是谁影响了柯南动画画风？

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大家好，这里是柯研所快评组。

我们知道，制作出一部优秀的动画，最重要的两个因素是剧情和画风。 在《名侦探柯南》中，悬疑的剧情会使观众心情波澜，而对人物表情、动作的刻画可以说是影响整体观感的最大因素之一。

一集的画风一般是由原画和作画监督（以下简称“作监”）决定的。原画的过程大致如下：各位原画师会对照分镜稿绘制出画面，再由作监进行修正、统一画风，因此作画监督的水平会直接影响该集的观看效果。

《柯南》播出的25年来，有上百位的作画监督参与制作，他们所属不同的工作室，画风各有千秋。那么，他们的水平如何？作画有何特点？对《柯南》制作有怎样的贡献与影响？柯研所162、419、420号三位研究员将在这个“作监研究”系列中带你来探秘——是谁影响了我们的《柯南》动画。

首期，我们将分析对《柯南》动画画风影响最大的一位。他在《柯南》动画中的地位举足轻重，是整个柯南作画史的“顶梁柱”，这位“大佬”就是《名侦探柯南》动画现任角色设计和剧场版总作画监督——须藤昌朋。

人物介绍

须藤昌朋（すどう まさとも），1961年12月出生于北海道，是日本自由动画师和角色设计师，代表作有《名侦探柯南》系列和《哈姆太郎》系列。在《名侦探柯南》制作中常与高谷浩利、山中纯子、牟田清司、岩井伸之等作画成员联名制作。

须藤在《名侦探柯南》制作组中担任过以下职务：

TV版角色设计（1996-2004，2008-至今）

剧场版角色设计、总作画监督（1996-至今）

TV动画总作画监督（2016年，2019年，2021年）

TV动画作画监督（1996-1997年，1999-2002年，2009年至今）

TV动画作画监修（2012年至今，不定期参与）

原画（极少数参与）

《柯南》TV动画有五位导演:

儿玉兼嗣（1996-2001）

山本泰一郎（1998-2004，2012-至今）

佐藤真人（2004-2008）

於地纮仁（2008-2012）

镰仲史阳（2020-至今）

我们将会从几位导演上任的时期分别分析作监和角色设计的变化。

下图是须藤昌朋参与作画监督的剧集（此外，还有较多参与监修的剧集）

首先是儿玉兼嗣担任导演的时期，须藤老师首先是挑起了人物设计这个大梁，并担任了最开始两集的作画监督。由于当时原作人物还未完全定型，导致须藤的画风也不太稳定，画法还不是很成熟，角色的五官十分圆润。

远景画不好也是老传统了（笑）不过在后期须藤修正的远景都极为细致。

TV动画开播一年以来，随着角色的逐步定型，棱角逐渐出现在了我们的视野之中，这段时间须藤老师也继续于活跃重要集数中。1996年后半期，须藤老师因为和高谷浩利等作监筹备剧场版的作画，所以当时他在TV版中的存在感不是很强。

1998年，山本泰一郎开始担任TV导演，儿玉兼嗣转任总导演。这时候须藤老师改变了人物画法，出现了《柯南》作画史上第一次大改。主要体现在眼距的略微拓宽、眼睛形状偏向半圆，同时表情更加丰富这几个方面。因为须藤同时负责剧场版总作监和动画歌曲（OP/ED）配画作监，所以这种改动在剧场版和TV版的OP/ED中更为明显。

2000到2002年，《名侦探柯南》整体画风最终稳定下来——柯南下巴的棱角最终成型，不再呈现早期的圆润。这期间须藤设定的人物五官比例都恰到好处，同时他也担任了《饶富意味的音乐盒》《目暮警官尘封的秘密》《大阪3K事件》等重要漫改剧集的作画监督，加之当时有青野厚司、佐佐木惠子等优秀作监一同助阵和平出真弓的高水平色彩设计，《柯南》的画面质量达到了第一个巅峰。（2001年儿玉兼嗣卸任《柯南》TV总导演一职，山本泰一郎开始独自担任TV导演）

2002年，从TV284（拆分版306）开始，《柯南》开始了数码作画的时代，须藤也随着技术演变对人物设定做了微调。这次微调主要就是继续增加下巴的棱角，使得角色的下巴更加尖锐，五官的线条直起直落却并不呆板。

2003年末，山本泰一郎前往剧场版接班儿玉兼嗣担任导演，TV导演更换为佐藤真人，须藤昌朋也于2004年离任TV角色设计，由富永真理接替，同时色彩设计等职位也发生了重大改变，使得03-08年TV画风与以往大不相同。但是剧场版整体没有较大变化，因为在此期间须藤老师继续担任剧场版的角色设计和总作画监督，因此2005年至2008年的剧场版画风可以说是又一个巅峰。正因为25年来须藤一直把关剧场版作画，剧场版画风也就理所当然地成为了最能体现柯南动画整体画风变动的参考物。

另外，从这一时期开始，须藤修正的人物特写偶有出现下唇反光，这一细节目前亦为牟田清司等高资历画师所用。

而这一时期的TV画风，可以说惨不忍睹，但因为这部分不过多涉及须藤昌朋，就不细说，看几张图大家应该也能“心领神会”（笑）

2008年6月，於地纮仁接替佐藤真人成为新一任柯南TV动画导演。

针对此前混乱不堪的TV动画制作，於地导演上任后做的最重要的一件事就是对TV制作人员进行了一波大换血，须藤昌朋回归TV角色设计职位就是其一。此后，TV动画人设与剧场版趋同。

