也失去大众化的消费市场。

陶瓷产品的经济性，应考虑原料费、生产工艺成本、产品价格、运输费用等。对消费者来说，往往要把新产品与同类老产品进行性价比，只有新产品物美价廉，才有市场。而陶瓷设计就是在一定的经济原则下，让消费者感受产品的创意和美感，从而促进其购买欲。

陶瓷设计必须符合现代陶瓷生产的工艺水平，脱离了实际的工艺水平，设计就失去其合理性，那么经济性也就无从谈起。

陶瓷生产以原料制备、成形、烧成、装饰等一系列工艺过程组成，都有其科学性，作为一个设计者，要考虑其设计的产品在哪里生产，生产条件如何，如果脱离生产条件是谈不上经济性的。

一名现代陶瓷设计师，应当注重应用新科学技术水平和研究成果，开拓思路，转换观念，紧跟时代，设计出创意完美，具有功能性、时代性、经济性的陶瓷工业产品。

5 陶瓷产品工业设计的内容

5.1外观设计

外观设计是指对产品表面的构图和装饰方面的设计。外观设计又包括形体设计和色彩图样设计。两者相互依存，通常以形象选择色彩，以色彩衬托形象。

陶瓷造型属抽象形态，它不像绘画、雕塑艺术那样，感情比较外露，可直接表达思想内容，所以产品设计所追求的不是眼前所看到的具体事物。这就要求设计者充分发挥自己的主观能动性，以使产品形体达到视觉最大满足，从而引起人们对它的感情理解。

色彩图样装饰与造型相配合，直观地反映出产品的艺术效果。色有动静、冷暖、进退、明暗、对比之分，正确运用色彩就是指色彩的合谐性，使人有一种新颖、舒适和愉悦感。陶瓷产品的色彩图样都是通过釉料来实现的，因此，设计时必须考虑釉料的装饰特性。陶瓷产品的外观质量很大程度上取决于釉面质量。

5.2功能设计

正如4.1“陶瓷设计的功能性”所述，产品的功能是放在第一位的。失去了功能，其它都成为空谈，它决定着产品存在的意义，决定着消费者的最后选择，所以功能设计是产品设计成败的关键，是产品设计的核心。

不同陶瓷产品包括不同的功能设计内容，如卫生洁具包括：排水好、噪音小、容水量适当，使用舒适，便于保持卫生等。砖类产品要方便施工、耐磨、清洁、防腐性等。琉璃陶瓷主要是耐久性和抗冻性等。功能设计制约着外观设计的诸多因素，设计中要辩证对待各种因素的平衡协调。

陶瓷产品工业设计的内容是复杂的，要处理好功能、技术、材料、艺术等各要素之间的关系，还要注意实用性、工艺性、艺术性（即实用、经济、美观）三者的辩证统一关系，这是指导设计的基本原则。

6 陶瓷工业设计面临的新形势

（1） 近年来，竞争形势已从国内竞争发展成国际竞争，一方面，国外大企业产品已进入国内市场；另一方面，国内的知名企业也已走出国门，远征海外市场。同台较量的结果，使模仿者的日子不好过，逼迫他们走独创之路。

（2） 同类产品的质量越来越高。众多的厂家都在一个“碗”里抢一杯羹，导致同类产品的供应已呈饱和状态，它们在耐用性、可靠性和质量方面已不相上下，企业若要从中抢到更多的市场份额，就必须另辟蹊径。

（3） 面对货源充足的市场，消费者再也不必“饥不择食”了，而是挑剔地货比三家。如何比？消费者不是专家，谁家的产品形象好，能能吸引消费者，谁就能在市场竞争中立于不败之地。

例如，日本日用瓷器的包装与装潢设计十分精美，大多采用单件纸盒包装，包装盒的设计、印刷精巧，具有很好的宣传、导购作用，包装盒内有衬布或瓦楞纸板分割，便于携带与运输，还有产品说明书等。这种款式与色彩鲜明的包装设计，很能吸引消费者的眼球，满足他们购买时的愉悦心理。

从以上分析市场面临的三个新形势可以看出，模仿与雷同无异于走向死胡同，惟有实行差异化的策略才有光明前景。而差异化的策略必须以不同的工业设计方法去设计“百花齐放”的产品。

