苏轼关于清明节的诗句（附诗词及赏析）

苏轼关于清明节的诗句（附诗词及赏析）

　　在生活、工作和学习中，大家总少不了接触一些耳熟能详的诗句吧，诗句饱含丰富的感情和想象。究竟什么样的诗句才是好的诗句呢？下面是小编帮大家整理的苏轼关于清明节的诗句，欢迎阅读与收藏。

　　苏轼清明节的诗句：

　　1、惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。——苏轼《东栏梨花》

　　2、深深庭院清明过。桃李初红破。——苏轼《虞美人·深深庭院清明过》

　　3、雨霰疏疏经泼火。巷陌秋千，犹未清明过。——苏轼《蝶恋花·雨霰疏疏经泼火》

　　4、夜来微雨洗郊坰。正是一年春好、近清明。——苏轼《南歌子·晚春》

　　5、彩索身轻长趁燕，红窗睡重不闻莺。困人天气近清明。——苏轼《浣溪沙·春情》

　　6、春事阑珊芳草歇。客里风光，又过清明节。——苏轼《蝶恋花·春事阑珊芳草歇》

　　7、清明过了，残红无处，对此泪洒尊前。——苏轼《雨中花·今岁花时深院》

　　8、乱山深处过清明。不见彩绳花板、细腰轻。——苏轼《南歌子·和前韵》

　　9、蜂作婢。莺为使。谷雨清明空屈指。——苏轼《天仙子·走马探花花发未》

　　10、种稻清明前，乐事我能数。——苏轼《东坡八首·种稻清明前》

　　11、长恨漫天柳絮轻，只将飞舞占清明。——苏轼《再和杨公济梅花十绝·长恨漫天柳絮轻》

　　12、清明初过酒阑珊，折得奇葩晚更妍。——苏轼《座上赋戴花得天字》

　　13、寒食清明都过了，石泉槐火一时新。——苏轼《残句寒食清明都过了》

　　14、正是一年春好、近清明。苏轼《南歌子（晚春）》

　　15、困人天气近清明。苏轼《浣溪沙·春情》

　　16、深深庭院清明过。苏轼《虞美人》

　　17、巷陌秋千，犹未清明过。苏轼《蝶恋花·雨霰疏疏经泼火》

　　18、乱山深处过清明。苏轼《南歌子（和前韵）》

　　苏轼清明节的诗词：

　　1.《东栏梨花》

　　宋代：苏轼

　　梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。

　　惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。

　　译文：

　　如雪般的梨花淡淡的白，柳条透露出浓郁的春色，飘飘洒洒的柳絮夹带着如雪的梨花，布满了全城。

　　我心绪惆怅，恰如东栏那一株白如雪的梨花，居俗世而自清，将这纷杂的世俗人生，看得多么的透彻与清明。

　　注释：

　　①东栏：指诗人当时庭院门口的栏杆

　　②柳深青：意味着春意浓

　　③雪：这里指梨花。

　　《东栏梨花》赏析：

　　苏东坡最为得心应手且作得最好的诗体，自然是七言古诗，然而苏轼另有一绝，在宋朝诗坛堪称独步的，那就是七言绝句。比起波澜壮阔、气象万千的七古，这些清新绝俗的小品诗或许更有它令人喜爱的特色。

　　苏东坡的七绝纯粹是性灵的流露、天才的横溢，不假修饰，不用典故，几乎全是白话的作品，这些全是苏轼这位伟大的诗人，伟岸的心灵在闲暇时偶发的，对人生明澈观照。有的如晶莹浑圆的明珠，有的如清晨，有的如朝露，有的如儿童的嬉笑。总之这些作品是读者一读就会喜欢的而且百读不厌的。《东栏梨花》就是其中最有名的一首。

　　《东栏梨花》是一首感伤的诗，诗人因为梨花盛开而感叹时光的流逝。这首诗抒发了诗人感叹春光易逝、人生短促的哀愁；也抒发了诗人淡看人生、从失意中得到解脱的思想。

　　《东栏梨花》，看似很平淡，好像人人都写得出这样的诗，但古今以来却只有这一首写梨花的诗篇，传诵千古，至今仍脍炙人口。至于原因，要说出个所以然来，实在不容易，只觉得他所描写的景物很美，又很亲切，真是近在眼前。

