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在史蒂芬·金看来，写作没有捷径，多读多写是唯一的方法。他提到，需要有一个关上门的房间，自律的决心，约束力和集中力，这样才能避免各种诱惑，坚持写作。在完成之前，也不要给任何人看。但是完成后搁置6周，可以将稿子给不同的读者看，如果有一半的人喜欢，那么就成功了。

早晨删除一个关注我的大咖，不为别的，清晨八点钟不到，登顶读书排行榜第一，数据显示读书八小时，我在想午夜零点开始读书？鬼才信呢？刷这个跟步数一样吗？有啥意思？本质上我接受和我一个维度的，这种睡觉都在看书的大神，走好不送。 不会读书的人把书当成山，自己去爬山，过程中关心的是，这座山我爬了多少。这样的人一知半解，读再多的书，也无法化为自身的养料。会读书的人，则是把自己当成山，用书来爬自己。用书里的火把，映照自己，发现自己，继而点亮自己。 同时我也开了好几本，心理学，育儿，摄影，经济，喜欢被书拥抱的感觉，踏实而稳定。 这本是斯蒂芬金的大作，《肖申克的救赎》一战在我心中封神，但愿我也可以沾点这本书的神迹，可以写点什么，不至于对小妖怪👿顶礼膜拜，天天甘拜下风倾心不已……

一本好书。值得反复读。 如果你是一名作者，你没资格评价斯蒂芬金。 就像你如果打篮球的话，你没资格评价斯蒂芬库里。 如果你是其他什么人，那就随便评价吧

那跌宕起伏神秘莫测的人生啊！坚持你所坚持的，终将成为你！读史蒂芬金的《写作这回事》中的作者人生简历，时而为他小时候忍俊不禁的经历而哈哈哈大笑，时而为他的生活艰辛而担忧，更为他坚持憧憬和梦想后的苦尽甘来而满心高兴。如此生动搞笑悬疑又直抵心灵，没有说教式的语言，隐藏在一个个的人生经历体验中，写作原来是人生的底色。正如他给准备写作朋友们的真心话“你可以写，你该去写，而且你如果足够勇敢，已经开始写了，就要坚持写下去。写作，跟其他艺术创作一样，是神奇的生命之水。这水免费，所以畅饮吧。干杯，再满上。”

一本讲英文写作的书，但其中许多内容对中文写作也同样适用，比如，享受阅读，写作时态度多点诚实、遣词造句不要堆砌太多修饰词——“故事永远优先、一定要坚持。 斯蒂芬·金是以自己经历讲写作的，也有对其他作家的吐槽，有点毒舌，但也是真的有趣，即使不是因为学写作，读了这本书也觉得很棒，是一本很值得反复读的书。

任何一个想写作但迟迟未下笔的人，都可以看看这本书，说不定会给你完成初稿的勇气。 你害怕什么呢？比如木匠不会造怪物，他们造的是房子、商店和银行。他们一板一眼、一砖一瓦地从头造起。你也要从一个一个段落写起，用你的词汇、语法知识和基本风格。你只要脚踏实地地做，把每扇门都刨平，想造什么都能成功——你要是有精力，可以盖幢大厦。 1、关门写作 要找到属于自己的“缪斯”：固定一个写作时间，你要保证让缪斯知道，每天九点到中午，或者七点到三点，你都在写。他如果真的看到你这么做，他迟早会现身，咬着雪茄，施展魔法。 2、建造自己的工具箱 保持输入、积累素材、记录灵感、加强写作练习。反正就是写，每天写一点，多输入多输出。 3、第一稿一定要快 好小说总是从故事开始，发展出主题；从主题发展而来的好故事很少。在小说中场景不是最重要的——故事才是，永远都是。因为我们煎完牛排和鱼，还有别的事情要忙。 写长篇小说就像乘浴缸穿越大西洋，第一稿一定要快！管它什么样，写完初稿再说！ 3、第二稿=第一稿乘以百分之九十 斯蒂芬有一个超强公式，他称为文学界的伟哥，那就是：第二稿=第一稿乘以百分之九十。你如果不能做到拿掉百分之十后仍保住故事的基本内容和气氛，那你努力得还不够。 4、开门改稿 聆听批评与建议，不断完善稿子。到这个阶段就不能活在自己的世界了。 斯蒂芬说，写小说是为了布一张虚构故事的大王，从中捕捉真理，而不是为了求财犯下文学欺诈的罪。 但我认为，如果写出来的作品能够达到求财的程度，何乐而不为？当然不能用文字伤害他人，或做违法乱纪的事情。 本网文扑街选手要再接再厉，今晚继续更文。

