造书：西方书籍手工装帧艺术

【书 名】造书：西方书籍手工装帧艺术

【作　者】(英)道格拉斯·科克瑞尔 著 余彬，恺蒂 译    

【出版者】译林出版社

【索书号】TS88/2441

【阅览室】花津校区自然科学阅览室

作者简介

作者 道格拉斯·科克瑞尔，1870年生于伦敦的殷实之家，1893年进入著名装帧大师托马斯?科布登-桑德森创办的多佛装帧坊做学徒，1897年独立开设自己的装帧工坊，并在中央美术工艺学校教授书籍装帧课程，《造书》即源自他的教学。1924年，他和儿子成立道格拉斯·科克瑞尔父子公司，父子俩被认为是全英格兰最高水平的工艺装帧师之一，他们凭借优雅的犊皮封面字型及装饰的压印技术，形成了独特而备受赞赏的装帧风格。

译者 余彬，毕业于复旦大学中文系，后留学美国，获东密歇根大学信息管理硕士。译作有《人类的演化》《夜上海》《法兰西帝国玫瑰》《我是马拉拉》《笛卡尔的骨头》《道德资本主义》等。

译者 恺蒂，撰稿人、策展人、制片人。毕业于上海复旦大学与伦敦城市大学，曾任职于英国国立艺术图书馆，现定居伦敦。已出版作品集《海天冰谷说书人》《酿一碗怀旧的酒》《书缘·情缘》《书里的风景》等。译作《莎士比亚书店》《大英图书馆书籍史话》等。

设计师 朱赢椿，书衣坊工作室设计总监。曾多次获得国内外设计大奖。《不裁》获2007年度“世界最美的书”，《蚁呓》被联合国教科文组织评为2008年度“最美图书特别奖”。2016年作品《虫子书》被大英图书馆永久收藏。

内容简介

英国著名书籍装帧大师道格拉斯·科克瑞尔的《造书：西方书籍手工装帧艺术》因其对手工装帧的工艺及过程的详尽描述而备受赞誉，一直被认为是该领域的经典之作。全书分为两部分。第一部分主要介绍从九世纪至十九世纪西方书籍的装帧方式，简明扼要、步骤详尽地描述了手工装帧工艺的几乎每一个方面——从折叠书页、选择纸张、上浆清洗、书口烫金、扒圆起脊、装封板制作、堵头布制作到多种不同的装帧方式与形态以及最后的装饰。第二部分则主要介绍装帧后书籍的具体养护。书中简单明了的白描图画更添吸引力和实用性。《造书：西方书籍手工装帧艺术》问世一百年间，仍然是关于手工装帧工艺最具价值的手册之一，依然保持着它的畅销度和行业标杆地位，现当代英国美国的版本随处可见。如今，中文版的推出，是对它的成功的致敬。

书籍的装帧，目的在于让书页保持正确的顺序，并得到应有的保护。精良装帧的保护作用，体现在大量的15 和16 世纪的书籍中，至今它们依然保持着良好的状态。而低质量的装帧，就谈不上保护了，书封日久脱落，皮面老化到一触即碎，放眼任何一家大型图书馆，这种情形都相当常见。几乎每个图书管理员都会为重新装帧书籍而头疼，许多装帧连几十年都维持不了，更不用说四百年了。

毫不夸张地说，过去三十年内装帧的皮面书，其中的百分之九十，都需要在今后的三十年内重装。这笔巨大的开支，对于图书馆来说是不能小觑的负担。此外，重新装帧的过程，书页多多少少总是会受到一定程度的损坏，那就更是令人遗憾了。

现代的书籍装帧，之所以不能持久，有两方面的原因。一方面，材料的选择和处理有问题，采用了错误的装帧方法。另一方面，藏书的环境有问题，无论新书还是老书，不良的藏书环境加速了书籍的破败。