　　梨花的淡白，柳的深青，这一对比，景色立刻就鲜活了，再加上第二句的动态描写：满城飞舞的柳絮，真是“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”，同时柳絮写出梨花盛开的季节，春意之浓，春愁之深，更加烘托出来。诗人见梨花而“惆怅”是因为他感到春光易逝，人生短促。柳絮飘飞，梨花亦开遍了一城的雪白。这里更加强调的是白色——春色之美原在万紫千红，花团锦簇，如锦绣般的大地——但是这里单只描写雪白的梨花（柳絮只是陪衬），更着眼于自己家门口东栏边的一株梨花——它愈开得热闹，愈引人惆怅——到这里，此诗的获烈特色完全显现出来了，一株如雪的梨花，一味强烈的白色这引起人共鸣的主要关键所在，任何人面对如此一幅画面，也会为之动容：

　　东坡此诗似伤春而实未伤春，一点也没有颓废衰飒的调子，只是纯美地欣赏与人生哲理地透视。

　　这首诗抒发了诗人感叹春光易逝，人生短促之愁情；也抒发了诗人淡看人生，从失意中得到解脱的思想感情，让人们感受到了“人生苦短”，引人深思。

　　清明时节，草熏风暖，梨花如雪，已是暮春繁华过眼即空，但是这一刻仍是一年当中最美的，人生能有几度清明?诗人以柳青衬梨白，可谓是一青二白，这就抓住了梨花的特点，它不妖艳，也不轻狂的神态，又在“一株雪”里再次赋予梨花以神韵，并把咏梨花与自咏结合了起来。其实，这“一株雪”不正是诗人自己的化身吗？因为苏轼一生正道直行，清廉洁白，坦荡如砥。在咏梨花时，苏轼用了“柳絮飞时花满城”来加以衬托，你看梨花既不像“颠狂柳絮随风去”，也不像“轻薄桃花逐水流”，其品格是何其高尚的；诗人还用了“人生看得几清明”来加以侧面烘托梨花之“清明”。“一株雪”和“几清明”是对偶的写法，一不是指有一株梨树，而是指一株梨树一个作者自己，后两句意境如下：作者惆怅的站在东栏旁，梨树上满是白色的梨花，同时柳絮在飘，落在作者身上，作者也变成了“一株雪”，写的是凄清惆怅的意境，最后一句，人生看得几清明，人生能有几次清明，更增添悲凉的气氛，苏轼的诗，一向以豪放著称，像这样悲凉的很是少见，须得细细品味，不过，有时没必要字斟句酌的理解诗句，意境更重要。

　　梨花的淡白，柳的深青，这一对比，景色立刻就鲜活了；第二句的动态描写，满城飞舞的柳絮，春意之浓，春愁之深，跃然纸上。

　　这首诗抒发了诗人感叹春光易逝，人生短促之愁情；或者以梨花自咏，寄予了自己清正坦荡的风骨。

　　2.《江城子》

　　十年生死两茫茫。

　　不思量，自难忘。

　　千里孤坟，无处话凄凉。

　　纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

　　夜来幽梦忽还乡。

　　小轩窗，正梳妆。

　　相顾无言，唯有泪千行。

　　料得年年断肠处，明月夜，短松冈。

　　注释：

　　(1)乙卯：公元1075年，即北宋熙宁八年。

　　(2)十年：指结发妻子王弗去世已十年。

　　(3)思量：想念。

　　(4)千里：王弗葬地四川眉山与苏轼任所山东密州，相隔遥远，故称“千里”。

　　(5)“尘满面”两句，形容年老憔悴。

　　(6)孤坟：孟启《本事诗·徵异第五》载张姓妻孔氏赠夫诗：“欲知肠断处，明月照孤坟。”其妻王氏之墓。

　　(8)幽梦：梦境隐约，故云幽梦。

　　(9)小轩窗：指小室的窗前，轩：门窗

　　(10)顾：看。

　　(11)明月夜，短松冈：苏轼葬妻之地，短松：矮松。

　　赏析

　　用词写悼亡，是苏轼的首创。这首悼亡词运用分合顿挫，虚实结合以及叙述白描等多种艺术的表达方法，来表达作者怀念亡妻的思想感情，在对亡妻的哀思中又糅进自己的身世感慨，因而将夫妻之间的情感表达的深婉而挚着，使人读后无不为之动情而感叹哀惋。