7 结 语

1960年，日本的国民生产总值大体与我国相近，23年后一跃成为我国的25倍。仅用了35年的时间，日本经济就赶上了欧洲100年的发展水平。原因之一就在于他们重视工业设计，大力发展设计教育，通过设计开拓市场。“松下”、“东芝”、“日立”等名牌产品，设计考究，质量优良，包装精美，为日本赢得了声誉和财富。

欧美等西方国家在半个多世纪以前，就先后建立了各自的工业设计体系与教育体系。英、俄、意等国相继为本国元首聘请了工业设计顾问。英国前首相撒切尔夫人曾亲自主持工业设计研讨会，她强调：“工业设计是我们工业的根本，如果忘记优良设计的重要性，英国工业将永远不具备竞争力。”

欧美国家都把工业设计看成打开市场之门的钥匙。仅就建筑陶筑而言，欧美市场上可见的品种就多达7000多种。当前，作为抵御金融危机的一个重要策略，就是要将产品和产品结构进行升级优化，最基本的出路就是产品设计创新。

总之，现代市场竞争靠科技，先进的科技要靠设计转化为高质量的产品。在产品性能和内部质量相同的条件下，所谓国际市场的竞争就是设计的竞争。提高设计水平必将促进陶瓷产品档次和水平的升级。

参考文献

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7：13.

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[5] 郭强.设计与材料[N].陶城报,2010,4,2.

[6] 傅勇.工业设计：中国制造的“阿基米德支点”[N].经济参考报,

2010,8,10.

物理实验报告格式：学生姓名，这个是基本，如果有小组，要写上所有组员名字，并写出担任的角色，比如操作者，记录者之类的

实验题目，可以是平面镜成的是实像还是虚像?平面镜成像的位置在哪之类的(这是物理的第一个实验，希望可以给大家一个启发)

实验仪器，这个相较于生物化学，我觉得会重要一些，在考试中也经常出现，所以大家最好要写的详细一些，比如平面镜，刻度尺之类的，有时候还要加上质量，容积

实验原理，一般情况下，用一个公式表达即可，比如s=vt，v=at等等，或者就用一句定理解释，要写的简洁明了

实验步骤，就把自己做实验的步骤一步一步分点写出来就行了，详细些较好

数据表格，有的需要记录数据的，比如研究动能守恒定律，需要记录几组数据，才能得出结论

实验结论，根据数据写出结论，尽量用一句话概括

物理实验报告范文1用验电器演示导体和绝缘体

【器材】

验电器(或自制验电器)，有机玻璃或橡胶棒，丝绸或毛皮，被检验的物体：铁丝、铜丝等金属丝，陶瓷、松香、玻璃、橡胶等。

【操作】

(1)将丝绸摩擦过的有机玻璃棒(或用毛皮摩擦过的橡胶棒)与验电器接触，使验电器带电，金箔张开一定的角度，然后用手接触一下验电器上的小球，金箔马上合拢。这表明手碰了小球后，验电器上的电荷通过手和人体传给大地了，这证明人体是导体。

(2)用上述方法使验电器重新带电。手拿铁丝和铜丝等金属丝用它们去跟带电的验电器小球接触，可以看到金箔也会合拢，表明验电器上的电荷通过金属丝和人体传到地球上去了，金属丝是导体。当手拿陶瓷、玻璃、松香等用它们去跟带电的验电器小球接触，金箔仍张开并不合拢，表明验电器上的电荷没有通过陶瓷、玻璃、松香等传到地球上，说明陶瓷、玻璃松香等是绝缘体。

【注意事项】

被检验的绝缘体的表面要清洁干燥，以免表面漏电。

实验目的：观察水的沸腾。

实验步骤：

①在烧杯里放入适量水，将烧杯放在石棉网上，然后把温度计插入水里。

②把酒精灯点着，给烧杯加热。

③边观察边记录。

④做好实验后，把器材整理好。

观察记录：

①水温在 60℃以下时，随着水温不断升高，杯底上气泡越来越多，有少量气泡上升。

②水温在60℃～90℃之间时，杯底气泡逐渐减少，气泡上升逐渐加快。

③在90℃～100℃之间时，小气泡上升越来越快。

④水在沸腾时，大量气泡迅速上升，温度在98℃不变。

⑤移走酒精灯，沸腾停止。

实验结论：

①沸腾是在液体表面和内部同时进行的汽化现象。

②水在沸腾时，温度不变。

XXX

20XX年X月XX日

物理实验报告范文2探究课题;探究平面镜成像的特点.