就凭史蒂芬.金这个名字，肖申克的救赎的作者，就值得好好读一读！

这是一本被书名彻底耽误了的好书！ 美国畅销书作家斯蒂芬·金的创作回忆录，就是那个写出了《肖申克的救赎》《闪灵》《绿里奇迹》的大名人。斯蒂芬·金说自己为什么要写一部关于写作的小书，是因为从没有人问过他语言的问题（我觉得是翻译的问题，他是想说文学方面的问题），因为他一直被看作是一位成功的畅销书小说家，而畅销小说家是不需要文学造诣的。他过意不去，他说，“可我们这些俗人也在意语言，虽说方式卑微，但我们仍然热切关注写故事的艺术和技巧。” 所以，这本创作回忆录是他一边回忆自己的创作过程，一边分享他关于语言、词汇、对话、故事、环境、改稿甚至涉及到了给出版社编辑写信的更好模板、要怎么为自己寻觅经纪人等的方方面面。 读这本书的时候，不停地划线、做笔记。斯蒂芬·金不愧是妙语连珠的金句大师，他的幽默为这本含金量非常丰富的小册子提供了轻松愉悦的阅读氛围，来简单感受一下他的这些金点子： “作者放下恐惧和造作通常才能写出好东西。造作是心怀恐惧的表现。” “把短语用得漂亮，可以让叙述紧凑，塑造出清晰的形象，创造出张力，还可以使句型丰富多变。一连串多么灵活。” “写作是一种引诱。好的谈话是引诱的一部分。如若不然，许多二人晚餐约会何以最终都以上床为结局呢？” “我早年接受采访（我想是在宣传《魔女嘉丽》时），一位广播节目主持人问我是如何写作的。我的回答是“一个字一个字地写”，他似乎一时无言以对。我想他是在琢磨我是不是在说笑话。我是认真的。终极答案总是这么简单。” 例子太多了，就不一一列举了。这是一本很好笑的、有完美见地的关于写作指导的书，如果你控制不住写出矫揉造作的句子和故事，那一定一定要读它！它会救了你。

