“音乐是心灵的自白”丨柴可夫斯基《第四交响曲》旋律的悲剧美

柴可夫斯基《第四交响曲》，卡拉扬指挥维也纳爱乐乐团

悲剧似乎成为了柴可夫斯基创作的代名词，每当提起柴可夫斯基的音乐时，人们总是以忧郁、感伤、哀怨、恐慌、不稳定感作为柴可夫斯基音乐的标志。然而我们不得不承认柴可夫斯基的旋律是独特的，就像肖邦的作品带有诗人气质一样。

柴可夫斯基的音乐热忱、真挚，充满感人的抒情性，正如她本人认为的那样：“音乐是纯粹抒情的过程……音乐是心灵的自白……”在柴可夫斯基抒情的音乐篇章中，自始至终都渗透着一种审美情感――悲剧性情感。毫无疑问，柴可夫斯基可以称得上是世界最伟大的旋律作家之一，他创作的音乐旋律真挚感人、宽广、歌唱性强，同时还具有紧张的发展和有力的急进性质，以直接而明显的抒情性、强烈的戏剧性而著称。

柴可夫斯基《第四交响曲》（Garrett Keast/北德广播）

他的创作基本上渗透着柴可夫斯基所特有的悲剧性情感，而这些作品中，交响乐作品无疑是最具有代表性的篇章，是柴可夫斯基最得心应手的创作领域，也是悲剧性情感的最直接体现者和载体。柴可夫斯基一生共写了7首交响曲，交响乐的创作基本贯穿他创作的一生。在他的第四、第五、第六交响曲中，这种感情表现的尤为突出。因此，后人也称这后三部交响曲为“悲剧三部曲”，柴可夫斯基的后三部交响乐被世人称为“悲剧三部曲”，悲剧性气息必定是处处体现在其旋律之中。旋律并不是一个单独的现象，它是一个完整的现象，一个复杂的有机体，由各个不同音乐要素构成的统一体。旋律包括旋律线、调式关系、和声关系、音色、节奏等等诸多因素。柴可夫斯基“悲剧三部曲”中散发出来的悲剧性气息就是基于这些构成要素的作用以及相互作用而实现的。