　　写这首词时，正是作者任密州知密州时所作。当时苏轼宦海浮沉，南奔北走，心情十分苍老，这时思念起自己甘苦与共的结发夫妻很自然的。当年作者十九岁就同郡的王弗结婚后离开蜀地出任仕途，夫妻恩爱、相敬如宾，谁料十年后王弗亡故，葬于家乡四川的祖莹。生者与死者幽明永隔，感情的纽带却结而不解，始终存在。有了这十年生死两茫茫的无奈。

　　“不思量，自难忘”两句，看来平常，却出自肺腑，十分诚挚。生死相约阴阳隔绝，却不能忘怀。这种深深地埋在心底的感情，是难以消除的。因为作者时至中年，他表达出人们进入中年后一起担受着一生忧患的正常的夫妻感情，它象日常生活一样，平淡无奇，然而淡而弥永，久而弥笃。更能显示出生死不渝的爱情。后面的“千里孤坟，无处话凄凉。”承接着前面的生死两茫茫，更显得凄苦哀凉与无奈。好象让你感受到了在千里之外的哪个孤坟，和秋风瑟瑟乌啼满天的凄凉景色。

　　作者又回到了现实，想这即便是再见到自己的先妻，象他这样的老态龙钟，落魄失意妻子也不会认出自己来的。话锋转到作者幽幽的梦中，在故乡乡的家中，梦中的王弗“小轩窗，正梳妆”，犹如结婚未久的少妇，形象很美，带出苏轼当年的闺房之乐。但是十年来的人世变故尤其是心理上的创伤在双方都很显然的。相互面对却不知到要说什么，只有任凭泪水倾盈。

　　最后一段“料得年年断肠处，明月夜，短松冈。”是对现实的一种感叹，只有着明月夜和短松冈是真实存在的，是年年岁岁的哀思与凭吊。

　　3.《蝶恋花·春事阑珊芳草歇》

　　宋代：苏轼

　　春事阑珊芳草歇。客里风光，又过清明节。小院黄昏人忆别。落红处处闻啼鴂。

　　咫尺江山分楚越。目断魂销，应是音尘绝。梦破五更心欲折。角声吹落梅花月。

　　译文

　　本来春天是百花盛开、野草芳菲的季节，处处都有令人赏心悦目、欢情无限的景象。但好景不长，这种美好的景色早就过去了。久处异乡，又是一年清明节。黄昏坐在小院思念亲人。可是，在遍地落花时偏偏遇到伯劳鸟。

　　亲人所处之地与这里仅隔咫尺江山，却也分楚越界域，不能自由往来而只能悬目相望，鱼雁互通。望穿秋水却音信全无。及至五更，不仅美梦不成，而且让人梦中惊醒的又是刺耳的角声。这怎么不令作客之人为之心碎呢？

　　注释

　　蝶恋花：原为唐教坊曲，后用为词牌名。又名“鹊踏枝”“凤栖梧”。《乐章集》《张子野词》并入“小石调”，《清真集》入“商调”。双调，六十字，上下片各四仄韵。

　　阑珊：衰败、将尽之意。芳草歇：香草将凋萎，不再芬芳。

　　客里：离乡在外期间。

　　清明节：中国传统节日，民间有上坟扫墓、插柳、踏青、春游等习俗或活动。

　　落红：落花。啼鴂（jué）：又名伯劳鸟，类似杜鹃的一种鸟，鸣声悲凄，古人认为是不祥之鸟。

　　咫（zhǐ）尺：形容距离近。楚越：春秋战国时两个诸侯国名。

　　目断：犹望断。一直望到看不见。魂销：谓灵魂离体而消失。形容极度悲伤或极度欢乐激动。

　　音尘绝：音讯断绝。音尘，音信，消息。

　　梦破：梦醒。心欲折：形容伤心欲绝。

　　梅花：指《梅花落》，笛曲名。

　　赏析

　　这是苏东坡写的近十首《蝶恋花》的一首。从词面上看，显然是一首于暮春时缅怀亲友之作。词中没有说明所怀念之人是谁。从所表达的情感来看，他所怀念的不是一般的亲友，而是关系比较密切而又常常为他所想念的人。

　　词的上片抒写在春意阑珊的清明时节作者与亲人的互相思念之情。本来春天百花盛开的美景苏东坡举目所见，确实“春事阑珊芳草歇”。这是他对暮春景的概括。他在外作客，已非一年。“又”过清明。按习俗，清明节是祭扫先人茔墓的节日，但是他乡作客，先茔不在此地，无从祭扫。落红处处，入耳之声，偏偏是鴂鸟啼鸣。这是他对暮春景色的具体描述，又是“春事阑珊”的形色补充。