一本谈写作的书，也像是作者的一个自传。史蒂芬金以坦诚、幽默的叙述，将一本写作指南写得跟故事一样好读。即实用又有趣！

即便你没看过斯蒂芬·金的小说，想必也对这位畅销书作家的大名如雷贯耳。 据BBC报道，他的书卖出了3.5亿册，这才仅仅是2006年的数据。 另外根据他作品改编的电影《肖申克的救赎》、《绿里奇迹》、《闪灵》等，也都堪称现象级的作品。 2018年在AMC影院里看到电影《宠物坟场》的预告片，当时他问我等上映了要不要看这个？斯蒂芬·金诶，他的小说你看过吗？ 我说没有，这部电影我也不看，你看这个预告就很恐怖，我不要钻进座位底下找罪受。 不看惊悚小说和恐怖片，大概是我错过斯蒂芬·金的最大原因。 翻开豆瓣人物“斯蒂芬·金”的页面，会很夸张地发现，他的全部图书有676册，影视有202部。尽管书籍涵盖不同版本，却依然能够看出他的高产。 在他为数不多的非虚构作品中，我没想到接触的第一本书是《写作这回事》。 《写作这回事》前半部分是斯蒂芬·金的写作生涯回忆录，他讲述了自己是怎么从小开始写作，中间无数次投稿遭遇拒绝，然后凭借《魔女嘉丽》一举成名走向成功的经历。 这个故事有点乏善可陈，斯蒂芬·金的独特魅力给它添加了佐料，这些成功不仅仅属于他自己，也来自周围的人。 斯蒂芬·金的母亲在他小时候就鼓励他写故事，会在读他写的故事时流露出一种“我的孩子简直是个他妈的天才”的神情。 小斯蒂芬·金把一些从漫画里连抄带编的东西拿给妈妈看，她会说：“你自己写一个，斯蒂威。《战士凯西》之流的漫画书都是垃圾，凯西总是把什么人的大牙敲掉。我打赌你会写得更好。自己写一个吧。” 谁能拒绝这样一位母亲呢！！！ 此外，斯蒂芬·金还遇到一位好妻子，让他能够自信地说“我的婚姻很成功。我们的婚姻长过世界上所有领导人的婚姻，除了卡斯特罗。” 尽管他说爱上她是因为她穿了黑色丝袜，系吊袜带，但谁又不知道真实的原因是他们互相理解彼此的作品呢？ 这个叫塔碧莎的女孩成为了他的妻子，并且一直是他的妻子，这在美国名人当中很少见。 塔碧莎支持他的写作且能够在他需要建议时给予引导，《魔女嘉丽》就是塔碧莎在倒垃圾桶时发现的稿子，她抚平上面的褶皱读了这个故事，想让他继续写下去，期待着这个故事的结局。正是这部作品让当时一贫如洗的斯蒂芬·金翻身，写作之路也得以顺利地继续。 如果《写作这回事》只是讲述他的个人经历，也没什么如获至宝的感觉，毕竟拿到这本书的读者还想从中学习一些写作方法，把它当作斯蒂芬·金的写作课，收获一些秘诀吧。 这就到了本书的第二部分，讲述如何进行小说创作。 不得不说作为全球畅销小说作者的斯蒂芬·金讲起写小说来是自叠Buff，他诚恳的态度和就写作论写作的叙述方法，真的能给初学者以启发。 如果你在写作的道路上恰好需要一双引路的手，不妨接受这个充满幽默感的导师的好意吧。 一、你需要建造自己的工具箱 这个工具箱里的东西很基础，把常用的家伙放在上面。 1.词汇 *满足自己已经拥有的词汇，不用妄自菲薄。 *最糟糕的做法之一是粉饰词汇。 *用词的第一条规矩是用你想到的第一个词，只要这个词适宜并且生动即可。 2.语法 *是不是总得写完整的句子？打消这个念头吧。句子只需要名词+动词就够了。 *避免使用被动语态。 *副词不是你的朋友。界定对话最好的方式就是“某某说”。 举例： “把它放下！”她叫道。 “还给我，”他哀求，“那是我的。” “别傻了，金克尔。”乌特森说。 加入副词版： “把它放下！”她威胁地叫道。 “还给我！”他凄厉地哀求，“那是我的。” “别傻了，金克尔。”乌特森鄙夷地说。 *作者放下鄙夷和造作才能写出好东西。造作是心怀恐惧的表现。你想要写出好东西，还得选对工具。 3.第二层放风格的要素。 *写作小说时，最好不必过多考虑何时另起一段。诀窍就是顺其自然。你过后如果不喜欢自己写下的段落，修改即可。这就是改稿的目的。 *小说存在的意义不是创造语法精准的语言，而是创造让读者开心的好故事……尽量让读者忘记他/她是在读故事。这个一句话段落更像是口语而不是叙述文字，会创造出很好的效果。写作是一种引诱。 *我坚持认为段落而非句子才是写作的基本单位——意思在段落中连贯起来，词语有了更多的意义，不再仅仅是单词。段落也体现了节奏的快慢。 *不论一本书是好是坏，成功失败。语言是有重量的。 *词语连缀成句，句子连缀成段；段落的节奏有时加快，段落呼吸起来。 二、论写作 1.多读，多写。 *我读书速度很慢，但每年通常也要读七八十本，其中多半都是小说。我读书并非为了学习写作；我读书是因为我就喜欢。 *我一旦开始写某本书，除非万不得已，我不会停下来，也不会放慢速度。我如果不每天都写，我脑子里的人物就会开始走样。 *我早年接受采访，一位广播节目主持人问我是如何写作的。我的回答是“一个字一个字地写”，他似乎一时无言以对。我想他是在琢磨我是不是在说笑话。我是认真的。终极答案总是这么简单。不论是只有一页的小短文，还是《魔戒》这样的三部曲史诗巨著，都是作者一个字一个字写出来的。门把世界都关在外面，把你关在了里面。你要集中精力，完成手上的工作。 *最好的学习方法就是多读多写，最有价值的课程是你自学得到的。 2.写什么？ *你想写什么就写什么。什么都行……你只要讲真话。 *喜欢什么就写什么，注入真实生活，结合自己对生活、友谊、爱情、性爱以及工作的了解，让作品与众不同。 *在这个荒蛮世界，你一旦开始撒谎，不真实地讲述你所了解的事实和感受，一切都会分崩离析。 3.小说的构成部分？ *在我看来，短篇小说也罢，长篇小说也罢，都是由三部分构成的：叙事，将故事从A点推至B点，最终推至Z点，故事结束；描写，把读者带进现场；对话，通过具体言语赋予人物生命。 4.情节构思的位置？ *你可能会奇怪，应该把情节构思摆在什么位置？答案是——至少我的答案是——没它的位置。 *我基于两个理由不信任情节构思：首先，真实的生活多半是未经构思的，我们所有的合理预警和精心计划对真实生活影响甚微；其次，我相信情节构思和真正创作的自发性是互不相容的。 *情境只要足够强，就会让情节设计完全失去意义。 5.如何设定情境？ *最有趣的情境通常可以用“如果”式问题来呈现： 吸血鬼如果入侵某个新英格兰小镇，会发生什么？ 内华达州某偏远小镇里一个警察如果突然狂性大发，见人就杀，会怎么样？等等。 6.小说的结局？ *何必担心结局呢？控制欲何必那么强？或迟或早。每个故事总会走到个结局，管它结在哪儿呢。 7.如何改稿？ *你如果才入门，我希望你至少把自己的故事写过两稿；关起门来写一稿给自己，敞开门写二稿给读者。 *你如果是第一次干这事，会发觉六个星期之后重读自己的书是一种奇异而愉快的经历。 *公式：第二稿=第一稿乘以百分之九十。 *这个公式教我，每个短篇故事，或长篇小说，都有可能站不住脚，坍塌下来。你如果不能做到拿掉百分之十后仍保住故事的基本内容和气氛，那你努力得还不够。这种审慎删减法的效果立竿见影，经常令人惊奇——简直就是文学伟哥。 8.写作是为了什么？ *写作令我快乐，因为我就是为此而生的。 *写作不是为了赚钱、出名、找人约会、做爱或交朋友。写作最终是为了让读你书的人生活更丰富，也让你自己的生活更丰富。是为了站起来，好起来，走出来。快乐起来，好吗？快乐起来。 *你可以写，你该去写，而且你如果足够勇敢，已经开始写了，就要坚持写下去。写作，跟其他艺术创作一样，是神奇的生命之水。这水免费，所以畅饮吧。干杯，再满上。 读完这本书最大的收获，一是减轻了对写小说的恐惧。 在斯蒂芬·金的“作家金字塔”里，金字塔的底部是坏作家；上面一层是不那么重要却广受欢迎的作家，他们是称职的作家；再上一层是好作家；他们上面是莎士比亚这样的大师。 坏写手不可能被改造成称职的作家（其实我觉得也许可以），同样，好作家再怎么努力也成不了伟大的大师（这点我同意）。但是一个勉强称职的作家经过辛勤的工作，身心投入，能进步为一个好作家。 如果能认同跟大师之间有壁，那么为什么不能踏踏实实从最底层做起？写一个烂故事，也比不写强。 而且真有那么难吗？叙事、描写、对话，再读一遍，无外乎叙事、描写、对话。 没有人能阻挡你写个不怎么样的故事。 二是感受到了斯蒂芬·金发自内心觉得写作带给他快乐，我同样觉得写作是一件快乐的事。 三是让我在未完成的那篇文里删了一堆副词，对话立马变得清爽了起来。 看这本书的时候经常觉得他的那些错误示范是在说我，心下暗想“是我，是我，别骂了”，但对一个新手来说，被“骂”也许是好事。 不然，谁爱管你那堆没用的副词啊！

