影史100位最佳编剧，你认识多少？

代表作：《冰血暴》、《谋杀绿脚趾》、《老无所依》、《大地惊雷》

他们的作品从《老无所依》到《影子大亨》都有一些不同寻常的幽默和讽刺人类弱点的技巧。看完科恩兄弟的电影后，你可能对人性产生不好的感觉，但你肯定会对电影感觉很好。“他们的工作随着时间的推移而改变。”迈克尔·H·韦伯和斯科特·纽斯塔德说。“科恩兄弟证明了喜剧就是悲剧加上时间。”

0 3

罗伯特·汤

代表作：《唐人街》、《洗发水》、《霹雳男儿》、《碟中谍》

尽管有各种各样的失败和流言蜚语纠缠着他，但汤对70年代现实主义电影的影响比任何一位导演都大。他帮助释放了一代新生演员生涩的表演天赋，把政治上的反抗变成了艺术。

0 4

昆汀·塔伦蒂诺

代表作：《落水狗》、《低俗小说》、《杀死比尔》、《无耻混蛋》、《被解救的姜戈》

对于塔伦蒂诺著名的电影艺术，从剧本到银幕，他的所有作品，在某种程度上，都是关于电影的电影——无论是对类型和过去电影的激情致敬，还是对电影文字力量的思考。在纯技术层面上，没有一位现代美国导演能够向昆汀·塔伦蒂诺那样将敬意转化为独创性，“塔伦蒂诺向我展示了模仿并不能称为艺术的支柱。”

0 5

弗朗西斯·福特·科波拉

代表作：《巴顿将军》、《教父》、《窃听大阴谋》、《现代启示录》

科波拉的写作想象力，尤其是在这些电影中，是小说式的深度和视觉；你可以感受到马丁·辛从柬埔寨沼泽中崛起，或是《教父》中的收费站枪战等令人难忘的画面。像《窃听大阴谋》这样的电影是剧本创作的缩影，它剖析了电影的基本观察行为，但仍让人感到思维的改变。

0 6

威廉姆·高德曼

代表作：《虎豹小霸王》、《总统班底》、《公主新娘》、《危情十日》

人们很容易误解高德曼关于电影行业的那句名言：“没有人知道一切。”这意味着电影行业的每一个决定都是经过深思熟虑的，而不是说好莱坞的每个人都是白痴。高德曼是美国中产阶级的伟大诗人之一。

0 7

查理·考夫曼

代表作：《成为约翰·马尔科维奇》、《改编剧本》、《暖暖内含光》、《失常》

考夫曼的电影看起来像喜剧，感觉起来像悲剧。考夫曼开辟了好莱坞电影的可能性。“查理是所有编剧的灵感来源。”乔丹·皮尔说。“他的方法是完全独特的，似乎无所畏惧。他在主题和结构层面将存在主义危机融入他的剧本。”

0 8

伍迪·艾伦

代表作：《安妮·霍尔》、《曼哈顿》、《午夜巴塞罗那》、《午夜巴黎》

你可以这样说，艾伦的职业生涯，现在将近50部电影，只是一部很长的电影，一个老导演讲述了一个正在进行的故事，最后以他的死亡告终。81岁时，他仍然是“a writer writes”这句格言的真实写照，有些电影是永恒的，有些则不那么永恒。不管怎样，当一个完成的时候，就是下一个的时候了。

0 9

诺拉·艾芙隆

代表作：《丝克伍事件》、《当哈利遇到莎莉》、《西雅图未眠夜》、《电子情书》

《当哈利遇到莎莉》是一部关于成人关系的喜剧，内容精彩、精辟、妙趣横生，《当哈利遇到莎莉》在一场美妙的电影爆炸中创造了一种新的类型。在艾芙隆后来的剧本中，包括她的导演作品《西雅图夜未眠》和《电子情书》，女性角色(通常由她的缪斯女神梅格·瑞恩饰演)必须和男性角色一样机智、聪明、糟糕、可爱。

10

恩斯特·莱赫曼

代表作：《西北偏北》、《西区故事》、《音乐之声》、《龙凤配》、《灵欲春宵》

《灵欲春宵》是一部复杂而稳定的悬疑片，就像《西北偏北》，也是好莱坞有史以来最伟大的黑色电影之一。他既能幽默也能伤感，能说一口流利的硬汉话，也能说一口红润的柔情话。雷曼正是上世纪中期电影写作的典型代表。保罗·哈吉斯说：“他是我们这个时代最优秀的全能改编作家之一，我将永远爱他与希区柯克的合作。”

11

保罗·施拉德

代表作：《出租车司机》、《愤怒的公牛》、《美国舞男》、《苦难》

在保罗·施拉德的剧本中，人物经历了极度的痛苦。他的第一部里程碑式的作品是1976年的《出租车司机》，讲述了那个时代的暴力异化。这部典型的反英雄电影激发了从《不可饶恕》到《夜行者》的各种灵感。没有哪种欣赏能像他自己曾经做的那样，很好地诠释出这位电影制作人的中心主题：“我想要快乐，我为什么要做让自己不开心的事情？”

12

奥利佛·斯通

代表作：《疤面煞星》、《野战排》、《刺杀肯尼迪》、《天生杀人狂》、《午夜快车》

斯通的激情是他的标志性特质，他对正义的不懈渴望——有时，人们可能会说，是对正义的误入歧途——这产生了一些真正的剧本，包括《肯尼迪》，这可能是他职业生涯的最高成就。扎克·佩恩说：“他是一个编剧导演，即使他不执导剧本，他的剧本也颇具传奇色彩。”“不喜欢奥利佛·斯通电影的人仍然钦佩他的编剧。”

13

艾伦·索金

代表作：《好人寥寥》、《社交网络》、《点球成金》

对于大多数剧本来说，经验法则是一页只占一分钟的屏幕时间。但索金不受此类约束，最近人们知道他将167页的《点球成金》、178页《社交网络》甚至190页的《史蒂夫·乔布斯》节奏紧凑的对话整理成整整两小时的播放时间。马克·鲍姆贝克：“有人可以把一部电影的对白描述成‘索金式’，一般懂电影的人都会立刻明白这意味着什么，这让他在名单上占有一席之地。”

