山景摄影的53种技法（上）

长焦镜头拍摄山体局部特写

在一些相对较为特殊的环境中，由于距离目标对象较远，因而需要使用中长焦镜头将其拉近拍摄。例如，在拍摄远山的时候，如果再用广角镜头拍摄，远山在画面中就只有很小的一部分，会造成画面主体不突出，这时就需要利用长焦镜头拉近拍摄，使其在画面占有较大的面积。

此外，利用长焦镜头还可以压缩空间，使画面的紧凑感加强。如果有特写的景别拍摄山石，要注意使用较小的光圈及侧光来表现石头凸凹不平的质感。

3. 长焦镜头拍摄山体细节

将长焦镜头拉近拍摄山体的局部细节，可以使观者更直观的感受到山体的细节、质感。

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4.长焦镜头拍摄山体一角

使用长焦镜头拍摄山体的局部，可以很好地展现其细节层次，在蓝天的映衬下，画面更加简洁、生动。

视角度表现山峦高耸雄伟的气势

“高山仰止”这个词多用于形容，山脉非常高耸，仰望时让人产生不可逾越的感觉。这个词语同时表明，如果要让拍摄山脉的画面产生高不可攀的感觉，最好采用仰视的角度拍摄，这种角度能够充分表现其高大与挺拔，彰显其突兀、险峻之势。

由于采用仰视的角度拍摄时，背景通常是天空，因此如果拍摄时万里无云，最好通过构图压缩天空占画面的比例，否则空洞的天空会使画面产生无力感，这样也可以使高山看上去更高，最好的拍摄情况是天空中有云彩、飞鸟，或者采用广角镜头将镜头前垂下的树技、屋檐纳入画面。

5.仰视拍摄远距离山脉

在较远的距离仰视拍摄山脉，可以将前景纳入画面，从而更好地衬托山景，突出画面的纵深感。

6.距离较近仰视突出压迫感

近距离仰视拍摄山景，很容易使画面有一种压迫感，凸显山景的巍峨感，拍摄时适当纳入前景，可以丰富画面，更好地衬托山景。

俯视角度表现山脉连绵不绝的规模

要拍摄出连绵不绝山脉，摄影师所站的位置非常关键，正所谓“登高望远”，只要身处山峰较高的位置时，才可能使用广角镜头俯拍山峦，在画面中取得连绵、蜿蜒、宏大的感觉。

站在高处向下进行俯视拍摄，可以表现出山势的辽阔和深远，也可以体现山势的高大和险峻。如果再结合广角镜头大视角的优势，还可以获得更广阔的场景，并有效地表现出山景所处的环境，充分体现“会当凌绝顶，一览众山小”的视觉感受。

7.广角镜头俯视拍摄表现绵延感

选择以制高点俯视拍摄群山，使蜿蜒不断、层峦叠嶂的山脉在画面中一览无余。

焦距：24mm 光圈：F14 快门速度：1/1250s 感光度：ISO250

8.中焦镜头俯视拍摄

使用中焦镜头俯视拍摄，重点表现前景的山体，强烈的明暗对比，使画面极具立体感，远景连绵的山脉表现出了蜿蜒连绵的气势，看上去十分壮观。

焦距：105mm 光圈：F4 快门速度：1/1250s 感光度：ISO100

9.加入前景使画面更广阔

利用较高的地势以俯视角度拍摄延绵的山群，并将前景的树木加入，使画面的视野很广，看起来很有气势。

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10.结合云雾逆光俯视拍摄

采用逆光俯视拍摄群山，结合朦胧的雾气，可以得到层层叠叠的山峦效果。

焦距：100mm 光圈：F8 快门速度：1/800s 感光度：ISO200

焦距：240mm 光圈：F7.1 快门速度：1/250s 感光度：ISO100

11.高空俯视拍摄

高空俯视拍摄将山峦的全貌尽收眼底，大有一览众山小之势。

12.俯视拍摄水里的山

有时候拍摄山不一定要拍摄实体的山，俯视拍摄也不一定要站在高处拍摄连绵的山脉，水里也有“山”，拍摄水里山的倒影可以获得新奇的画面效果。

高水平线构图表现山景纵深感

水平构图是在风景中最为常见的构图方式，根据水平线位置的不同，照片给人的印象也会不同。采用高水平线构图，将水平线置于画面靠上1/4 或1/5 的位置，可以重点表现水平线以下部分。

