“一笔书”！

笔连意连，如王献之、如米芾、如王铎等，是形象的“一笔书”;笔断意连，如王羲之、如苏轼、如赵孟頫等也是意象的“一笔书”。

楷书中最形象的“一笔书”莫如褚遂良《雁塔圣教序》、《房玄龄碑》笔笔三过，如春蚕吐丝，八面生势。又如赵佶的“瘦筋书”锋芒转折，曲尽其妙。

草书不仅要“一笔书”，即便是楷书，也须一笔数字，这样才能使气脉不断，从而使笔的轻重、枯湿、浓淡等在节奏上有一个良好的过渡层次，在章法上达到一气呵成的艺术效果。

古人说:“夫书，必先意足，一气旋转，无论真草，自然灵动。”

无论真草，只要笔中有意，一笔而下，从容徘徊，笔贯神注，自可谓“一笔书”。自然有大章法的出现。

就像音乐，一个节奏转换到第一个节奏，中间不可间隔，同时又互相生发，互相制约，形成一个完整的统一体。所以不管是草、行、楷书，一切都必须在笔势和书势的管束下进行气韵的组合，没有这一点，任何一种所谓的“一笔书”，都将流于表面的形式，不会产生内在的震撼力。

故孙过庭《书谱》中称:“一点成一字之规，一字乃终篇之准。”这才是“一笔书”的第一大要。

“一笔书”妙在形连，气不断。

有一些书法基础的都应该知道，行草书法中最难得莫过于一笔书。

可能有些朋友不以为意，说“不就是连笔吗”“不就是一笔写一行字吗”？这有什么难的？

如果谁都会，那当然不难，何独王献之盛名于此呢？

主要是“连”要有连的规矩，其中行草相间，无论是用笔变化，布白变化，气韵变化，都要“舒服”，这个“舒服”很重要。

如果一个爱好者，用毛笔一笔连到墨枯，写了十几个字，可能自己不以为意，但是在书法的审美中，这是差多了的。

（第一行后半段，四字连，第一字“江”一断，最后“汝”分一断，当然在后世草书中可都不断）

哪个点“连笔”，哪个点能断笔，顿笔，驻笔，哪个点能重新获取“势”让线条重新获得弹跳力，这都是有讲究的。最重要的是“气”不断。

很多初学者的一笔书，不要谈“气”，连“法”都没有。

一笔书和连笔字的差距就在此。

（再有什么张太师，张季明帖等等，都有一笔书字）

写的好叫一笔书，写的不好才是连笔字。

历史上能善“一笔书”者不多，张芝草书冠绝，但是断笔非常多，王羲之也如此，王献之断笔非常少，几乎笔笔能连，偶有一断，这才是王献之最出名的技法，也是对后代草书的启发，如张旭怀素都受到了滋养。颜真卿草书中也有少量的一笔书，量很少。

米芾草书手札有很多一笔连下来的地方，这是得了真传，用笔如神。后世董其昌王铎傅山等等，几乎所有大草都是“一笔书”技法下来的，尤其王铎傅山。

这是王铎学了二王，真正把草书手卷发挥到极致的地方。

用笔偶有断，字势姿态左右飞动，但气脉相连。

这就是“一笔书”，真正考验草书章法的地方。返回搜狐，查看更多