14

帕迪·查耶夫斯基

代表作：《君子好逑》、《长征万宝山》、《医生故事》、《电视台风云》

正如所有理想主义的政治家一开始都想成为肯尼迪，所有理想主义的编剧一开始都想成为帕迪·查耶夫斯基。他的作品鼓舞了无数善良的自由主义者。盖瑞·罗斯说：“《电视台风云》是一部预言性的剧本，它以惊人的预见性展望了未来。”它预测了一种文化，当真相变成奇观时，这种文化让独裁者得以发展。它还审视了那个社会偏离轨道所造成的脆弱和人力成本。我不知道他是怎么做到的，但这不是重点。”

15

斯派克·李

代表作：《为所应为》、《丛林热》、《黑潮》、《芝拉克》

派克·李创作并导演了他的前八部电影，代表了在80年代末爆发的学术的、强有力的黑人电影运动。很少有电影制作人和编剧在改变他们的产业方面做得更多，仅仅是通过永不妥协。约翰·雷德利问道：“在美国种族问题上，没有比斯派克·李更有洞察力、更有艺术感、更成功的现代编剧了。”

16

乔治·卢卡斯

代表作：《美国风情画》、《星球大战》、《夺宝奇兵》

对话不是一切。他把自己年轻时的粗制滥造的连续剧的美学与约瑟夫·坎贝尔的正规课程结合起来，为40多年的大片创作了模板。“是的，这个人创造了《星球大战》，但他想看到自己技能的另一面？看看《美国风情画》，因为你永远不会像他那样有才华，”安德丽亚·贝尔洛夫说。

17

普莱斯顿·斯特奇斯

代表作：《淑女伊芙》、《苏利文的旅行》、《棕榈滩的故事》、《摩根河的奇迹》、《江湖异人传》

多年来，编剧在好莱坞一直被视为可替代的雇佣者，但是斯特奇斯在很大程度上提高了这个行业的知名度和受人尊敬的程度。在他成为导演后，他改变了这个行业。事实上，他对美国生活的描写是精彩的、滑稽的、野蛮的，没有任何制度或圣礼能逃脱他的智慧和讽刺。斯特奇斯的电影展现着他鲜明的人物塑造、炽热的幽默对白，以及离奇的情节想象。

18

斯坦利·库布里克

代表作：《2001：太空漫游》、《发条橙》、《闪灵》、《全金属外壳》

“他的作品可能是所有美国电影人中最令人惊叹的作品，文字被精确的表达出来，以一种无可挑剔的结构展现在观众面前，同时又带有完全的主观性和一种奇怪的中立性。”盖瑞·罗斯说。“我不知道他是怎么把剧本和导演分开的，他在这一点上是无与伦比的。”

19

保罗·托马斯·安德森

代表作：《不羁夜》、《木兰花》、《私恋失调》、《血色将至》

2002年的《私恋失调》将保罗·托马斯·安德森的职业生涯分为两个阶段。一开始是罗伯特·奥特曼-保罗·托马斯·安德森模式，他们的组合产生了大量的作品，如《不羁夜》和《木兰花》。在《私恋失调》之后，他又转变成了库布里克-保罗·托马斯·安德森模式。强调人性，讲述迷失者如何在这个世界上找到自己的道路。贾德·阿帕图对此评价：“他的作品才华横溢，不拘一格。”

20

弗朗西丝·玛丽恩

代表作：《红字》、《舐犊情深》、《茶花女》

玛丽恩曾在第一次世界大战中担任战地记者，报道战时女性的贡献，后来成为电影界最早也是最有影响力的编剧之一。她为玛丽·碧克馥等明星写过大量作品，创作了300多部剧本，这为她在好莱坞赢得了罕见的地位，还一度获得了5万美元的开创性年薪。第一位获得电影剧本两个奥斯卡奖项的作家：《牢狱鸳》1930和《舐犊情深》1931。

2 1

巴克·亨利

代表作：《毕业生》、《爱的大追踪》、《不惜一切》

亨利曾是梅尔·布鲁克斯的喜剧作家，同时也是一位无政府主义喜剧演员。他是60年代的反主流文化的领导者，其中最著名的是《毕业生》，其中可以看到他对于未来的展望。在那之后，他走上了更为主流的道路，同时他还保留了自己尖刻的机智。“大多数人都没有意识到我们都在努力成为巴克·亨利那样不可思议的人。”贾德·阿帕图说。“但是我们最终都会失败。”

22

劳伦斯·卡斯丹

代表作：《星球大战2：帝国反击战》、《夺宝奇兵》、《星球大战3：绝地归来》、《大寒》

卡斯丹的强大力量一直是他对角色的细致描述，正是因为他能生动地刻画人物，所以像《大寒》这样的影片至今仍能引起共鸣。“有一段时间，我看的每一部电影都希望是由劳伦斯·卡斯丹写的，他有一种天赋，能你接受令人厌倦的场景，让你相信自己从未见过任何迷人或原创的东西。我很高兴看到他又开始工作了。”保罗·哈吉斯说。

23

约瑟夫·L·曼凯维奇

代表作：《彗星美人》、《赤足天使》、《红男绿女》、《埃及艳后》

一方面，将曼凯维奇的成功都归结于《彗星美人》对他是不公平的，另一方面，如果你没有看过《彗星美人》就无法领悟其中的深刻含义。《三妻艳史》让他获得了连续奥斯卡奖的第二名。菲丽丝·奈吉说：“也许会有一个比《彗星美人》更值得一读的剧本，但我还没找到。”

24

詹姆斯·L·布鲁克斯

代表作：《母女情深》、《收播新闻》、《尽善尽美》、《辛普森一家》

虽然他的电影履历不像他的电视剧那样广泛，但却具有非凡的影响力。布鲁克斯通过角色，聚焦于现代生活中有趣/悲伤的现实。同时布鲁克斯还是一位情感丰富、受大众喜爱的编剧。“没有人能像他那样，一会儿让我笑，一会儿又让我哭，”库梅尔·南贾尼说。“他有能力赋予每个角色鲜活的人性。没有坏人，没有好人，有的只是尽他们最大的努力去成长的普通人。”