　　词的下片，作者继续表述他对亲友的思念之情。亲人所处之地可以说是“咫尺江山”而已，但地分“楚”“越”，界域森严，不能自由往来。天不作美，不如人愿。“角声吹落梅花月”，惨白如梅花的月亮，闻此正待出发的征人所吹奏的进军号角，也唯恐躲避不及似的落到山后去了。这里的“梅花”语意双关，既代指角声，也指晓月残白如梅之色。

　　东坡此词，如单纯把它看作怀人之作，调子似乎低沉一些。但情感真挚，婉转曲折，感人至深，但为了进一步领会它所含的真情实意，应从东坡的政治生涯与诗词创作的发展过程加以探索。

　　4.《浣溪沙·春情》

　　宋代：苏轼

　　道字娇讹语未成。未应春阁梦多情。朝来何事绿鬟倾。

　　彩索身轻长趁燕，红窗睡重不闻莺。困人天气近清明。

　　译文

　　睡梦中柔声细语吐字不清，莫非是情郎来到她的梦中？

　　假如不是跟他梦中欢会呀，为何见她早起时发髻斜倾？

　　秋千上她象燕子身体轻盈，红窗内她睡得甜不闻莺声。

　　那使人困意浓浓的天气呀，已不知不觉地快要到清明。

　　注释

　　“道字”二句：意谓少女说话时咬字不准，还不应在闺房中做多情的春梦。

　　朝来句：谓低头沉思不知何故。

　　趁燕：追上飞燕。这句写荡秋千。

　　睡重不闻莺：睡得很浓连莺啼声也听不见。清贺裳《皱水轩词签》评以二句云：“苏子瞻有铜琵铁板之机，然其《浣溪沙·春闺》曰：‘彩索身轻长趁燕，戏窗睡重不闻莺。’如此风调，令十七八女郎歌之，岂在‘晓风残月’之下？”

　　因人天气：指使人困倦的暮春天气。

　　赏析

　　这首词体现了作者对婉约词的一个极好的开拓与创新。词中以含蓄蕴藉、轻松幽默的语言，描写一位富裕家庭怀春少女的天真活泼形象。整首词新颖工巧，清绮细致，雅丽自然，表现人物形象不仅能曲尽其形，且能曲尽其神，曲尽其理，显示出非凡的艺术功力。

　　上片写少女朝慵初起的娇态。首句写少女梦呓中吐字不清，言不成句，意表现少女怀春时特有的羞涩心理。接下来二句语含谐趣，故设疑云：如此娇小憨稚的姑娘是不会被那些儿女情事牵扯的吧，那为什么早晨迟迟不起云鬟半偏呢？以上几句将少女的春情写得若有若无，巧妙地表现了情窦初开的少女的心理特点。

　　词的下片通过少女荡秋千和昼眠这两个生活侧面的描写，写她贪玩好睡的憨态。姑娘白天秋千上飞来荡去，轻捷灵巧的身子有如春燕。可是，晚上躺下来以后，她就一觉睡到红日当窗，莺啼户外，仍是深眠不醒。少女白昼酣眠，是为排遣烦忧，作者却说是因为快要到清明了，正是困人的季节。

　　这首词传神地描写了少女春天的慵困意态，写出了少女怀春时玫瑰色的梦境。写作上，它撮笔生新，不落陈套，始终围绕少女春日贪睡这一侧面，用饶有情致的笔调加以渲染，使一位怀春少女的神思跃然纸上，呼之欲出。词以上下问答的形式写出，这种结构造成了一种意深笔曲的效果，而无一眼见底的单调浅薄之感。

　　5.《天仙子·走马探花花发未》

　　宋代：苏轼

　　走马探花花发未。人与化工俱不易。千回来绕百回看，蜂作婢，莺为使。谷雨清明空屈指。

　　白发卢郎情未已。一夜翦刀收玉蕊。尊前还对断肠红。人有泪，花无意。明日酒醒应满地。

　　译文

　　乘着奔跑的马来看花开了没有，人和天地迫切地等待花开不容易，打发蜂婢莺使千方百计、不厌其烦的来回探看，人们扳手指计算，再过几天到清明、谷雨时就该看见花了，但到时候仍看不见花呢？