《写作这回事》斯蒂芬·金★★★☆ 要如何开始写作，如何才能写的更好？斯蒂芬金的书读的不多，但应该大部分人都看过《肖申克的救赎》。作为谈写作的书，并不像教材一样同枯燥乏味。多读多写，积累工具箱，尽量精简，少用被动语态和副词...都是很好的总结。金认为段落才是文章的基本结构，故事是自行发展，而不是先想好主题再去构思情节，则与平常想法不太相同。很不错一本书，最近大半个月都是半夜下班，这本书也基本都是睡前半睡半醒间阅读，现在是在久违的推拿中读完。疲惫中不禁会想，如果自己也有作者一样能生花的妙笔，就可以躲进小楼成一统，倒是挺好。可惜没有，那也只能如金所述，写作是为了让人生更丰盈，阅读当然也是。2309

就这样在一堆推荐书单中结束了，斯蒂芬金前后人生都是苦难，可从书里我们读到的是坦然幽默，温情脉脉。要说写作技巧，倒是真的不多，但这本书好看，就好看在作者的真诚和幽默。没有虚伪的方法论，没有鸡汤感的口号。正所谓：作者坦荡荡，读者长戚戚。他是为个人写作，为生命写作，而读者总渴望从名家的只言片语中总结出武林秘诀。 用作者的话结束这本书：写作不是为了赚钱、出名、找人约会或交朋友。写作最终是为了让读你书的人生活更丰富，也让你自己的生活更丰富。是为了站起来，好起来，走出来。快乐起来，好吗？快乐起来。这本书最好的部分也许是一张特许证：你可以写，你该去写，而且你如果足够勇敢，已经开始写了，就要坚持写下去。写作，跟其他艺术创作一样，是神奇的生命之水。这水免费，所以畅饮吧。 干杯，再满上！

“如果写作令你快乐，为什么不写下去呢？”这让我内心强化了一个想法，写作不应是职业，而是我们的兴趣爱好，更是我们的生活内容。

写作风格幽默风趣。读到斯蒂芬金发生车祸那段，又惨又好笑，快乐中带着心酸。干货在第二大段。斯蒂芬介绍写作工具。

看完了你可能不会明白写作是怎么一回事，但你可以收获快乐啊！快乐啊！快乐啊！ 不不不，其实还是有很多干货的，我都偷偷记了下来，不告诉你们。嘿嘿。

随手抓来读然后惊喜发现作者竟是《闪灵》的作者！真的是很幽默的一个人了，读起来有趣不枯燥，读到一半激起了我时隔多年的写作欲望，打开电脑一气呵成写下了一篇心心念念很久的小随笔并用了书里的建议进行了修改～希望自己能以此为契机坚持写下去！这大概就是本书的魅力！推荐！

