小老虎：小众才是未来的主流，嘻哈在中国只差一个引爆点

作者：于墨林

摄影：豆

头戴鸭舌帽的小老虎，是一位自称最严肃的说唱歌手。2007年，他出了自己第一张爵士嘻哈专辑《有机》，获得了业内广泛的好评，之后在07、08年蝉联了两届龙虎斗MC Battle冠军。这些年，他更是几次获得了各媒体年度音乐人奖项，完成了自己的全国巡演，见了很多有意思的人。

对于小老虎来说，说唱不仅仅是一种音乐形式，也是表达自我、诠释生活的方式。他不停尝试在体育、戏剧、电影、声音艺术多个领域探索。从2012年开始，他以“每年一专”的速度，交出自己对音乐思考的新答卷，2016年新专辑《海上的一位》也以新的方式诠释了他和朋友们眼中的上海。

喜欢小老虎的人称他为游吟诗人，着迷于《为你出生入死九十九次》里“他们长大，我们永远儿童，好吗”的温柔，感慨于《说唱艺术》中他对传统艺术的尊重与热爱；不喜欢他的人，即使音乐理念不同也认可他作为Rapper的基本功。在知乎上有人这样评价：小老虎正在改变说唱乐，或者说，他正在发展属于他自己的音乐。

当放下说唱歌手身份，小老虎就变成了一个地道的北京男孩。有带着哥们朋友逛京城的义气，也有发朋友圈调侃的逗逼，有工作交流中的认真，也有小姑娘前来搭讪时拒绝的绅士。因为他的人格魅力，办公室的同事也会偷偷向别人安利他的音乐作品。

在今年，小老虎的身份又有了一个新变化，他加盟了乐视音乐担任嘻哈频道主编，以此尝试在嘻哈领域进行更广泛的发掘探索。“我一直想在这个国家、这个时代，做一个Hip-Hop文化的发掘者和推动者。”

音乐财经：你所理解的“嘻哈”是什么？

小老虎：我所理解的嘻哈首先是一种音乐类型，这种音乐类型是基于说唱和节奏的。另外，它也是一种文化体系、生活方式，里边还包括了DJ、街舞和涂鸦。作为一种创作方式和一种思维方式，嘻哈可以去对这个时代的很多信息进行解构，也可以非常灵活的和很多不同媒介、不同领域的东西发生关系。比如说体育、时尚、游戏、戏剧、影视，各个领域它都可以非常灵活的发挥出自己的特性。

而且，作为20世纪最后一个草根和后现代的艺术形式，我没有见过比它更活跃的了。我认为在当代的中国，嘻哈是非常符合年轻人两个最基本需求的一种文化，这两个基本需求是什么？第一个是年轻人想知道“我是谁”，第二个就是“我和你有什么不同”，Hip-Hop不一定是这个问题的答案，但却是通向这个答案的一个好方式和路径。

音乐财经：Hip-Hop最初从黑人文化中诞生，但现在很多Rapper包括你都没有了脏话或者暴力的歌词

小老虎：我觉得现在抱着说唱是特别消极情绪的人已经没有那么多了。虽然确实，帮派、黑人音乐这个东西一直是Hip-Hop比较重要的标签，但这个可能是十年前大家的看法了。现在你看很多流行歌手的音乐都有说唱元素，这个对于他们来说已经不是那么强烈的标签化和文化属性了，不是简单的把说唱直接对应到黑人、暴力、脏话、色情这种，现在来说这是一个象征酷、随意、强烈个性的类型。

我想传达给大家的既不是所谓的美国匪帮、黑暗，也不是简单的所谓酷、阳光，我觉得Hip-Hop可以是任何事情，它最终指向的就是每个人确认自己，以及一种很独特的生活方式。所以我觉得Hip-Hop是既有那种可以让大家轻松娱乐、享受身体放松的属性，也有深挖文化、贴近生活的部分。

比如说从我们《打孩子》系列纪录片就能看到，音乐制作人他和自然的关系、和城市的关系，怎样把自己的采样用拼贴这种后现代的方法去处理他所接收的那些纷杂的信息，我觉得这个其实也是Hip-Hop一个很有意思的层面。

音乐财经：如何看待Hip-Hop在中国的发展现状？

小老虎：在美国，Hip-Hop、Funk、R&B被称为Urban music（都市音乐），它们就是流行。一些主流一二线歌手的音乐当中，越来越多的制作人加入了Hip-Hop和舞曲元素。不过我发现现在中国的契机其实也来了，年轻人对于个性化的需求越来越强，很多商家品牌为了吸引年轻人开始拿Hip-Hop作为自己宣传和定位的标签。

同时我在之前的巡演中也接触了很多地区的说唱组织，他们自发成立了类似独立厂牌的组织，包揽了从创作、演唱、组织演出、设计海报、发行专辑等等工作，都搞得有声有色。包括二三线城市也都有，西安、长沙、武汉、重庆都有这样的组织，甚至夸张的说，在西藏我也见到了独立的说唱厂牌，我非常吃惊，他们做得非常棒。所以我觉得整个趋势来说，中国的Hip-Hop机会真的来了。