　　卢郎到了老年还多情，一夜之间就用剪刀把刚开的花减掉，在酒宴前还要面对着断肠花，人会流泪，花也不想被人摘去，到了第二天酒醒的时候就会看见花已经落了一地。

　　注释

　　天仙子：词牌名。唐教坊舞曲。

　　化工：天工。指大自然的创造。这里指及时开放的鲜花。

　　谷雨：二十四节气之一，在清明之后。时当阴历三月，是牡丹花开的节候。

　　剪刀收玉蕊：以剪刀剪枝喻张先老年娶妾。

　　断肠红：断肠花。此处借喻张先所娶之妾。

　　明日酒醒应满地：可能从张先《天仙子·水调数声持酒听》词末句“明日落红应满径”变化而来。满地，指落花遍地。

　　赏析

　　上片写寻花，以喻张先千方百计物色美妾。词中作者纯用比兴，没有用一字道破张先物色美妾这件事实。那个“走马采花”者，即指积极物色美妾人选的张先。“千回来绕百回看，蜂作婢。莺为使”。则写张先的千方百计与不厌其烦。这些比喻性的叙写，很有些漫画化，带有某种讽刺意味。此外，说出“人与化工俱不易”这样的冷唆语，对“谷雨清明”这种花开时节，又说是“空屈指”，清明、谷雨时本来是鲜花盛开的时候，然而这个季节却看不到花，体现了作者这一现象的惋惜之情，其中也不无讥嘲的成分。人的“不易”，表现于“走马”来探，在“屈指”计算哪天是清明和谷雨。化工的“不易”，表现于打发蜂婢莺使千绕百看。这里置“谷雨”于“清明”之前，是为了适应词的平仄规律，《天仙子》第六句的前四字必须是先两个仄声、后两个平声；“谷雨”是仄声，“清明”是平声，所以说“谷雨清明”而不说“清明谷雨”。

　　下片写面对花，说明张先买妾如愿以偿，而其妾则很可悲。在写法上也略有变化，除了比喻之外，还用了典故。以“白发卢郎”这一典故暗写张先老年娶妾，实在贴切不过。“情未已”三字，是贯穿全词的线索，它与“白发”形成对照，同样暗寓讥讽之意。“一夜剪刀收玉蕊”一句，紧承前句，固然写出张先买妾如愿之事，也暗含作者对鲜花受摧折的惋惜。以下用“断肠红”、“人有泪”、“花无意”等意象，略带悲剧色彩，似乎更鲜明地表现了作者对受害女子的深切同情，客观上也多少增强了对封建制度下不相称的婚姻的讽刺力量。