1.提出问题;平面镜成的是实像还是虚像?是放大的还是缩小的像?所成的像的位置是在什么地方?

2.猜想与假设;平面镜成的是虚像。像的大小与物的大小相等.像与物分别是在平面镜的两侧。

3.制定计划与设计方案;实验原理是光的反射规律。

所需器材;蜡烛(两只)，平面镜(能透光的)，刻度尺，白纸，火柴。

实验步骤：

一.在桌面上平铺一张16开的白纸，在白纸的中线上用铅笔画上一条直线，把平面镜垂直立在这条直线上。

二.在平面镜的一侧点燃蜡烛，从这一侧可以看到平面镜中所成的点燃蜡烛的像，用不透光的纸遮挡平面镜的背面，发现像仍然存在，说明光线并没有透过平面镜，因而证明平面镜背后所成的像并不是实际光线的会聚，是虚像。

三.拿下遮光纸，在平面镜的背后放上一只未点燃的蜡烛，当所放蜡烛大小高度与点燃蜡烛的高度相等时，可以看到背后未点燃蜡烛也好像被点燃了.说明背后所成像的大小与物体的大小相等。

四.用铅笔分别记下点燃蜡烛与未点燃蜡烛的位置，移开平面镜和蜡烛，用刻度尺分别量出白纸上所作的记号，量出点燃蜡烛到平面镜的距离和未点燃蜡烛(即像)到平面镜的距离.比较两个距离的大小。发现是相等的.

5.自我评估.该实验过程是合理的，所得结论也是正确无误。做该实验时最好是在暗室进行，现象更加明显。误差方面应该是没有什么误差，关键在于实验者要认真仔细的操作，使用刻度尺时要认真测量。

6.交流与应用.通过该实验我们已经得到的结论是，物体在平面镜中所成的像是虚像，像的大小与物体的大小相等，像到平面镜的距离与物体到平面镜的距离相等。像与物体的连线被平面镜垂直且平分。例如，我们站在穿衣镜前时，我们看穿衣镜中自己的像是虚像，像到镜面的距离与人到镜面的距离是相等的，当我们人向平面镜走近时，会看到镜中的像也在向我们走近.我们还可以解释为什么看到水中的物像是倒影。平静的水面其实也是平面镜.等等。

艺术性是艺术品鉴定的重要环节。包括艺术品的美学、品味、风格、流派、形态、造型、工艺技巧、笔法、刀法等很多方面。评价艺术品的艺术性在很大程度上是鉴定者对艺术品的心灵感悟和理解，几乎不能使用测试技术进行鉴定。所以，直到如今，古艺术品鉴定主要还是依靠专家的肉眼观察。

艺术品的材质鉴定包括化学组成及物质结构分析两方面。肉眼观察到的许多现象都是艺术品材质化学组成及物质结构的反映。但眼睛的分辨能力毕竟有限，现代测试技术可以提供更加丰富、精确的信息，正逐步被引入艺术品研究及鉴定部门，特别是化学组成鉴定技术。

比如，瓷釉的颜色是与所含的成色元素，烧制的环境有关的。青花瓷的蓝色是钴元素引起的，一些仿古艺术品材料所含的工业化生产特有的微量元素，足以将其与古艺术品区分出来。20世纪80年代文献报道，对一些博物馆收藏的油画颜料成分分析发现，在油画的局部地区，其化学组成有明显差异，推断经过多次修复。微量元素分析有助于青铜器、古钱币鉴定。我们对不同时代的宣纸作过一些分析，发现其灰分含量与宣纸的质量有一定关系，不含灰分的纸不适合作画。不同时期的宣纸所含灰分的组成及含量有差别。

确定古艺术品的形成年代的最可靠依据来自考古发掘。多数情况是采用比对方法来判定，不确定因素较多。现代测试技术有以放射性同位素蜕变的半衰期为基础的“绝对年龄”测量方法及热释光法等，适合古艺术品定年的是14C。但是，14C测量是要消耗样品的，在实际应用中只有少数艺术品适合做热释光测量。

