第三届册页展突然来了，怎么写？(附第二届获奖作品图)

二届册页展投稿准备 纪 松

自手卷展之后，我一直在思考一个问题，二王书风的回归是否是当下书法展览的趋势，如何在当下书法展览中出现新的面貌？手卷展开幕之际，偶遇获奖书家李锐先生，李兄一席话让我收获不小，他说，为了手卷展准备了两件作品，一件比较传统温润，一件相对雄强大气。评委的确定以及喜好，我们不能确定，但是当今书法展览的总起趋向无外乎这两种。此语道理非常明显。自从八届国展之后，书法展览的风格趋向已经由蕴藉雅致、雄强开张、肆意创新三种并举而只剩下前两种了。每次展览的风向我们不能控制，但是此两种必有其一，也就是两种风格作品你都能够创作，入展几率就会很大。当然，这对创作者的技法要求是相当高的，我曾经专门看过李锐老兄的作品，确实二者兼擅。我的学书经历时间很长，但是苦于没有名师指点，一直没有方向。（历史原因，至今也未能有所明确）在随徐利明先生学习的两年时间内，根据先生的教诲，我只是将行草尤其是大草笔法、线条进行了进一步的锤炼，同时向隶书、楷书进行了拓展，并没有刻意找寻符合自身性情、审美、认知的风格定位。自前年始，决定专门临习《书谱》，不仅是为了去除大草激情挥洒的燥气，同时也是想更加关注草书笔法的规律。两年的临摹收获尚可，但是始终困于缺乏个性，易受时风影响。去年底，一次偶然的机会，翻看到多年前所买祝枝山所书草书《前后赤壁赋》，在结合黄山谷的大草《廉颇廉颇蔺相如传》，顿时眼前一亮，热血上涌，激情膨胀。通临十余遍后，我开始尝试在小行草创作中加入回旋、顿挫笔法，结体上也尽量向祝枝山、黄山谷上靠，自我感觉去除了时风中甜、俗的影响，多了方圆兼备、起伏韵律的变化，同时性情的表达在书写中的体现更加丰富了。

册页展的征稿启事出来后，关注了两个方面，一是每一页的尺寸，二是装帧的形式。为了更好的展现自己的优点，我从几个方面做了准备：

一是内容。

册页展征稿启事要求，每页作品尺寸一律为42（高）*28（宽）cm或35（高）*25（宽）cm，12至18页。由于尺寸较长，书写内容肯定不能为少字，常见的古诗词内容较少，而且文辞已经不一定一致，所以初步决定书写有关书法品评的古人书论。不仅仅因为书论内容由于与书法技法、评鉴有关，不重视体现文辞意境，更多的涉及书法本体，而且有助于在书写过程中对加深对书法本体的理解，可谓一举多得。

二是章法。

册页由于章法独特，一页为一小章法，整体为一大章法。由于尺寸的限制，每一页均不大，这就要求每一页的风格相对比较统一。征稿限制页数控制在12到18页之间，十几页的小幅，如果小章法完全一致，似乎让人感觉非常雷同，没有起伏和节奏，从前往后，单调的重复，定会让人心生厌倦。至于如何把握每一页的小章法，我将纸张按照征稿规定尺寸裁好，并多次反复试验，结果发现每页可以写六行或者五行，这样每字的大小适中。但是每页书写五或者六行，不够美观。龙开胜先生在九届国展的获奖感言中讲过，册页每小页书写三到四行是最美观的，说的太有道理了，实践出真知啊。为了避免平淡的出现，我对纸张进行了认真的选择，初步选择了两种纸张，一是枸树皮纸，二是浙江富阳的元书纸。枸树皮纸为深仿古，富阳元书的黄色比较正，这样也许就会掩盖一点平淡的缺憾。

三是注重笔墨的变化。

两种纸张一个粗糙，一个平滑，在书写过程中，我尽量体现笔墨的变化，在墨色的浓淡、线条的涩滑、用笔的方圆上加强变化，使得每小页的章法中能够形成一定块面的节奏韵律，丰富每小页的看点。

四是最终的装帧。

由于征稿要求无需装裱，显然简单的浆糊粘贴难免对每小页有所破坏，而且版面效果较差。为此，我将写好的小页根据征稿启事的要求，在后背托了一层白宣，并在上下留了一厘米的白边，白色宣纸的间隔让整幅作品浑然一体，同时突出了每一小幅的效果，视觉感觉很好。