　　此词咏的是好容易盼到花开，开的花却被一个老翁剪去，糟蹋了花。上片写人们盼花开的心切，下片写花被糟蹋以后人们的难过。实在当是惋惜一个少女被一个全不相称的人霸占。

　　拓展：清明节的诗句

　　1、佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。——黄庭坚《清明》

　　2、帝里重清明，人心自愁思。——孟浩然《清明即事》

　　3、料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。——吴文英《风入松·听风听雨过清明》

　　4、算韶华，又因循过了，清明时候。——王雱《倦寻芳慢·露晞向晚》

　　5、忽逢青鸟使，邀入赤松家。——孟浩然《清明日宴梅道士房》

　　6、今日清明节，园林胜事偏。——贾岛《清明日园林寄友人》

　　7、清明又近也，却天涯为客。——曹组《忆少年·年时酒伴》

　　8、明朝寒食了，又是一年春。——顾太清《临江仙·清明前一日种海棠》

　　9、素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。——陆游《临安春雨初霁》

　　10、梨花风起正清明，游子寻春半出城。——吴惟信《苏堤清明即事》

　　11、残杏枝头花几许。啼红正恨清明雨。——赵令畤《蝶恋花·欲减罗衣寒未去》

　　12、庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。——张先《青门引·春思》

　　13、黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。——吴文英《风入松·听风听雨过清明》

　　14、野棠花落，又匆匆过了，清明时节。——辛弃疾《念奴娇·书东流村壁》

　　15、窗外数修篁，寒相倚。——杜安世《鹤冲天清明天气》

　　16、丹灶初开火，仙桃正落花。——孟浩然《清明日宴梅道士房》

　　17、谁把钿筝移玉柱？穿帘海燕惊飞去。——冯延巳《鹊踏枝清明》

　　18、燕子重来，往事东流去。——吴文英《点绛唇时霎清明》

　　19、试上吴门窥郡郭，清明几处有新烟。——张继《闾门即事》

　　20、葱蒨松犹嫩，清明月渐圆。——欧阳詹《酬裴十二秀才孩子咏》

　　21、清明过了，不堪回首，云锁朱楼。——朱淑真《眼儿媚·风日迟迟弄轻柔》

　　22、清明时节雨声哗。——张炎《朝中措·清明时节》

　　23、南北山头多墓田，清明祭扫各纷然。——高翥《清明日对酒》

　　24、拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明。——柳永《木兰花慢·拆桐花烂漫》

　　25、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——杜牧《清明》

　　26、绿柳朱轮走钿车。——欧阳修《采桑子·清明上巳西湖好》

　　27、燕子来时新社，梨花落后清明。——晏殊《破阵子·春景》

　　28、独绕回廊行复歇，遥听弦管暗看花。——白居易《清明夜》

　　29、催趁戏旗游鼓，素澜雪溅。——吴文英《瑞龙吟·德清清明竞渡》

　　30、海角天涯，寒食清明，泪点絮花沾袖。——吴文英《花心动·柳》

　　31、西园日日扫林亭。——吴文英《风入松·听风听雨过清明》

　　32、好风胧月清明夜，碧砌红轩刺史家。——白居易《清明夜》

　　33、车声上路合，柳色东城翠。——孟浩然《清明即事》

　　34、风风雨雨梨花，窄索帘栊，巧小窗纱。——乔吉《折桂令·客窗清明》

　　35、移来古寺种朱门。——顾太清《临江仙·清明前一日种海棠》

　　36、老去惜花心，相对花无语。——吴潜《海棠春·已未清明对海棠有赋》

　　37、听风听雨过清明。愁草瘗花铭。——吴文英《风入松·听风听雨过清明》

　　38、晚霁龙门雨，春生汝穴风。——张继《清明日自西午桥至瓜岩村有怀》

　　39、清明上巳西湖好，满目繁华。——欧阳修《采桑子·清明上巳西湖好》

　　40、白下有山皆绕郭，清明无客不思家。——高启《清明呈馆中诸公》

　　41、浓睡觉来慵不语，惊残好梦无寻处？——冯延巳《鹊踏枝·清明》

　　42、日落狐狸眠冢上，夜归儿女笑灯前。高翥《清明日对酒》

　　43、一郡官闲唯副使，一年冷节是清明。——王禹偁《清明日独酌》

　　44、惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。——吴文英《风入松·听风听雨过清明》

　　45、清娥画扇中，春树郁金红。——温庭筠《清明日》

　　46、出犯繁花露，归穿弱柳风。——温庭筠《清明日》

　　47、可惜一片清歌，都付与黄昏。——黄孝迈《湘春夜月·近清明》

　　48、无花无酒过清明，兴味萧然似野僧。——王禹偁《清明》

　　49、借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。——杜牧《清明》

　　50、中庭月色正清明，无数杨花过无影。——张先《木兰花乙卯吴兴寒食》

　　51、乌啼鹊噪昏乔木，清明寒食谁家哭。——白居易《寒食野望吟》

　　52、才过清明，渐觉伤春暮。——李冠《蝶恋花·春暮》

　　53、林卧愁春尽，开轩览物华。——孟浩然《清明日宴梅道士房》

　　54、花燃山色里，柳卧水声中。——范成大《清明日狸渡道中》

　　55、满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。——冯延巳《鹊踏枝·清明》

　　56、游人日暮相将去，醒醉喧哗。——欧阳修《采桑子·清明上巳西湖好》

　　57、清明节，雨晴天，得意正当年。——薛昭蕴《喜迁莺·清明节》

　　58、况是清明好天气，不妨游衍莫忘归。——程颢《郊行即事》

　　59、六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。——冯延巳《鹊踏枝·清明》

　　60、清明时节出郊原，寂寂山城柳映门。——杨徽之《寒食寄郑起侍郎》

　　61、内官初赐清明火，上相闲分白打钱。——韦庄《长安清明》

　　62、欲共柳花低诉，怕柳花轻薄，不解伤春。——黄孝迈《湘春夜月·近清明》

　　63、燕归花谢，早因循、又过清明。——纳兰性德《红窗月·燕归花谢》

　　64、万条千缕绿相迎。舞烟眠雨过清明。——晏几道《浣溪沙·二月和风到碧城》

　　65、蓦见人家，杨柳分烟，扶上檐牙。——乔吉《折桂令·客窗清明》

　　66、童颜若可驻，何惜醉流霞。——孟浩然《清明日宴梅道士房》

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