我们向各位读者介绍使用结构分析测试技术在测定陶瓷釉质老化程度方面取得的进展。

已有研究告诉我们，经高温熔融形成的釉子，是一种玻璃态均质体。其内部结构是无序的，在自然环境中，呈亚稳定状态。随着时间的推移，它的内部结构会不断自动地进行调整，由无序的亚稳定状态逐步向有序化稳定状态转变，这就是釉子的老化现象。由于釉子自然老化过程中局部结构有序化，釉子会产生内应力不均匀，在釉子内部和表面产生微裂纹，表现形式就是其透光性逐渐降低，对光线散射性不断增强。

因此古瓷器的釉面看上去要比新品柔和、温润，时代越久，这种反差就越大。有些品种的古瓷器，这种老化现象表现得尤为突出，甚至造成釉面出现不同形态的微裂纹(俗称：开片)。这种微裂纹有的可以用肉眼直接观察到，有的则要借助现代科学仪器才能发现。

釉子的老化现象，是物质自身内部结构调整的结果，是瓷器自诞生之日起就持续不断发生的一种特有的变化，随着时间的推移，老化程度不断加深，较少受外界自然环境的影响。使用物理方法或化学方法作旧，主要对釉子表面有一些损伤，对釉子的内部结构影响较少。通过现代物质结构测试技术可以确定釉子结构变化的程度，推测釉子的年代。

现有陶瓷釉质老化程度测试的结果表明是成功的，具有快速测量、不损伤艺术品的特点。

物质结构分析是当展最快、应用范围最广的一门学科，涉及多种测试技术，可以提供多方面的信息。结构老化分析只是众多结构分析内容之一，结构老化现象不仅发生在瓷釉，丝、绸、布、帛、纸张、料器等等都有老化问题，我们计划在今后逐步开展有关研究工作。

关键词：禹州市；钧陶瓷产业；发展战略

中图分类号:F299.27 文献标志码:A 文章编号:1673-291X（2008）15-0165-02

禹州市位于河南省中部，属许昌市辖区，是中华民族的发祥地之一。禹州市境内钧陶瓷原料品种多、储量大、质量好，为古代和现代钧陶瓷工业生产提供了丰富的物质基础，被誉为“中国钧瓷之都”，经过多年的发展，禹州市钧陶瓷规模日益扩大，生产有钧瓷、炻瓷、日用瓷、建筑卫生瓷、高低压电瓷、园林瓷等近十个瓷种。主要分布在神 镇、鸿畅镇、梁北镇、苌庄乡及城区。

一、禹州市钧陶瓷产业发展现状和特点

截至2007年，禹州市钧陶瓷生产企业达到746家，其中炻瓷32家，钧瓷69家，日用高白瓷310家，建筑卫生瓷26家，高低压电瓷10家，园林建筑瓷86家，耐火材料171家，其他瓷种130家，相关联企业179家，从业人员3.9万人。目前，禹州已成为中国中部陶瓷集散地，广东、湖南、山东、河北等陶瓷产区在禹州均设有办事机构，2007年禹州市陶瓷货运吞吐量达3.8万吨。

1.产业文化积淀深厚

禹州市钧陶瓷产业是由钧瓷的兴盛逐步发展壮大起来的。新中国成立后，钧瓷发展进入新的历史时期。1955年，钧瓷又在它的故乡――禹州神 镇得到恢复。经过多年的发展，到1979年钧瓷的产量比1956年刚恢复生产时提高了20倍。20世纪80年代后期，禹州市钧陶瓷生产由于受市场经济大潮冲击，发展势头锐减，生产萎缩。为了改变这种局面，在政府的支持下，对钧瓷烧制工艺进行了革命性创新，大大提高了产品的成品率、精品率。

2.群体规模较大

目前，禹州市已拥有年销售收入500万元以上的钧陶瓷生产规模企业61家，占禹州市规模企业的20%，其中1 000万元以上的有44家，3 000万元以上的有13家，5 000万元以上的有5家，过亿元的有4家。2007年，钧瓷产量达到243万件，炻瓷产量达到2.6亿件，日用高白瓷208亿件，建筑卫生瓷1.8亿件，其他陶瓷7 820万件，年产值达到46.7亿元，占禹州市工业总产值的10%左右，实现利税2.2亿元，出口总额达1亿美元左右。