这本书主要包括了两个部分 1. 第一部分是关于斯蒂芬·金童年的回忆录，分享了他作为一个作家是如何成长的 2.第二部分是作者的小说课，关于一些写作的方法以及回答了一些写作的问题 精准描述很重要，但写作水平再高的作业，也经常无法传达出全部的意思。这让我想到语言的存在意义之一就是能让我们能够更好地表达所思所想，所见所得和经历的一切，而不只是用”绝绝子“或”yyds“去描述。所以平时要积累词汇，才能在特定的场合做到精准描述。语言是有魅力的 情节构思，就是设计故事的情节，在叙事中创造和组织一连串事件，让读者更投入，让故事更吸引人。但作者却不信任情节构思，他认为写小说就像让故事的人物真实地经历他们的生活，而真实的生活是不用构思的，是自然发生，情节构思会影响真正创作的自发性 —— 故事几乎都是自发的，作家的职责就是为它们提供发展的空间。但是我觉得写作的时候让故事自然发生，非常考验作家的功力，因为这要求他对生活必须有很细致的观察以及要有大量的阅读，没有生活的人是写不好一个优秀的故事的。这也提醒了我平时要注重积累，不仅仅是阅读上的积累，更有个人生活经历的积累。就像作者说的 ”世上没有点子仓库，也没有故事中心，也没有畅销书埋藏岛；好故事点子真的来自乌托邦，凭空朝你飞过来：两个之前毫不相关的注意碰到一起，青天白日里就产出新东西。你的工作并不是找到这些主意，而是在它们出现时，能够认出它们来。“ 所以，我觉得如果没有丝毫积累以及保持敏感度，那是很难能够捕捉到瞬间闪现的点子，并好好地捉住它的。 热爱你的生活，当它不是一副空壳的时候，就能和外界碰撞出更多火花

从《肖申克的救赎》到《闪灵》，从《它》（电影版叫小丑回魂）到《魔女嘉莉》，还有不怎么出名的《宠物坟场》，作为半个史蒂芬粉丝的我，确实就是冲着金老师买的这本书。 史蒂芬金是以写恐怖惊悚小说出名的，并且他的作品也活脱脱地概括了此一类型小说的整个发展沿革，除了恐怖小说，他的作品中还包括了科幻小说、奇幻小说等其他类型。但是他的作品又远超出了类型小说的范畴，他并非一个廉价的恐怖批发商，相反，很少能找到像他一样的作者，能在恐怖和惊悚的故事情节中，雕琢出深入人心、逼问人性、展现灵魂的故事，他成就的是真正的心理惊悚，也是为不折不扣的文学大师。 在这本一半自我传记一半谈写作的书里，你能明显感觉到他的幽默风趣和满满的写作干货。 他的简历是一段短小精悍又不乏趣味和波折的励志片。印象比较深刻的是他第一次通过写作“赚钱”，却被老师说浪费天赋，这个回忆灌注其一生。突然就想到我初中的时候，在毕业典礼上，王彦芳老师说，我非常有语文天赋，希望我一定要坚持好好学，将来能发挥天分。但是不知道为什么，越长大越难以静下心来写东西，推敲文字也好，抒写情感也好，好像写作这件事，一旦和功利扯上关系，这件事就变得越发困难，越发无趣。所以这也是我希望能够重拾写读书笔记的一个原因，希望能找到过去自己滔滔不绝直抒胸臆的感觉。毕竟，金老师在被老师泼冷水之后，都还能坚持写作，并不断求索，我虽然不能和金老师比，但再怎么说也不应该就这么放掉自己的天赋，任其躺在某个即将被我遗忘的角落吃灰。 有人问金老师，写作是为了什么。他说，绝对不是为了赚钱。这句话永远是一个悖论，一个富有如他的作家，才会有人这么问，他的回答也很傻气，却又天经地义。哪怕有人说，你这是得了便宜还卖乖，他大概也只是耸耸肩。 而后半部分，其实无论怎么谈写作，都是一家之言，史蒂芬的话是他自身经验的总结，在不同的语境和局限性下，仅作为参考和指引。 总结下来，写作之道在于就是多读、多写，而“术”在这本书中，大部分内容是站在英文作者的角度写的，但是仍然有值得参考的地方。 所以，从各个角度来说，这本书最适合的读者是金老师的粉丝+业余写作爱好者。

幽默风趣，简单大方，写作这件事让斯蒂芬金写的不想写作的自己也跃跃欲试。他面对生活，就像写作态度，贫困不移，挫折不移，伤痛不移，真人也

今年读的第三本书，感觉还不错，给的3.5⭐，毕竟是畅销书作家写的，所以写的时候会考虑到易读性，但毕竟是翻译作品，还是有文化差异。。。能感觉译者已经尽力去掉翻译腔但还是有些地方会读的云里雾里。。。会多读几遍的书，但以后应该会多读读中国作家写的创作方法