25

黑泽明

代表作：《罗生门》、《七武士》、《用心棒》、《乱》

《七武士》影响了约翰·斯特奇斯的《豪勇七蛟龙》，《杀死比尔》中关键的剑术都是受到了黑泽明的《椿三十郎》的启发，包括《蜘蛛巢城》以及他职业生涯末期的《乱》，都是他最激动人心和永恒的作品。黑泽明因为过分迎合西方主流观众而受到批评，但正是因为这样，他创造了一种取悦大众及传奇神话的模式，让观众抛开语言或国籍产生共鸣。

26

鲁丝·普罗厄·贾布瓦拉

代表作：《热与尘》、《看得见风景的房间》、《霍华德庄园》、《告别有情天》

如果创作原创剧本是一种自我鞭笞的练习，那么改编另一位作者的作品到银幕上一定是非常痛苦的，但鲁丝·普罗厄·贾布瓦拉使它显得那么轻松。“她的电影很微妙，很容易被忽视，但是在看电影时的感觉就像在图书馆穿行一般。”盖瑞·罗斯说。

27

大卫·马梅

代表作：《铁面无私》、《大亨游戏》、《摇尾狗》、《浪人》

大卫·马梅的电影里充斥着骗子、魔术师和扑克玩家，男人和女人只用语言和手势控制别人。所以马梅在晚年转向动作类型电影也就不足为奇了——因为当你完善了语言艺术之后，身体对抗艺术就成为了下一个合乎逻辑的探索了。彼得·兰德斯曼说：“《大审判》和《大亨游戏》发明了一种新的语言，具有虚假的阳刚之气和脆弱性。”

28

博·古德曼

代表作：《飞越疯人院》、《闻香识女人》、《市政大厅》、《天外横财》

艾瑞克·罗斯说：“他的作品给我留下了深刻的印象，因为他大胆的原创性，他对社会习俗的理解，他具有讽刺意味的幽默感，他对人性的愤怒，所有这些都与他柔和简洁的语言相关。这个堕落的马戏演员过着和从政一样的生活，从不回避战斗。他的话就像丝绸，从不浪费，也从不乱放，他会把别人认为光荣的东西丢掉，而且毫不炫耀地全部做到了。”

29

艾瑞克·罗斯

代表作：《阿甘正传》、《惊曝内幕》、《慕尼黑》、《本杰明·巴顿奇事》

罗斯已经成为各大电影公司的大预算改编电影的首选编剧之一。尽管其来源千差万别，但还是出现了几个关键的主题：历史的重量，对遗产的关注，以及如罗斯自己所说的：一种“孤独和失落”的感觉。安德丽亚·贝尔洛夫说：“在今天的好莱坞，改编是王道，没有人比埃里克·罗斯更擅长改编。”“他笔下的角色比其他人更美丽、更感性、更人性化。”

30

约翰·休斯

代表作：《假期历险记》、《早餐俱乐部》、《春天不是读书天》、《小鬼当家》

他的剧本却以一种罕见的同理心和敏感性处理了青少年出现的一些问题。克尔斯滕·史密斯说：“不仅如此，他还是一个完美的编剧艺术家，写出了一部又一部的经典作品。休斯总能与他内心的童心保持联系，正因为如此，也正因为他疯狂的创造力，他跨越多种体裁的感人喜剧——青少年、儿童冒险、家庭喜剧和伙伴喜剧——定义了整个时代，也定义了整整一代有抱负的编剧。”

31

斯蒂文·泽里安

代表作：《辛德勒的名单》、《纽约黑帮》、《龙纹身的女孩》、《点球成金》

从1985年的《叛国少年》开始，斯蒂文·泽里安就成为了好莱坞最可靠的改编者之一。与艾伦·索金相比，泽里安显得更加阴郁，但也同样聪明，他为成年人制作了真实的电影，尊重他们的智慧，但也知道如何制作引人入胜的场景。

32

詹姆斯·卡梅隆

代表作：《异形》、《终结者2：审判日》、《泰坦尼克号》、《阿凡达》

卡梅伦在20世纪80年代爆发，可以说他把里根时代的军国主义与那个时代的温和、新时代精神结合在了一起。这样一来，他为好莱坞对动作片设定了标准。迈克尔·贝，彼得·博格，保罗·W·S·安德森，在某种程度上，他们都在努力成为詹姆斯·卡梅隆。卡梅隆可能是有史以来最好的动作导演，同时他也写了一些非常出色的科幻剧本，《终结者》就是其中之一。

33

妮可·哈罗芬瑟

代表作：《美丽与动人》、《老友有钱》、《请给予》、《无须多言》

作为一个编剧，哈罗芬瑟值得被认可的真正原因是她有能力发现那些你会为之着迷的小事，一句不经意的评论，一个自私的举动，一个你并不引以为傲的冲动，然后机智地从各个角度去探索。“妮可·哈罗芬瑟温暖而美妙的世界是不可否认的，”克尔斯滕·史密斯说。“她的性格复杂而认真，她的故事非常完美，非常女性化，非常吸引人。”

34

卡莉·克里

代表作：《末路狂花》、《爱情魔力》、《丫丫姐妹们的神圣秘密》

在她的第一个剧本中，卡莉·克里打破了一条基本规则：她写了一部以女性为主角的西部片。更重要的是，在那部电影中，男人是专横的丈夫、不负责任的男友、强奸犯、流浪汉、瞧不起人的州警，对女主角没有任何权力。“《末路狂花》不仅仅是一部电影剧本，也不仅仅是一部好电影，”盖瑞·罗斯说。“它改变了文化，重新定义了女权主义的一个方面，允许一代女孩在成长过程中拥有一些非法的隐喻，而美国电影很大程度上就是以这些隐喻为基础的。”