3.产业集聚效应突出

禹州市钧陶瓷企业主要分布在神 镇、鸿畅镇、梁北镇、苌庄乡及城区等地，形成了以神 镇为代表的钧瓷、炻瓷和日用高白瓷产区，以鸿畅镇为代表的园林古建筑瓷产区，以梁北镇为代表的卫生陶瓷产区，以城区为代表的建筑瓷产区等几个特色明显的钧陶瓷工业区。

4.产业外向度不断提高

2007年禹州市出口炻瓷2.6亿件，出口额2 000多万美元，占禹州市外贸出口总额的10%，产品出口美国、欧洲、日本等多个国家和地区。

5.产业链条逐步完善

钧陶瓷产业内部自然分工协作关系基本形成，原材料供应、运输销售、瓷泥加工、彩印包装、钧陶瓷市场、技术开发等产业配套服务体系日趋完善。禹州市钧陶瓷主产区现已基本禹州面使用天然气，有效地改变了钧陶瓷烧制中的能源结构，提高了钧陶瓷产品的烧制质量。目前，禹州市钧陶瓷包装、机械等配套服务企业发展到170多家，产业上下游物资供应网络不断健全。

6.科技和人才基础雄厚

禹州市钧陶瓷产业经过长期的发展孕育，现已拥有了一大批熟练的产业工人和技术开发、企业管理、市场营销等方面的人才。目前，禹州市除拥有钧瓷研究所外，还成立了“禹州市陶瓷行业职业技术培训中心”和“陶瓷行业职业技能鉴定中心”，为钧陶瓷生产企业解决了技术人才培训的后顾之忧。禹州市拥有钧陶瓷中高级职称人才58人（其中国家级艺术大师3人，省级艺术大师72人），初级专业技术人员400余人，另外还有一大批职业技能人才和熟练工人，同时禹州有多项钧陶瓷科研成果荣获省级以上科研成果奖。

7.发展前景广阔

钧陶瓷产品作为消耗为主的传统产品，发展潜力巨大。随着国内外电子计算机、光电技术、超导技术和纳米技术在钧陶瓷产业中的逐渐应用，钧陶瓷产品将精度更高、性能更优、技术含量更高、发展潜力更大。

二、存在的问题与困难

1.从企业规模看，大企业少，中小型企业多，龙头企业的带动作用比较弱。全市近60家钧瓷企业，投资超亿元的没有一家。

2.从质量上看，精品珍品少，中低档产品多，产品档次太低，质量不高。

3.从科技水平上看，科技装备水平差，产品的科技含量低，大众化，创新能力差，市场竞争力弱。

4.产业发展缺乏大的项目支撑，产业投入相对不足，但重复建设仍然存在，产业配套优势没有得到很好地发挥。

5.人才培养滞后，导致企业缺乏高层次科研人才和高技能技术工人。目前，钧瓷企业的技术人才队伍仍然主要是企业自己培养和家族式学教，传带、代培出来的，科技水平低，创新能力差，不能满足钧瓷行业快速发展的需要。加之钧瓷行业逐步扩大，抢人才、抢技术工人的现象尤为突出。

6.钧瓷行业的宣传力度不够，企业品牌效应还不明显，企业的影响范围还很窄；钧瓷这张名片，在全国及全世界范围内，还不够响亮和炫目。钧瓷的创新力度仍需加大，产品质量亟待提升。

7.市场管理不规范，存在以次充好、无序竞争的现象。

此外，原材料价格上涨、人民币升值等因素对钧陶瓷产业的发展也带来较大的冲击。

三、发展总体思路和重点

（一）指导思想

坚持科学发展观，充分发挥禹州钧瓷品牌优势和资源优势，采取政府支持和市场运作相结合的方式，加大产业调整步伐，鼓励企业自主创新和产品创新。应用先进科技，融合时代审美，适应市场需求，优化产品结构，实施精品战略和品牌战略，打造艺术精品，开发实用产品。建设以钧瓷为品牌，以炻瓷为龙头，多瓷并举的陶瓷产业集群。

（二）发展重点

1.高品位、适量发展钧瓷。加强钧瓷文化的保护和弘扬，搞好钧瓷传统工艺的传承和创新。实施品牌战略和精品战略，积极推行“禹州钧瓷”原产地证明商标和钧瓷地理标志认证，加强钧瓷市场监管，提高钧瓷行业准入门槛。到2010年实现培育5～10个产值4 000万元以上的龙头企业，年产值4.13亿元，利税达1.65亿元。

