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白色: 白色有粉白和油白之分。京剧中常常用白色脸谱来表现奸邪的反面角色,如三国戏中的奸雄曹操画粉白脸,表明其奸诈多疑。此外,鹤发童颜的老英雄、将官以及和尚、太监等角色也可以画白色脸谱。 绿色: 在京剧脸谱中,绿色脸谱一般用来表示勇猛、莽撞、暴躁的人物,与黑色脸谱有相近的用意。此外,有些占山为王的草寇类人物也勾画绿色脸谱。 黄色: 在京剧脸谱中,用黄色寓意人物骁勇彪悍或凶暴残忍,所以黄色脸谱一般用于勇猛而暴躁的人物。 紫色: 紫色是红色和黑色的中间色,其表示的象征意义也介于红黑之间,一般表示肃穆稳重,刚正威严,富有正义感。有的人物在小说、戏剧中描写为紫色脸膛,所以就给他们画紫色脸谱,也有的人物勾画紫脸是为了表示他的相貌丑陋。 二、看谱式 1.整脸 “整脸”是在整个脸部涂抹一种颜色作为主色,再勾画出眉、眼、鼻窝和纹理表现人物的神态。如涂红脸的关羽、涂白脸的曹操。 《战长沙》关羽 《捉放曹》曹操 2.三块瓦脸 “三块瓦脸”是用夸张眉、眼和鼻窝的手法,使额部和两颊呈现出三块明显得主色,平整的象三块瓦片,因此而得名。如《铁笼山》的姜维为红三块瓦脸;《失街亭》的马谡为白三块瓦脸。其中有一种“老三块瓦脸”,用来表现老年江湖英雄或将军,其显著特点是在外眼角处向腮部勾一条下垂粗线纹,意为人年老后眼角下垂。如《四杰村》中的鲍赐安、《十三妹》中的邓九公《将相和》中的廉颇等。 《铁笼山》姜维 3.花三块瓦脸 “花三块瓦脸” 是在三块瓦脸的基础上,于眉、眼和鼻窝部位加画比较复杂的色彩和纹饰,以表现人物性格的多重性。如《连环套》的窦尔墩勾蓝花三块瓦脸、《战宛城》的典韦勾黄花三块瓦脸。 《战宛城》典韦 4.六分脸 “六分脸”由整脸变化而来,它保留脸颊主色,把脑门的主色缩为窄窄一条使面部主色占面部的十分之六而得名。如《群英会》中黄盖勾红六分脸。 《群英会》黄盖 5.十字门脸 “十字门脸”由“三块瓦脸”演变而来,用抽象的手法减去两颊主色,仅以自鼻端至脑门的色条表示人物面部主色,再夸张的勾画人物的眉子(即眉毛)、眼窝,以刻画人物特殊性格。如《芦花荡》中张飞勾黑十字门脸,《定中原》中司马师勾红十字门脸。 《长坂坡》张飞 6.花脸 “花脸”由“花三块瓦脸”演变而来,减去两颊主色,只留正额主色,然后在脸上各个部位增加复杂的辅色和复杂的纹理,表现人物性格的复杂性。如《李逵探母》中李逵勾黑花脸,《取洛阳》中马武勾蓝花脸,《金沙滩》中杨延嗣勾黑花脸。 《青风寨》李逵 7.元宝脸 “元宝脸”由“三块瓦脸”演变而来,脑门保留本来的肤色或揉微红色,两颊涂白,形成元宝形式,用以表现身份不高的人物。如《五人义》中严佩韦。 《五人义》严佩韦 8.花元宝脸 “花元宝脸”由“元宝脸”发展而成,基本还是元宝脸的形式,但是肌肉纹理安排的更加细碎。如《单刀会》中周仓、《嫁妹》中的钟馗。 《嫁妹》钟馗 9.歪脸 “歪脸”由“三块瓦脸”和“花脸”演变而成。表现形式为面孔歪斜,左右不对称。如《斩黄袍》中的郑恩,《审七长亭》中李七。 《打龙棚》郑恩 10.象形脸 “象形脸”的形式极为灵活,主要是以鸟兽等象形图案组织成面部图案。如《安天会》中的孙悟空,《百草山》中的孔宣都勾象形脸。 《安天会》孙悟空 11.“神仙脸” “神仙脸”也是由“三块瓦脸”和“花脸”变化而来,主要用来表现神佛面貌,多用金、银色,其格局取法塑像,代替面具。如《收大鹏》中的如来佛、《宝莲灯》中的二郎神都勾“神仙脸”。 《蟠桃会》杨戬 12.僧道脸 “僧道脸”的形式属于“三块瓦脸”或“花三块瓦脸”的范畴,但眉和眼的形式与一般的三块瓦脸有显著区别,如《醉打山门》中的鲁智深。 《醉打山门》鲁智深 13.揉脸 “揉脸”的基本形式是整脸,勾法为“揉”,用来夸张皮肤色泽,没有象征意味。如《八蜡庙》中的金大力、《铁笼山》中的迷当、《挑滑车》中的黑风利。 《贾家楼》来护 14.太监脸 “太监脸”基本也是整脸的形式,两者的区别在于眉、眼、鼻、口等各个部位表现太监特点。勾法有揉色和填色之分,所以主色效果又有不同。如《黄金台》中的伊立填油白色脸以象征其飞扬跋扈的性格;《法门寺》中刘瑾揉红脸,则是写实的肤色夸张。 《黄金台》伊立 15.“英雄脸” 所谓的“英雄”一般是指武戏中的拳棒教师或参与武打得助手,这些人物所勾脸谱的大基本形式是歪脸、花三块瓦脸或花脸,但是形式简单,以便区别于剧中主要人物,是为“英雄脸”。 《连环套》贺天豹 16.小妖脸 “小妖脸”和“英雄脸”的地位一样是神话武打戏中的助手,其基本形式为象形脸,只是勾画形式简单,以便区别于剧中的主要人物。 《红梅山》小豹返回搜狐,查看更多 |
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