小众音乐的前景绝对相当好，你能看到越来越多的人对这方面有需求。主流音乐不该只是港台口水流行歌，很多大牌歌手的音乐早就融入了Hip-Hop或者爵士风格，现在的小众类型才是未来的主流音乐。

音乐财经：作为音乐人，什么原因让你选择加入一家互联网音乐公司？

小老虎：这是我和乐视的互相选择吧。我加盟到乐视，首先因为我和乐视音乐元老级别的人，像尹亮、星月都是多年的朋友，而且我很认同他们的品味和做事的品质，我们的价值取向在音乐方面是非常一致的。

另外就是从我个人角度来说，因为多年来我都以创作者身份尝试各样的探索，但其实我心里有一个迫切的想法，尤其是在我见到了各地那么多爱好者、那么多自发的组织之后，我对他们的兴趣与日俱增。之前我和朋友们拍了一系列的纪录片，记录个体歌手、记录极限运动等等，那时候我也能更多的接触到这个文化中的人们。

所以简单来说，就是我一直想在这个国家、这个时代，做一个Hip-Hop文化的发掘者和推动者。

音乐财经：那么你认为如何能推动Hip-Hop文化的发展？

小老虎：因为我是一个创作者，我一直在观察（这个行业），就像前面说的，现在很多以方言为基础、以本地城市乐迷作为根基的组织已经有声有色了，那么群众基础、行业力量其实就都已经有了，这么多年已经积累了足够的潜在听众、乐迷、爱好者，现在只缺一个大事件、一个平台把他们全部串联起来。

现在韩国的《Show Me The Money》已经办到第五季了，这一次的海选竟然到了9000人，我看到这种成熟的运作和庞大的规模，非常适合作为中国嘻哈文化的引爆点，加上接下来乐视也会打造中国版的《Show Me The Money》，绝对会在今年把Hip-Hop这个东西正式推向大众。

音乐财经：为何对《SMTM》这个综艺节目来推动中国的嘻哈文化拥有如此大的信心？

小老虎：因为说唱其实是个人的强烈表达，它超越了创作者的身份，是创作者人格、生活贴合在一起的音乐形式，所以说唱这种形式本身就是消费一个个年轻的个体，通过这个形式找到强烈的共鸣。

而《SMTM》这个综艺的娱乐性正好在于真正去消费一个人到底是怎么回事，这点与说唱其实不谋而合。其次通过他五季的制作，韩方已经有了非常成熟的制作和编排能力，它能够通过严格的执行达成我刚才说的娱乐性，这也是我们和韩方合作筹备中国版《SMTM》的原因。

同时《SMTM》不仅仅是瞄准垂直领域的乐迷，它是瞄准整个社会的年轻群体。它不仅是一档所谓的说唱歌手真人秀节目，而是一个让所有Cool People、年轻人、潮流人士都会关心的热点事件，说唱只是它强烈的标签和基因，它必将和潮流文化、生活方式发生非常紧密的结合。

音乐财经：我看了前段时间台湾的Rapper俊升diss大陆，然后大陆的Rapper们又diss back，你怎么看这个呢？

小老虎：我觉得这东西其实挺好玩的，就是可能不太熟悉Hip-Hop文化的人，会觉得“哇，怎么回事，你们怎么打起来了？”，但其实这种在Hip-Hop界是一个很常见的情况，就是两个说唱歌手你贬低我我贬低你，但其实diss是一个双赢的东西。随着两个歌手互相diss，可能是为他们即将发的新专辑来造势，在这种唇枪舌剑当中两个人的知名度、关注度都会得到提升。

而且其实diss这种东西，只有Hip-Hop的基因才能发生，它天生就有这种很快的随机应变能力，很强烈的自我吹嘘和自我阐释能力，以及攻击对方、要拼个高下的意图，没有人真的为这个生气，但在这个过程中却可以尽情的表现自己的创造力和魅力。

音乐财经：那你如何看这种通过网络的双向交流？

小老虎：我觉得这么多年来，因为台湾香港的唱片工业比我们要成熟一些，所以之前一直是他们在输出，我们大陆来接收。但是这些年真的有了变化，我今年年初到台湾发行《逍遥客》那张的台湾版，跟那边知名的说唱歌手比如蛋堡也有接触，还包括张悬也聊了聊，都发现大陆的音乐和整体创造力在突飞猛进。

而且台湾那边对海峡这边发生的新鲜事也都时刻保持着关注，比如台湾那边的年轻人会问我“西安那个歌手是怎么回事啊？北京的谁谁谁是不是又出新专辑了？你的音乐我太喜欢了”这种，你发现最近发生的事情他们都能说得上来，包括歌词、歌名都记得很清楚，所以其实原来两岸都在互相看着，而大陆这边自主的创造力是真的走起来了。