35

亚历山大·佩恩&吉姆·泰勒

代表作：《公民露丝》、《校园风云》、《关于施密特》、《杯酒人生》

早在亚历山大·佩恩拍摄《内布拉斯加》之前，只有科恩兄弟能与他匹敌，认为他是美国中部讽刺文学的代表人物。《校园风云》的主角特蕾西可能是他最持久的遗产，代表了我们至今仍在与之斗争的：关于有抱负的女性的思想。索菲亚•科波拉说：“我喜欢(佩恩和泰勒)的作品——既有趣又充满智慧。”“我喜欢其中忧郁的细节，它们说明了很多东西。”

36

梅尔·布鲁克斯

代表作：《制作人》、《灼热的马鞍》、《新科学怪人》、《太空炮弹》

关于梅尔·布鲁克斯，几乎没有什么是没有被写过的，或者说没有被说过的。“他的喜剧是无所畏惧的，”迈克尔·H·韦伯和斯科特·纽斯塔德说。“他追捕纳粹分子和其他狂热分子。他打倒了种族主义者、异类、信徒和非信徒、恶棍和英雄。他的讽刺令人震惊，冷酷无情，无人幸免。他成功了，因为他把最锋利的箭留给了世俗的犹太人、艺人和梦想家。他追求自己。”

37

理查德·柯蒂斯

代表作：《四个婚礼和一个葬礼》、《诺丁山》、《BJ单身日记》、《真爱至上》

尽管理查德·柯蒂斯的现代经典《四个婚礼和一个葬礼》、《诺丁山》、《BJ单身日记》，和《真爱至上》——用了四位不同的导演(包括柯蒂斯本人在最后一部中)，他们共享一个共同的浪漫的英国人风格的愿景：含蓄的，神经质，无休止地自嘲，但有一颗充满了流动血液的强大心脏。“我喜欢《四个婚礼和一个葬礼》，”麦克·宾德尔说。“剧本简单又愉快。你可以看他的任何一部电影，也可以看他的任何剧本，只要几页你就知道是理查德·柯蒂斯。”

38

艾伯特·布鲁克斯

代表作：《恋爱的天空》、《迷失的美国人》、《阴阳界生死恋》

如果说伍迪·艾伦是神经症患者的喜剧大师，那么艾伯特·布鲁克斯就是我们自视的桂冠诗人。“几乎每个现代喜剧演员都在演艾伯特·布鲁克斯，”麦克·宾德尔说。”他影响一切。他和莫妮卡·麦高恩·约翰逊合写的剧本是痛苦的、真实的、令人心痛的，这是当时其他人所没有的。每一个场景都揭示了另一个真相和人物的另一个层面。”

39

卡梅伦·克罗

代表作：《情到深处》、《甜心先生》、《几近成名》、《香草的天空》

克劳最出色的作品让你感受到那些本不该抱怨太多的男人的痛苦，他们设法在最有趣的地方找到孤独：在派对上，在赢得NFL的更衣室里，在拥挤的著名乐队的巡演大巴上。“卡梅伦是第一个让我明白我的经历可以被编写成反映我特有幽默感的编剧，”贾德·阿帕图说。“我和他的角色有一种以前从未有过的联系。”

40

南希·迈耶斯

代表作：《小迷糊当大兵》、《天生一对》、《爱是妥协》、《爱很复杂》

自1998年以来她执导的六部电影在国际上获得了超过10亿美元的票房。当她开始执导自己的作品时，她讲故事的方式变得更加让人产生共鸣。“她的电影一直很受欢迎，但经常被斥为‘女性电影’，评论家们会花过多的时间关注她的厨房场景。南希有创造有血有肉，能引起共鸣的女性的能力。”安德里亚·贝洛夫说。

41

奥逊·威尔斯

代表作：《公民凯恩》、《阿卡丁先生》、《午夜钟声》

他是一个伟大的改编者，从最受欢迎的经典作品到最低层次的低俗作品，并使之成为自己的作品。他对莎士比亚作品的改编是精辟和想象力的结晶，既尊重原著，又乐于创新。“拜托，还有比《公民凯恩》更好的美国电影，或者关于美国的电影吗？正如威尔斯精彩的拍摄，他的剧本也一样出色。”保罗·哈吉斯说。

42

伊莲·梅

代表作：《求婚妙术》、《上错天堂投错胎》、《鸟笼》、《风起云涌》

当她和沃伦·比蒂一起执笔《上错天堂投错胎》时，梅已经是喜剧界的传奇人物了。她练就了一套不动声色的喜剧技巧，并将其融入了她所有的剧本。作为一名编剧，她的改变剧本令她到达了事业的巅峰。

43

达尔顿·特朗勃

代表作：《罗马假日》、《斯巴达克斯》、《出埃及记》、《无语问苍天》

如今，特朗勃更出名的是他的遭遇，而不是他的实际写作。虽然他的政治立场令人钦佩，但他的工作也很出色。《罗马假日》和《勇敢的人》这两部浪漫爱情片的编剧特朗勃都获得了奥斯卡奖，他还写了《斯巴达克斯》中最著名的结局之一。

44

弗兰克·皮尔森

代表作：《铁窗喋血》、《热天午后》、《无罪的罪人》

弗兰克·皮尔森给了我们一些新好莱坞时代最让人难以忘怀的人物。“他为《热天午后》所写的剧本就是对话变成音乐的一个最佳例子。”大卫·戈登·格林说。

45

罗伯特·本顿

代表作：《雌雄大盗》、《大智若愚》、《克莱默夫妇》、《我心深处》

罗伯特·本顿对他的观众要求很高。他写的电影充满了独特的活力，这可能是因为他不是通过文学，而是通过观看法国新浪潮学会了写作。事实上，本顿的剧本不仅仅反映了时代，他们就是时代。

46

约翰·休斯顿

代表作：《国王迷》、《碧血金沙》、《马耳他之鹰》、《非洲女王号》

作为画家和拳击手，休斯顿在好莱坞之外过着充实而迷人的生活，这也许可以解释为什么他在作品中对宗教、犯罪和真理的情境意义等主题处理得如此巧妙和自信。斯科特·亚历山大 说：“休斯顿写了很多很棒的电影。厌世、聪明、有趣。没有人比他更擅长了。”

