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分镜头脚本 分镜头脚本又称“导演剧本”,是将文字转换成立体视听形象的一个中间媒介。 简单一点,就是把文字内容,转换成电影语言。 内容:包括镜号、景别、摄法、画面内容、对话、音响效果、音乐、镜头长度等项目,通常根据剧本来绘制,是导演对影片全面设计和构思的蓝图。 注 镜号:即镜头顺序号,按组成电视画面的镜头先后顺序,用数字标出。它可作为某一镜头的代号。拍摄时不一定按次顺序号拍摄,但编辑时必须按顺序编辑。 机号:现场拍摄时,往往是用2台到3台摄像机同时进行工作,机号代表这一镜头是由哪一号摄像机拍摄。前后两个镜头分别用两台以上摄像机拍摄时,镜头的组接,就在现场通过特技机将两个镜头进行编辑。单机拍摄就无须标明。 作用: ①前期拍摄的脚本;②后期制作的依据;③时长和经费预算的参考。 一个合格的分镜脚本,要让人看过后,脑子里就像过了一遍电影一样。 通常来说,编剧只提供文字剧本,然后导演根据文字剧本自己设计分镜头脚本,当然也不排除有专门的分镜师。 但是绝大多数情况下,还是导演亲自上手的。 毕竟,自己的想法还是自己最清楚。 以下,这几位知名导演的分镜手稿,供欣赏与参考: 张艺谋的《英雄》分镜头脚本 和老谋子的性格一样,规规矩矩。如果说张艺谋的分镜像七八十年代的连环画,那姜文的分镜只能叫火柴人版小人书。 没有鄙视姜导的意思,只是这个分镜画的,太糙了。 能把自己脑子里的世界最终呈现成影像,也是不容易。。。 提到的希区柯克,他的分镜手稿画得非常非常细节,很有参考价值。 业余导演王力宏,拍《恋爱通告》的时候自己画的。 高晓松拍《大武生》前的分镜头手稿,画完就去坐牢了。 冯小刚《1942》的分镜头手稿。 果然是美工出身跟油画一样宫崎骏:“给小孩子的礼物与情书。”蒂姆·波顿:“没有比我更哥特的设计了。” 黑泽明:“我要全世界都看到我脑子里的画面。” 在分镜问题上,还有一个隐藏要素,——摄影师。有些导演在分镜头上很强势,自己设计自己画,全程一个人,在现场指着分镜和摄影师说:照着这个给我拍! 当然,这种导演相对比较少见,毕竟术业有专攻。 绝大部分导演在画面上,是非常依赖摄影师的,所以,在绘制分镜头脚本阶段,也会大量地参考摄影师的意见。 于完成剧本后、开拍电影前,花几天时间来绘制分镜头脚本,最现实的一个好处就是:保持思路,保证进度,拍片效率高。 也为后期制作提供更直观的参考。 |
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