2.集中优势，大力发展日用瓷积极发展出口炻瓷和高档瓷，研究开发环保型绿色陶瓷，拓宽陶瓷产品的使用领域。到2010年培育3～5个产值超过亿元的龙头企业，实现产值33.38亿元，利税6.33亿元，提供10.54万人的就业岗位。

3.根据市场需要发展高、中档卫生瓷器。主要发展节水型、自节釉、高抗污产品。大力发展适应农村市场需求的中档产品。培育发展适应高档市场的品牌产品，形成高中档门类比较齐禹州的卫生洁具产品系列。到2010年实现年产卫生陶瓷1 000万件，年产值10亿元，利税1.2亿元，并有10%左右的产品销到国外。

4.提升及发展各种园林古建筑瓷。以鸿畅镇现有园林古建筑瓷生产厂家为基础，研究提升发展各种园林古建筑瓷，加强与各级文物保护和国内外仿古单位的联系。适应美化城市及人居环境的需要，培育其做大做强，做出特点，形成产业。

5.适当发展高低压电瓷，逐步导入工业瓷。根据国家农网改造及电业政策变化等情况，发展高低压电瓷，量力而行发展高新技术瓷种及化工、工业陶瓷。

6.发展环保型高级耐火材料。利用白云石矿产资源进行招商活动，发展环保型高级耐火材料。禹州市有近1亿吨的白云石资源，含有2 000万吨氧化镁，通过招商引资，努力使资源优势转变为经济优势。

7.相关产业的发展。加快发展与陶瓷产业相关的能源、交通、矿产、陶瓷机械、耐火材料、模具加工、辅助材料等项目、利用陶瓷产品类工业废渣生产生态建筑制品，用废匣钵类耐火材料生产环保陶瓷材料、煤矸石生产堇青石多孔材料等陶瓷产品，出口欧美市场前景也比较客观。

四、发展措施

1.积极招商引资，加快重点项目建设。实施走出去、请进来的战略，拿出禹州最好的企业、最好的项目包括园区等一些重点项目来招商引资，引进战略投资者，寻求战略合作伙伴；加强区域协作，实现资金、科技、管理、人才与发达地区、优势企业的嫁接；创造良好的建设环境，加快企业新扩改建项目建设进度，早日发挥项目的经济效益和社会效益。

2.加强企业人才工作，提高劳动者素质。要加强企业经营管理人才的培训、引进和交流，积极推广职业经理人制度，提高企业经营管理人才整体水平；加强紧缺科技人才的培养和引进，重视实用职业技能人才，特别是高级技能人才的培养；妥善解决劳动力结构矛盾和劳动力资源不足。

3.支持企业科技创新，提高企业创新能力。加快以天然气工程为核心的钧陶瓷行业的整体改造，以能源革命、窑炉改造带动制釉、成型、烧成等工艺的革新；鼓励企业创立研发机构，对共性技术和关键技术有重大突破的研发机构要给予重奖；鼓励企业实施技术改造，不断提高企业的创新能力，提高企业的市场竞争力。

4.加快园区建设进度，实现产业聚集。按照“高起点规划、高标准建设、高水平管理、高效益经营、高强度投入”的思路，规划建设禹州市陶瓷产业集聚区，并加快企业的入区进度，提高集聚区投资密度，实现集聚区产业的聚集效应。

5.创新经营思路，拓展市场空间。加快禹州钧陶瓷市场基础建设，建立仓储、销售、流通、服务体系，为发展钧陶瓷产业搭建良好平台；要以“钧瓷文化节”活动为平台，实行珍品和精品战略，提高钧瓷品位，通过企业及市场整合，把钧瓷产业做出内涵、做出效益；炻瓷及其他日用瓷要作为陶瓷工业的主攻方向，要进一步加大技术投入，引进先进的生产技术，日升产品档次，提高市场份额，扩大陶瓷直接出口额；依靠龙头企业带动禹州市陶瓷工业快速发展，禹州力打造中原瓷都和国内陶瓷强市；实施品牌战略，积极保护行业知名品牌。倡导质量立市，引导企业注重产品质量，注重诚信经营，以保护品牌形象，提升品牌地位。

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