建筑艺术与赏析 (10).pdf

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1、38 PACKAGING May 2015学术天地艺术与美学ART AND AESTHETICS纵观中国古代建筑，其鲜明的特征主要表现在采用木架结构上，因而形成了与木架结构相适应的平面与外观形式。艺术之中，为社会政策宣传最有力的，要算建筑。建筑这类艺术品，具有物质与精神的双重功能。建筑为人们生活、工作、娱乐等提供活动场所，满足人们物质需求；建筑又是形态相异的实体，人们大多数活动都在建筑空间内，其造型、装饰引起人们的注视，从而产生出各种感受，这是它的精神功能。随着历史的发展，明清宫殿建筑普遍使用画栋装饰，它们已经成为中国古代木结构建筑的一种特殊现象。建筑彩绘是一种形象艺术，它在建筑物的装饰上占有

2、重要的地位和独特的功能。它具有形象生动、内容丰富的可观性，蕴含着内在的和形式的感染力。中国古代宫廷建筑数千年的发展中，紫禁城体现着整个中国封建帝制和文化礼教的意识形态，建筑者从建筑物的使用功能及其所处环境和等级差别来确定它的色彩与装饰，装饰成了建筑精神功能重要的表现手段，都服从于建筑的社会功能，它们是显示建筑社会价值的重要手段。彩绘对明清时期建筑装饰美化作用不同，尤其是梁枋彩画。将功能和审美统于一身，形成为中国古建筑特有的“彩画”装饰。建筑装饰的彩绘具有严格的等级，官式彩画发展成为三大类：和玺、旋子和苏式彩画。旋子彩画（图1）是明代宫殿建筑中最盛行的一种彩绘。画面布局灵活，富于变化、等级分明、

3、花心面积大。旋子彩画等级次于和玺彩画，多用在紫禁城次要殿堂的梁坊上，它的布局与和玺彩画一样左右分为三部分，二者不用在于藻头部分不画龙纹。其最大的特点是使用了带卷涡纹的花瓣，即所谓旋子、旋瓣。标准的旋子花纹为圆形，内外由多层组成，中心圆为花心，也称旋子。旋子彩绘藻头图案的中心有花心称为旋眼，此为识别旋子彩画的标志，旋瓣采用青绿相间与退晕相结合的办法，色彩在对比中求得变化，旋瓣是由一些圆形相切的线条构成的有规则的几何图案，花纹结构有简有繁，彼此参差变化，造型简单明确。正因为旋子彩画有这么多的不同种类使它能够分别用在不同的建筑上，因而满足了按封建礼制将建筑分为不同等级的要求。和玺彩画（图2）是清代官

4、式建筑主要的彩画类型，仅用于皇家宫殿、坛庙的主殿及堂、门等重要建筑上，是彩画中等级最高的形式，这种建筑彩画在清代是一种最高等级的彩画，大多画在宫殿建筑上或与皇家有关的建筑之上。和玺彩画是在明代晚期官式旋子彩画日趋完善的基础上，为适应皇权需要而产生的新的彩画类型。画面中象征皇权的龙凤纹样占据主导地位，构图严谨，图案复杂，大面积使用沥粉贴金。画栋的艺术中国明清宫殿建筑彩绘装饰艺术特点图1 旋子彩画图3 苏式彩画图2 和玺彩画（下转第40页）中国大学MOOC中国大学MOOC中国大学MOOC中国大学MOOC中国大学MOOC中国大学MOOCC中国大学MOOC中国大学MOOC中国大学MOOC中国大学MOO

5、C中国大学MOOC中国大学MOOC中国大学MOOC中国大学MOOC中国大学MOOC中国大学MOOC中国大学MOOC中国大学MOOC中国大学MOOC中国大学MOOC中国大学MOOC中国大学MOOC中国大学MOOC中国大学MOOC中国大学MOOC中国大学MOOCC中国大学MOOC中国大学MOOC中国大学MOOC中国大学MOOC中国大学MOOC中国大学MOOC中国大学MOOC中国大学MOOC中国大学MOOC中国大学MOOC中国大学MOOC中国大学MOOC中国大学MOOC中国大学MOOC中国大学MOOC中国大学MOOC中国大学MOOC中国大学MOOC中国大学MOOC中国大学MOOCC中国大学MOOC中