本书的目的，是为了讲述如今所能达到的好的装帧方式和的保存方法。不求面面俱到，但求重点突出那些对旧书来说有效的方式。所有呈现在本书里的装帧方式，都可以借助简单的工具，以手工的方式完成。现在，大批量生产的书籍，借助机器很快就能装订出来。但是，对于有个性化要求的书籍来说，手工制作目前依然是的方式，也许永远是的方式。所以，机器装帧这种经济型的方式，只能适用于大批量同样书籍的制作。

现在大批量生产的布面精装的书籍，都是先把布封面统一制作成封壳，在此可能称之为“壳装”更合适，其方法完全不同于手工装帧。传统的手工皮面装帧，绳线头要先固定在封板上，然后再蒙上外皮。而做布面精装时，布面先蒙在封板上做成外壳，然后再把书壳粘贴到书心上。人们在布面的装饰上花费了很大的精力，可惜装订技术却没有得到同样的重视。如果把布面精装视为一种临时性的装帧，那么，在装饰上花去大量的精力真是件憾事，但是，如果视之为永久装帧，那么装订上的粗陋又是一件憾事。

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书籍装帧后期的装饰工序，除了简单的之外，复杂的装饰要视装帧师的能力而定。如果装帧师在完成了从缝订到包裹皮面的前期工序之后还有时间及精力，可以对书封进行装饰，在不影响日后方便维护的前提下，让此书的外观更为漂亮。

很多书本，尽管装帧细腻用心，但是好不要有装饰，或者，仅仅是稍加装饰。不过，偶尔也会遇到一些怎么装饰都不过分的书籍，装帧师可以尽情地将它装饰得华丽无比。一些用于重要仪式的书籍，就属于此类，比如圣坛上的书，就可以极尽奢华，用金箔和重彩装饰，直到整本书如同被金子覆盖。在宏伟的大教堂里，它们是令人瞩目的豪华物件，只要得体，就没有装饰过度之说。

所以，有时候，会有那么一本书，出于某种原因，是主人的心爱之物，甚而想用装帧的方式，为它披上一件圣衣。这时，装帧师就有了用武之地，可以尽情发挥。精巧的图案，布局得当的点缀，皮面上的大幅留白，或者，装帧师还可能会在外面烫上细密的金印，其丰富的质感，以其他方式是难以做到的。如果他这样做了，很多人会说这本书的封面过度装饰了，但是，正如我们不能脱离书本孤立地评价它的封面，我们也不能简单地将封面装饰视为毫无对比的堆砌；相反，书籍作为一个整体，封面装饰应该被视为闪光点和兴趣点。就像走进一个房间，如果里面的每一物件都极尽装饰，那么，相形之下，任何一个外表平实的物件，反而受人欢迎了。反之，如果房间里没有什么装饰，那么，一件华丽的饰品，就能吸引人们的目光。

这并不是说，用烫金方式制造流金溢彩的效果，就是封面装饰的或者的方式，只是说，这样的装饰方式，对于一些杰出的书籍来说，不失为一种合理的方式。为达到这样一个良好的效果，投入的精力和成本也是值得的。

优质的皮革，表面细腻，色泽悦目，装帧师经常会用局部装饰的方式，来展示皮料原本的表面和色泽。这种做法达到的效果，完全不同于全面覆盖的图案。如果做得好，两种方式都会很优雅，但是如果做得不好，两种方式都有可能很粗俗。

封面装帧到底是不是应该依据书籍内容而定？这是一个很有争议的问题，答案是，应该有一定的相关度。但是，通常来说，如果装帧师的目的就是为了美化封面，那么他就该尽其所能。至于设计上的提示，目的不在于限制学生的创意，而是为了引导他们往正确的方向发展。

书本的印制和装帧应该达成一定的共识，非常遗憾的是，如今印刷厂和装帧工坊却各行其道，越走越远。按理说，他们应该从各自的角度，为一本书的诞生而共同努力，这个共同目标应该在他们各自的工作中得到体现。