47

切萨雷·扎瓦蒂尼

代表作：《擦鞋童》、《今天和明天》、《偷自行车的人》、《风烛泪》

任何行业中，扎瓦蒂尼绝对是电影界的巨人之一，是意大利新现实主义发展中最重要的创造性人物，通过生动的、能引起共鸣的人物、悬疑的场景和深刻的感伤时刻将日常生活转化为引人入胜的戏剧。他不仅创作了许多重要的新现实主义电影，作为著名的批判家和小说家，他也是这场运动的中心思想家，帮助勾勒出运动的宗旨和原则。

48

诺曼·韦克斯勒

代表作：《乔》、《冲突》、《周末夜狂热》

从意识形态上来说，他的剧本可谓是无所不在。可悲的是，韦克斯勒的生活被精神疾病所困扰。“《曼丁哥》是我成为电影制作人的原因之一，”李·丹尼尔斯说。“诺曼·韦克斯勒的大胆使我敢于写作。”

49

查理·卓别林

代表作：《淘金记》、《城市之光》、《大独裁者》、《凡尔杜先生》

卓别林是好莱坞的第一位导演吗？他对电影导演给他的愚蠢角色感到愤怒，所以他创造了自己的角色。盖瑞·罗斯说：“我们最伟大的编剧之一拍了无声电影，这真是个奇怪的悖论。”但它也强调了什么是真正的剧本创作：对于身临其境的真实体验的精心构建。

50

瓦尔度·绍特

代表作：《午夜牛郎》、《冲突》、《蝗虫之日》、《荣归》

很少有编剧的职业生涯能持续这么长时间，这证明了绍特的多才多艺以及他在任何时候都能以自然的方式表达自己的想法的能力。同时绍特的职业生涯不仅在艺术层面上令人着迷，也表明了编剧在好莱坞中的地位。

5 1

梅丽莎·马西森

代表作：《E.T.外星人》、《阴阳魔界》、《圆梦巨人》

1981年，梅丽莎·马西森的《E.T.外星人》又称《A Boy’s Life》。这是一个关于一个男孩如何在失去亲人的时候仍然能够体验魔法的故事。马西森不仅精心制作了一个出色的外星人电影，她还写了电影史上最具魅力的童年。艾莲·布洛什·麦肯纳说：“她写的《E.T.外星人》剧本是有史以来最好的剧本之一。”

5 2

佩德罗·阿莫多瓦

代表作：《崩溃边缘的女人》、《关于我母亲的一切》、《对她说》、《回归》

很少有作家能与佩德罗·阿莫多瓦相比拟，他致力于丰富的情绪，他笔下人物所经历的世界的结构，以及人性本身的矛盾性。他的作品可以是自我相反的，散乱的，怪诞的，温柔的。他的电影给人一种新鲜而富有挑战性的感觉，尤其是在描写欲望本质的时候。“阿莫多瓦，就像伍迪·艾伦和科恩兄弟一样，成功地写出了跨越多种体裁的优秀剧本，”扎克·佩恩说。“他的电影风格有时掩盖了他故事结构的光辉。”

5 3

阿方索·卡隆

代表作：《你妈妈也一样》、《人类之子》、《地心引力》

评价卡隆编剧的问题在于，他写的几乎都是和他人合作完成的。然而，书中某些字里行间透露出他作为作家的激情：生命的脆弱、危机形成的亲密关系、生存必要的同理心，以及几乎像是从纪录片中提取出来的自然主义对话。

5 4

哈罗德·雷米斯

代表作：《疯狂高尔夫》、《捉鬼敢死队》、《土拨鼠之日》

如果没有他，80年代喜剧的主导风格：浅薄但具有颠覆性，妙语连珠但以人物为基础，可能就不存在了。雷米斯擅长在他的演员们的声音中写笑话和戏谑，使即兴培养的喜剧演员听起来很像他们自己，他们几乎不需要即兴创作。“他写的电影定义了我的青春，他是位喜剧大师，”贾德·阿帕图说。

5 5

英格玛·伯格曼

代表作：《野草莓》、《犹在镜中》、《呼喊与细语》、《芬妮与亚历山大》

通过伯格曼在电影中探索的理念以及他探索这些的方式，他引导几代电影人致力于解决我们这个时代最大的问题。他最好的剧本不是向外，而是向内。他的主题是人类的心，他无情地暴露并摧毁了它，直到只剩下灵魂，那赤裸裸的存在。“更确切地说，他是易卜生、契诃夫和斯特林堡的后裔，有着丰富的语言和卓越的道德感知力。”埃利森·博耐特说。

5 6

赫尔曼·曼凯维奇

代表作：《绿野仙踪》、《美丽世界》、《公民凯恩》

曼凯维奇最初是《芝加哥论坛报》柏林记者和《纽约客》戏剧评论家。他对这其中的了解产生了《公民凯恩》中许多感人的细节。但曼凯维奇的职业生涯远远超出了《公民凯恩》。他的幽默是时髦的，他的讽刺振奋人心的，他处理的角色坚决而微妙。

5 7

阿尔文·萨金特

代表作：《纸月亮》、《茱莉亚》、《普通人》、《不忠》

这位两届奥斯卡得主曾哀叹自己无法写出像保罗·纽曼在《铁窗喋血》中的反英雄角色，但他始终表现出对人的着迷，以及人与人之间的关系有时会带来幸福或绝望。萨金特之后的丰富阅历帮助他在爱情片和超级英雄电影中丰富了人际关系。

5 8

巴瑞·莱文森

代表作：《恐高症》、《餐馆》、《适者生存》、《伸张正义》

和之前的伍迪·艾伦一样，莱文森的职业生涯也是从为综艺节目写笑话开始的。但和艾伦一样，他也有野心，这是讽刺作品无法满足的。“他是一位编剧，对现代喜剧和剧本创作的潜移默化的影响几乎无人能及，”贾德·阿帕图说。“从塔伦蒂诺的作品到《宋飞正传》，《餐馆》是所有作品的模板。”