值得一提的是，於地纮仁上任后开始引入作画监修这一概念。所谓作画监修，就是将作画监督修正后依然有崩坏的重点原画进行第二次修正，而监修后这一原画会明显呈现为作画监修本人的画风。

第一次试水就是在TV507-517集（拆分版554集-567集）这11集，虽然此时ED表并没有打上监修的名字，但是须藤昌朋和山中纯子的监修还是凭借他们的独特风格而被观众一眼认出。

另外，在《绯色的不在证明》的staff表里，监修一栏出现了山中纯子的名字，而该片中恰好有这11集中的内容，这也进一步证明了于地初期已经设置了作画监修一职。

但遗憾的是，作画监修干预程度有限，部分作画监督的崩坏即使靠监修也无能为力。

2008年的最后三集，作画监修试水结束，整体画风便不再高企。

而接下来的2009年，是TV作画史上最大的黑历史，由于更换导演造成持续低水准制作的后遗症、多数作监没有完全适应全新的高水平人设，加上当时引入了水平不足的外包，导致该年出现了严重的画风大崩坏。死罗神系列TV522集（拆分版572-573集）的大崩坏更是让人印象深刻。（未来的分析将会详细提及）

由于多个系列作画接连发生大崩坏，这一年出现了须藤昌朋、山中纯子和牟田清司三人亲自救场的部分剧集，故该年依然出现了一些比较优秀的作画回。

2010年中旬，山中纯子离任人设，须藤昌朋再度独自担任人设，此时的TV经过09年大混乱后正在逐渐调整。整体画风与2008年相比柔和感较为减少。自该年起，TV与剧场版作画资源共享进一步加深，促成了当年总体作画质量的回升。另外该年有部分集数使用了作画监修，这也为之后的监修常驻奠定基础。

2010年后，直到2013年，须藤昌朋的人设几乎不再出现大变动。

2011年，监修从下半年伦敦篇开始常驻，下半年的大崩坏因此相对有所减少。

2012年上半年，须藤昌朋也有在部分集数担任监修。

2012年9月，於地纮仁导演功成身退，山本泰一郎第二次上台执导柯南TV动画。由于当时监修还不是常驻职位，导致一些作监的真实水平暴露无遗。另外，山本导演在用监修时都会在ED标上他们的姓名了。

山本二期开始，加粗轮廓线开始被广泛使用，以人物特写使用最多。加粗轮廓线首次大面积使用是在2013年列车篇：

但当时的轮廓线违和感较多，观感普遍不佳。此后牟田清司等人使用偏细的轮廓线长达五年，须藤也减少了使用粗轮廓线的频率。

而在2014年，须藤昌朋进一步变更人设，此后人物画风与剧场版趋同，线条更为尖锐。

2014年后，须藤昌朋会抽空到TV进行作画监修工作。绯色篇中须藤昌朋和牟田清司两人担任监修，再加上该系列作画班底可以说是史无前例的豪华——出现了像高桥成之这样的剧场版作监助阵，甚至水平偏低的河村明夫在绯色篇第二集也超常发挥，让绯色篇成为了画风神作。

然而随着监修的常驻，很多问题也随之暴露出来——TV版的作画对监修依赖越来越重，很多优秀的作画集数取决于监修而不是作画监督。

2015年底-2016年上半年，几乎全勤柯南TV作画监修的牟田清司水平持续下滑。到2017年，牟田监修的观感完全走向一个低位，岩井伸之也有所缺席，故2017年上半年TV总体作画并不理想。（未来的分析将会详细介绍）

万幸的是，从《与17年前一样的案发现场》一案开始，须藤昌朋多次回归监修一职，让下半年的几个重要漫改系列的作画得到了保障。

2018年，由于M22和修学旅行篇的制作，须藤昌朋仅监修3集，这里不再多提，下面就来看一看2019年修学旅行篇须藤昌朋的表现。

同时，自2019年起，须藤带头改变了轮廓线的使用方式——线条进一步加粗，但使用得更加自然，违和感较少。此外笔断意连的细节大幅增加，使人物线条富有层次感。

而近两年由于剧场版制作加之其他原因，须藤昌朋在TV中出勤次数明显减少——2020年仅监修5话，2021年至今只担任了月光重制版的总作监和1话监修。希望须藤昌朋和岩井伸之两位老师能够多一点顾及TV，挽救一下目前逐渐下滑的TV作画。

从上面的分析不难看出，须藤老师的作画水平非常可观，在个人访谈中，他甚至提及自己会依靠描摹原作来更改人设。虽说跟青山原画相比依然有着一点差距，但是他简洁明了的线条让动画有了别样的味道，实属动画组的“模范”。从柯南动画诞生到现在，须藤虽然在TV动画出勤不多，但一年一度的剧场版他不敢马虎，把剧场版的每一个画面尽量去做到完美，而观众也逐渐将须藤的动画人设视为柯南动画人物的基础形象。至此要对须藤说一声：须藤老师，谢谢您，感谢您的辛勤付出才有了现在的柯南动画！

本期对须藤昌朋的作画分析科普到此就结束了，下一期我们将介绍一位柯迷们熟知的知名作画监督——青野厚司，我们下期不见不散！

补充：部分柯南官方动画设定集内引用的角色设计图，绝大多数为须藤昌朋的作品。

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来源 | 柯研所快评组

作者 | 162号研究员安室透

419号研究员 BEAR GATES

420号研究员zrszz

审核 | 柯研中心