例如在俯视拍摄山脉时，经常会用到这种构图，只留少量的天空以使画面有呼吸感，而大面积的山脉可以使画面更具纵深感。

13.通过近大远小表现纵深感

拍摄山景不一定要在远处拍摄，拍摄上山的道路也是很不错的选择，拍摄时以高水平线构图，只留少量的天空为背景，并将前景登山者与远景的登山者纳入画面，形成近大远小的对比，可以使画面更具纵深感、空间感

14.俯视连绵山脉

俯视拍摄并以广角镜头拍摄，扩大画面的视角，充分体现了云雾与山的关系，高水平线构图的使用为画面营造了飘渺、纵深之感

借用前景美化山景

在拍摄各类山川风光时，如果单纯地拍摄山体会感觉有些单调，这时如果能在画面中安排前景，配以其它景物如动物、树木等作陪衬，不但可以使画面显得富有立体感和层次感，而且可以营造出不同的画面气氛，大大增强了山川风光作品的表现力。

15.用雾做前景

飘渺清幽的云雾在山川间萦绕，使得被遮挡的山峰更加飘虚，而未被遮挡部分则比较坚实，加强了画面中的虚实对比。拉大了山与山之间的视觉距离，拓宽了画面的视觉深度，而虚实相生的效果更增添了画面的节奏感，体现出飘渺之感。

16.用水面做前景

在山峦前面安排水面，利用水面的倒影为画面增添美感，形成山水相依的美好画面。同时水面倒影与实景形成了很好的对称画面，营造出一种清新、宁静的画面。

17.用花朵做前景

利用花丛作为前景拍摄山脉，能够起到烘托主题，增强艺术表现力的作用。此外，在前景花朵的映衬下，能够明显美化画面，使坚硬的山石与柔软的花朵之间形成对比。

焦距：17mm 光圈：F4 快门速度：1/640s 感光度：ISO100

18.用动物做前景

有野生动物的陪衬，山峰会显得更加幽静、安逸，具有活力感，同时也增加了画面的可看性，使画面更有生气与活力。

19.用树木做前景

选择树木作为前景拍摄山川画面时，可以为山川点缀上点点盈动的绿色使之呈现出清幽、灵秀的独特气质。

焦距：24mm 光圈：F10 快门速度：1/400s 感光度：ISO100

焦距：18mm 光圈：F16 快门速度：1/320s 感光度：ISO200

20.剪影形式的前景

拍摄时将植物、树木纳入画面，可以将其处理为剪影或半剪影效果，不仅可以丰富画面，还可以使画面更具有形式美感。

21.利用建筑作为前景

摄影师将前景环境中有独特特色的建筑、建筑群纳入镜头，增加画面信息量，丰富画面视觉的同时，还美化了山景。

焦距：70mm 光圈：F5.6 快门速度：1/320s 感光度：ISO400

大小对比表现雄高大的山体

通过合理安排画面中的山体与陪体的大小，可以更明确地衬托山体的体积，从而让山体在画面中显得更为突出。这些陪体可以是游人，也可以是动物，只要是观者熟悉的景物都可以用作对比对象出现，以更好地衬托出山体的雄伟，凸显其雄伟的气势。

22.人物与山形成大小对比

将人物作为陪体纳入画面，使观者更好地了解到了山峦的体量，同时也强调了摄影师所在的位置，增强了画面的空间感。

焦距：16mm 光圈：F10 快门速度：1/200s 感光度：ISO100

23.建筑与山形成大小对比

建筑也是作为山峦陪体的景物之一，将建筑纳入画面，不仅可以丰富画面，使观者了解山峦的体量，还可以反映出人类与大自然和谐相处。

焦距：24mm 光 圈：F8 快门速度：1/250s 感光度：ISO100

24.动物与山形成大小对比

动物一直是拍摄山体时必不可少的陪体之一，可以与山体自然的融为一体，为画面注入勃勃生机。

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