5 9

本·赫克特

代表作：《疤面人》、《女友礼拜五》、《爱德华大夫》、《恶棍》

本·赫克特最大的天赋之一无疑是他的对话，强硬，狡猾，又十分华丽。这吸引了像恩斯特·刘别谦、霍华德·霍克斯这样的导演，以及大卫·O·塞尔兹尼克这样的制片人。

60

大卫·林奇

代表作：《蓝丝绒》、《穆赫兰道》、《象人》

作为一个如此沉浸在神秘之中的电影导演，林奇的电影凝视着深渊，但自己并没有被卷入其中。当导演以他的名字命名一个术语时，这总是一个影响的标志——“Lynchian”肯定是用得最多的一个。斯科特•亚历山大表示：“他毕生致力于将无意识搬上银幕。故事的精神崩溃，人物的融合，令人震惊的画面;当你看他的电影时，你就进入了梦境。”

61

彼得·杰克逊、菲利帕·鲍恩斯和弗兰·威尔士

代表作：《指环王1：魔戒再现》、《指环王3：王者无敌》

他们所创造的最终感觉就像他们所创造的世界一样神奇。“我每年都要重读《指环王》三部曲，每次的感受都不一样，”库梅尔·南贾尼说。“在数百个角色和数百个故事中所需要的真诚、规模和炫目的技巧。这是编剧界的一项非凡成就。”

62

罗伯特·泽米吉斯和鲍勃·盖尔

代表作：《1941》、《回到未来》

在史蒂芬·斯皮尔伯格的帮助下，泽米吉斯和盖尔制作了《回到未来》这部电影，并在此基础上成功拍摄了两部续集，所有这些都依赖于存在于一个完全不现实的世界里的非常相似的角色的诙谐幽默。斯科特·亚历山大说：“罗伯特和鲍勃的剧本充满了流行文化的乐趣。”

63

斯科特·弗兰克

代表作：《矮子当道》、《金刚狼3：殊死一战》、《战略高手》

在某种程度上，斯科特·弗兰克认为他最不具个性的两部剧本中包含了他成功的秘密。他笔下角色的真诚，加上他对结构的灵活处理，使弗兰克成为了电影行业最敏锐的编剧之一。

64

贾德·阿帕图

代表作：《四十岁的老处男》、《一夜大肚》、《滑稽人物》

“没有写作，我不可能在这个世界上成功。”阿帕图在喜剧和戏剧之间游走于棘手的中间地带，跻身于伟大的人文主义电影人的行列，他们认为生活既值得欢笑，也值得哭泣。“我有一点偏见，但这个人实际上发明了一种以人物为导向的新喜剧形式，”艾米丽·V·戈登说。“他是把每一个场景中的每一个笑都挤出来的大师。”

65

理查德·林克莱特

代表作：《年少轻狂》、《爱在日落黄昏时》、《爱在午夜降临前》、《少年时代》

在林克莱特独一无二的职业生涯中，他只是按照自己的方式，准确地按照自己的意愿行事。《都市浪人》开创了一个独立电影的新时代，自那以后，林克莱特一直坚持独立。“林克莱特可能比他这一代的任何一个讲故事的人都更能告诉我们作为一个人意味着什么。”贾森·雷特曼说。

66

韦斯·安德森

代表作：《月升王国》、《布达佩斯大饭店》

安德森的电影总是以他独特的眼光为指导，关注细节和生动的人物怪癖，但最重要的是，他们之间的联系是他对平衡乐观和伤心的愿景的信念。我们相信他的电影，因为我们感受到他在每一页上的爱和关怀。“韦斯·安德森创造了一个属于自己的世界，”贾德·阿帕图说。“他的电影给我带来了无尽的快乐。”

67

杰伊·普莱森·艾伦

代表作：《春风不化雨》、《歌厅》、《城市王子》、《蝇王》

1982年，杰伊·普雷森·艾伦概述了她的作家精神：“改编的诀窍是不要得不偿失。”你可以改变所有的事情，但不要玩弄本质。作为20世纪六七十年代为数不多的女作家之一，艾伦还为女演员创造了具有里程碑意义的角色。

68

史蒂文·斯皮尔伯格

代表作：《第三类接触》、《人工智能》、《横冲直撞大逃亡 》

虽然他的每一部电影都有他的情感和印记，但斯皮尔伯格只有一个剧本是他独自完成的：：《第三类接触》。这感觉像是他最私人的电影，是他世界观最纯粹的表达。他最近的剧本创作和他所做过的任何作品一样大胆：试图将他的感性与斯坦利·库布里克的《人工智能》融合在一起。

69

索菲亚·科波拉

代表作：《处女作》、《迷失东京》

分析科波拉的电影剧本变得越来越困难，就像昆汀·塔伦蒂诺一样，很难想象还有其他人来导演她的剧本。这是因为科波拉的作品，就像她的视觉风格一样，在唤起情绪化的自然主义方面是完美的。很难想象还有哪位作家比她更擅长将叙事与存在主义的焦虑融合在一起。

70

约翰·洛根

代表作：《角斗士》、《飞行家》、《最后的武士》、《雨果》

他为《角斗士》、《飞行家》和《雨果》所写的剧本，在追求纯粹的史诗般宏伟的同时，又对陷入特殊境况的奋斗者深表同情。但让他的作品令人兴奋的是，他有能力让别人的材料屈从于自己的主题意志。洛根都知道如何从简单的改编工作或特许经营工作中挖掘出一两个有趣的想法。

71

吉列尔莫·阿里亚加

代表作：《爱情是狗娘》、《21克》、《通天塔》

“阿里亚加并没有发明互相关联的故事，但在他为亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图写的电影三部曲中，他采用了一种感觉完全被重新发明的叙事方式。”马克·鲍姆贝克说。