以上想法与做法仅为闭门造车，只是比较适合自己，真心希望不要给各位以误导，那就犯大过了！

（纪松：中国书法家协会会员, 江苏省泰州师专书法讲师,南京艺术学院书法硕士，师从徐利明教授）

关于第二届册页展投稿作品创作的想法 曹端阳

册页是是书画作品的一种装裱形式，也是我国古代书籍装帧形制中的一种。书画册页是受书籍册页装出现的影响而形成的。册页装由最早的卷轴装经经折装的过渡后发展而来，现存最晚的古代书籍基本以线装书为主。而书画册页则由宋代时受书籍册页装的影响出现的。作为一种书画小品，其尺幅不大，易于创作，易于保存的特点深受书画家和收藏家的喜爱。册页历来受到文雅之士厚爱，是与数千年传统文化笼罩下，文人士大夫人格普遍具有双重性的渊源有关。册页所具备的将绘画、书法、诗词和题跋融为一炉的、充满着诗情画意的独特形制，历来被文人所喜也属必然。册页在功能上与手卷类同（供雅士案头赏玩之用），但略胜手卷一筹的魅力在于：册页画幅通常不足盈尺，善作册页者要比一般画家在文化修养和艺术功力上高出一筹，其在构图时虽仅截出大自然的一角半边，但匠心独运后，却能营造出使欣赏者有宽阔空灵之感，及丰富的想象空间，使画面充满丰盈的美感。真可谓一花一叶一世界。册页的典雅形式和审美效果的丰富性，远比独幅作品引人入胜。若由不同作者在同本册页中创作，彼此间会各擅其长，竞相斗艳；而如仅由一位作者独自创作，那他将会用十八般才艺施展于斯，每一开从题材内容、章法造型、设色和笔墨技巧等方面惨淡经营而求不同，以达到连续性观赏的艺术效果。册页常态为平压状，即使不断翻开合拢也不会影响其装裱和收藏效果，必要时还可将册页分散拆成单张镜片用于补壁之需。因其独具展赏方式的多样性，所以它在玩赏、收藏和增值上的潜力与其他形制的书画相比，也要更高一筹。

以上是百度到的册页相关内容，可以加深我们对册页形式的理解，其中的关键词应该是：小品 典雅 丰富。所以我们在进行册页作品创作时应把握的关键。首届册页展是先寄照片，后寄作品，投稿作者八仙过海各显神通，尽其所能设计形式请装裱师装帧，所收到的册页作品都是装裱非常精致的，装裱的精程可以给作品加分不少，此届册页展征稿有很大改进，不但减轻了作者负担，也排除制作工艺为作品加分，更加公平。我们首先要认真解读征稿启事中关于作品要求的内容：作品请投寄作品原件。每页作品尺寸一律为42（高）*28（宽）cm或35（高）*25（宽）cm，12至18页，书体不限，请勿装裱。为便于评审，作者用宣纸将12至18页作品及册页封面题签按顺序粘贴连接（为保证装裱质量，请用浆糊粘贴，不要用双面胶等不溶水的粘贴材料粘贴），每页间隔为2cm，投稿时对缝折叠，尽量保持页面平整。征稿启事中表述很明确，二种规格，不允许你有很大的创意空间，所以在创作作品时就要求考虑很细致。

下面说说我准备册页展的情况，请各位批评：

一，每页作品尺寸并不是指作品内芯尺寸，可以准备厚点的纸按尺寸要求裁好作为衬纸，作品内芯可以按自己喜欢的形式来稿，如使用自己喜欢的精致的扇面或花笺，当然扇面可以是多种形式的，当然也可使用当下流行的枸皮纸写好以后粘在衬纸上，手段可以是多种多样的，拼接、画线、染色、做旧、手撕、火烧都是可以使用的，但是一定要做得和谐、自然、雅致。

二、书写形式的选择，因为册页的书写比较随意，选择较长的诗文难以把握，不妨选择一些书论、画论、诗话、词话、语录等内容，一些短小的段落各自成篇，可以参考手札的书写形式，或是通过各个页面间不同的版式组合，要求灵活，切忌生硬。书写的字体当然最好是小行草，求其清新典雅之趣。

三、作品最后的收拾工作是很重要的，首先，注重作品封面题签，因为题签字数不多，但又是评委评审第一眼就注重的方面，所以要认真对待，可以先通过查书法字典，将题签的字找出来，认真的练习，多写几条，选择其中最佳的，不好粘好纸条再行题签。其次是作品的印章使用，因为册页作品要求典雅，所以在印章的大小，印泥的颜色、盖印的位置都得细心处理，特别是用印要干净，使印章与笔墨能相映生辉。最后是作品的粘贴，将作品内芯粘贴在衬纸上一定要平整结实，在评审时美观又不会脱落，不会做的可以请装裱师帮忙，在征稿启事中特别要求要将内页及题签顺序粘帖，且间距是两公分，所以在选择页面间面间连接的纸张颜色要与内页的颜色有明显差异而且纸质厚实，这样才能体现出内页作品的效果来又不会断开。

当然，一件书法作品最本质的是书法本身，形式只是为菩萨脸上贴金。加强对书法本体的学习才是我们的目的。

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