72

克里斯托弗·麦奎里

代表作：《非常嫌疑犯》、《明日边缘》

麦奎里用不同寻常的机智对话来刻画人物的能力，他精心设计情节的天赋，以及他对动机的精明处理，这些都已经在早期的成功中得到了很好的证明。

73

简·坎皮恩

代表作：《钢琴课》、《明亮的星》、《果皮》

“你们所听见的，不是我说话的声音、乃是我心思的声音。”这是简·坎皮恩1993年的奥斯卡获奖剧本《钢琴》的开场白，同时它也可能是她作为作家的使命宣言。这位新西兰人擅长于让角色的内心故事在屏幕上清晰易读。索菲亚·科波拉说：“简之所以上榜，是因为她能让你与某个角色产生亲密的联系。”

74

霍顿·福特

代表作：《杀死一只知更鸟》、《温柔的怜悯》、《邦蒂富尔之行》

虽然霍顿·福特以剧作家的身份为人熟知，他的故事里充满了微妙的渴望、隐忍的遗憾和无言的情感。“霍顿·福特是美国小镇的桂冠诗人，”艾莉森·伯内特说。“他是一个极简主义者，能召唤出痛苦、美丽和优雅的瞬间。他改编的《杀死一只知更鸟》可以说是历史上最伟大的文学改编。”

75

克里斯·哥伦布

代表作：《少年福尔摩斯》、《怀胎九月》

克里斯·哥伦布总是和约翰·休斯联系在一起，他经常被认为是次等的，甚至比他还差。但值得注意的是，在他们作为电影拍摄者一起工作的四年中，哥伦布更多地是把休斯拉向他的思维方式，而不是相反。他的电影总是充满欢乐和乐观，但他的心总是与那些处于劣势的人在一起。

76

盖瑞·罗斯

代表作：《长大》、《饥饿游戏》、《奔腾年代 》、《欢乐谷》

盖瑞·罗斯曾是一名政治演讲撰稿人，后来转行全职拍电影，他最好的作品给人一种美国寓言的感觉。他还会以宏大、大胆、纯洁的情感为基础。借用《欢乐谷》中的一幅画面，盖瑞·罗斯用充满活力的原色作画。

77

利·布拉克特

代表作：《夜长梦多》、《星球大战2：帝国反击战》、《赤胆屠龙》

尽管她的昵称是“太空歌剧女王”，但很少有作家能像布拉克特一样，在不同的体裁间如此天衣无缝地进行创作。布拉克特打破了男人们对女性只能创作“女性化”故事的先入之见。“她是我们最伟大的流派大师之一。”韦斯利·斯崔克说。

78

拉娜·沃卓斯基和莉莉·沃卓斯基

代表作：《黑客帝国》、《惊世狂花》

在过去的二十年里，很少有编剧像这样敢于创新。“她们最出名的是《黑客帝国》，这是我读过的最好的剧本之一，”扎克·佩恩说。“无论他们的电影如何，他们的剧本质量也值得上这个榜单。”

79

巨蟒剧团

（格雷厄姆·查普曼、艾瑞克·爱都、约翰·克立斯、

麦克·帕林、特瑞·吉列姆、特瑞·琼斯）

代表作：《巨蟒与圣杯》、《人生七步曲》、《万世魔星》

很难想象电影史上有多少人像巨蟒剧团里的男人们那样，对愚蠢的概念如此痴迷。“我不在乎它们是即兴创作的还是精心编写的，巨蟒剧团的电影中有一些文字最丰富、最复杂的剧本，”扎克·佩恩说。“它们是有史以来最有趣的电影之一，这一事实不容讨论。”

80

洛维尔·冈茨和巴巴卢·曼德尔

代表作：《美人鱼》、《红粉联盟》、《温馨家族》、《城市乡巴佬》

他们的影响力远远超出了以他们的名字命名的电影：作为好莱坞最受欢迎的剧本医生，冈茨和曼德尔的所有电影中都写了俏皮话。麦克·宾德尔说：“如果不了解冈茨和曼德尔，你就不能讨论剧本创作的巨人。”“他们的剧本就像吃巧克力蛋糕一样有趣，并且容易读懂。”

81

尼古拉斯·派勒吉和马丁·斯科塞斯

代表作：《好家伙》、《赌城风云》

斯科塞斯在他的职业生涯中与许多编剧合作过，但他与尼古拉斯·派勒吉合写的两部电影可以说是他职业生涯的巅峰。温特说：“对我来说，《好家伙》和《赌场风云》里可引用的台词比《圣经》里的还多。”

82

约翰·卡萨维茨

代表作：《面孔》、《受影响的女人》、《首演之夜》

卡萨维茨的力量的力量很大程度上来自于他在片场给演员们的空间，在他的剧本中，人们对人类的肌理产生了微妙的兴趣。人物的经历，特别是人们在感情上相互碰撞的方式。

83

罗伯特·奥特曼

代表作：《花村》、《三女性》、《婚礼》、《高斯福庄园》

很少有作家能像罗伯特·奥特曼那样捕捉到人类的基本现象。奥特曼一直在寻找揭开每个人内心世界的奥秘。“奥特曼并不总是写自己的剧本，但当他写的时候，结果是他最好的，最具灵感的和节奏的作品，”马克·鲍姆贝克说。

84

弗兰克·德拉邦特

代表作：《肖申克的救赎》、《绿里奇迹》

很少有编剧和小说家能像弗兰克·德拉邦特和史蒂芬·金这样的合作。他们的关系始于1977年，当时年仅20岁的德拉邦特是第一批以1美元的价格获得拍摄《国王的故事》的权利的学生之一。迈克·宾德尔说。“他写了有史以来最好的电影之一—《肖申克的救赎》，他还导演了这部电影。”

85

大卫·韦伯·皮普尔斯

代表作：《银翼杀手》、《不可饶恕》

当然，《银翼杀手》、《无名英雄》和《十二猴子》是不容小觑的，但如果他唯一写过的剧本是《不可饶恕》的话，他仍然会在这个名单上。两部经典科幻片：《银翼杀手》中的黑色，《十二猴子》中的古怪，以及西部片《不可饶恕》。”这是一种类型的帽子戏法，可以与利·布拉克特相媲美。”韦韦斯利·斯崔克说。

86

伯特·肯尼迪

代表作：《七寇伏尸记》、《蛮山野侠》

“我的理论一直是，在大背景下写一个真正的小故事，”肯尼迪说，这基本上是此后每一部伟大的西部片的简单提纲。肯尼迪还说：“我一直认为，一部好西部片的秘诀之一是男主角应该能够在任何时候离开，但他选择不这样做，这就是他成为英雄的原因。”这不仅仅是西部片，这是我们所记得的每一部电影的基础。“他的剧本，对于许多标志性的西部片来说，都是经济叙事的案例研究，”马克·鲍姆贝克说。

87

沙恩·布莱克

代表作：《致命武器》、《钢铁侠3》

布莱克可能是过去30年里最有影响力的编剧。他融合了低俗、黑色和动作元素，早于塔伦蒂诺，并影响了两代流派编剧。

88

查尔斯·莱德勒

代表作：《女友礼拜五》、《绅士爱美人》

查尔斯·莱德勒的《女友礼拜五》剧本是根据查尔斯·麦克阿瑟和本·赫克特的戏剧《犯罪的都市》改编的，充满了交流和独白，其中结合了非常现实的节奏和高度渴望的智慧。

89

M·奈特·沙马兰

代表作：《第六感》、《天兆》

M·奈特·沙马兰是这个时代的工匠大师之一。乔丹·皮尔说：“M·奈特·什亚马兰从《第六感》开始就在做他。他的电影充满了一个你从未见过的惊悚片类型的故事，我相信这是最难的。”

90

肯尼思·洛纳根

代表作：《老大靠边闪》、《海边的曼彻斯特》

在肯尼思·洛纳根的作品中，无论是电影还是舞台，你都能感受到对人们说话方式的崇敬。他笔下的人物永远不会轻易改变。马克·海曼说：“肯尼思·洛纳根是角色和对话的黄金标准。我想不出还有哪个编剧能像他那样，既能悲伤和遗憾，又能保持人性和幽默感。”

91

亚当·麦凯

代表作：《王牌播音员》、《大空头》

亚当·麦凯的许多著名电影被认为是在剪辑室制作的，由他堆积如山的喜剧演员编成的无数小时的即兴材料雕刻而成。但他对金融危机的第四次突破性探索却取得了回报，开启了麦凯本已具有划时代意义的职业生涯的新篇章。

92

拉斯·冯·提尔

代表作：《黑暗中的舞者》、《女性瘾者》

拉斯·冯·提尔在1995年与托马斯·温特伯格共同创立的Dogme 95运动，正是通过这场运动，冯·提尔在国际电影界声名鹊起，他作为一个煽动者掩盖了他作为剧作家的才华。扎克·佩恩说：“当他坏的时候，是无法忍受的，但当他好的时候，他是个天才。”“在他最好的时候，他的作品推动了艺术形式的发展。”

93

约翰·里德利

代表作：《不准掉头》、《为奴十二年》

在《为奴十二年》里，他把1853年出版的一本绝版书变成了21世纪最优秀的剧本之一，挖掘了战前社会的野蛮、虚伪和超现实。玛格丽特·贝茨说：“我从没有读过《为奴十二年》的原著，我不想读，因为约翰的剧本精巧完美。”

94

迪亚波罗·科蒂

代表作：《朱诺》、《青少年》

我们不知道我们有多么需要迪亚波罗·科蒂，直到她向我们展示了她获得奥斯卡的编剧作品《朱诺》，这是一个轻松搞笑、神圣自由、相当实际的青少年怀孕的故事。

95

埃德加·赖特

代表作：《歪小子斯科特对抗全世界》、《极盗车神》

自梅尔·布鲁克斯全盛期以来，电影界只出现了为数不多的真正的喜剧导演，其中很少有人像埃德加·赖特那样忠于文字，他的对白与他的导演就像可靠的模拟计时器的齿轮一样，毫无疑问地交织在一起。“埃德加的电影一分钟也没有浪费;每一行都传达了一些关于人物或故事的信息，”库梅尔·南贾尼说。

96

麦克·怀特

代表作：《麦田守望的女孩》、《摇滚校园》

如今，很少有编剧像麦克·怀特那样既人性化又风趣。他的电影总是有被低估的风险;他笔下的主角们更多地是由自己内心的道德斗争和不安全感，而不是外部力量的推动。“怀特凭借《摇滚校园》巩固了他在编剧界的地位，但近年来他对灵性的探索充满了好奇和黑色幽默，这表明他的作品深度达到了一个新水平。”克尔斯滕·史密斯说。

97

约翰·卡朋特

代表作：《万圣节》、《极度空间》、《夜雾杀机》

约翰·卡朋特擅长用建立世界的方式与人物对话，很少有编剧像卡朋特一样善于利用奇幻的场景来讲述人物的内心世界。Stephen Chbosky说：“从《万圣节》到《夜雾杀机》，从《怪形》到《纽约大逃亡》，卡朋特是一个传奇的故事类型。”

98

凯文·史密斯

代表作：《疯狂店员》、《白烂贱客》

史密斯有一种天赋，能同时崇拜和批评与他最相似的角色。乔伊·哈特斯通说：“史密斯的电影是世纪之交时大学生生活的重要组成部分。它们是我最喜欢，并且一遍又一遍看的电影。”

99

大卫·扎克、杰瑞·扎克和吉姆·艾布拉姆斯

代表作：《小银幕大电影》、《白头神探》、《笑破铁幕》

他们的许多模仿者，但是没有一个能比得上他们。直到今天，只要一想到“弗兰克·卓本”这个名字就会让人咯咯地笑起来。在他们的颠峰时期，他们把白痴提升到了崇高天才的境界。

100

乔丹·皮尔

代表作：《基努猫》、《逃出绝命镇》

《逃出绝路》是皮尔的第二部电影剧本，这表明他丝毫没有丧失准确地讽刺美国白人种族偏见的本领。佐伊·利斯特·琼斯表示：“《逃出绝命镇》给我留下了深刻印象。”“它的娱乐价值是纯粹的，讲故事的方式具有难以预测的挑拨性，它的主题是多层次的，在调性上，它无缝地驾驭了各种类型。它迫使观众去阅读电影的字里行间。”返回搜狐，查看更多