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11、审美功能在史记秦始皇本记中记载：“始皇初即位，就穿治郦山，及并天下，即调用七十余万人，穿三泉，下铜而致，宫颧百官奇器，珍怪藏满之”，说明了秦代服饰朴素却精致的典型风格。各类细节的描述如鱼鳞甲片的修饰，上面的龟纹或彩绘图案；各种形状如方形、扁形等巧妙组合，在豪放的艺术氛围上耐人寻味。例如代表性的铠甲衣，是依据秦俑作战地点的因地制宜和作战安全来设计的，使身体更加灵活，有效地提高战斗力。秦俑下身穿着宽松的裙摆，腰口松紧可调节，使得身体运动更加自如，增强了作战能力。秦兵俑的服饰上塑造采用审美与功能兼具的手法，与现代艺术的审美情趣有异曲同工之处，值得我们学习和借鉴。3.2 秦俑服饰的标识功能我们从秦俑的

12、着装和配饰可以明确知道他的级别，好比各种装束、铠甲、头冠以及鞋等等来区分。如高级军俑会身着两层衣饰、外身披类似鱼鳞片式的甲衣，头戴高冠帽；中级军俑头戴双板长冠，铠甲前方会有彩色的甲片装饰，且甲片较大的边缘是绘彩边。同一种兵种的发饰和头冠大都相似，但也有细微差别。如一般步兵的发髻多朝上偏右。对于鞋来说，鞋尖端较长并微微翘起，翘起来高度意味着等级的高或低，翘起高度越高者的级别越高。总之，秦俑服饰在防护、舒适功能、审美功能和标识功能上都有着自己完整且独特的表达，整体风格统一却又不失个人特点，展现了一个宏大军队的整洁与统一，尽显了军容、军貌、军威和将士们的勃勃英姿（如图）。结语纵观历朝历代，文物都是那

13、一时期经济文化的直接产物，在今天看来仍然保留着每一个时代特有的印记，以及人们开启这一时代需要的线索。我们怀揣着无比称赞之情来观赏秦始皇兵马俑的奇迹，瞻仰和探索它独有的艺术风格和技巧，取其精华得以继承和发展，让艺术价值源远流长。参考文献1丹娜.艺术哲学M.天津社会科学出版社,2007.05.01.2南帆.文本生产与意识形态M.暨南大学出版社,2002.09.01.3蔡景红.解读兵马俑的人物造型艺术和美感J.大众文艺,2011.18.4沈从文.中国古代服饰研究M.上海书店出版社,2005.05.16.画面部分主要由枋心、藻头和箍头三个部分组成，其布局是将梁坊全长分为三段，中央部分为枋心，约占全长三

14、分之一，枋心内多绘龙、凤等图案，并且大面积用金。枋心与藻头之间有括线相隔，这是识别和玺彩画最显著的标志。左右两端为箍头，箍头与枋心之间为藻头。和玺彩画主要特征就是在这三部分里都用龙纹作装饰，根据三部分不同的形状相应地绘制不同形状的龙。所有这些龙和各部分之间的线路贴以金铂，在蓝色或绿色的底子上闪闪发光，产生一种金壁辉煌的效果。在封建社会，龙象征皇帝，凤象征皇后，所以朝廷按礼制规定除皇帝所用的宫殿建筑之外，其他建筑不允许用龙和凤作装饰，即使在同样用龙作装饰的和玺彩画上，也有金龙、龙凤、龙草和玺的区别，这种封建礼制的等级性在小小的梁坊装饰上也表现得很明显。苏式彩画（图3）源于江南苏杭地区民间传统作法

15、，俗称“苏州片”。苏式彩画多用在宫廷花园中的亭台楼阁装饰上，种类有金琢黑苏画、金线苏画、黄线苏画、海墁苏画等。苏式彩画在紫禁城园林建筑中广泛采用，最为精美的是乾隆花园中建筑的苏式彩画。苏式彩画要比和玺彩画及旋子彩画布局灵活，画面所选用的题材特别广泛，更加适用于居住生活区域的建筑。苏式彩画与旋子彩画相同，采用狭长形枋心，外檐常将檩、垫、枋三部分枋心连成一体，做成一个大的半圆形包袱，包袱的轮廓线由浅及深地逐层退晕。根据包袱内画题的不同，可分为“花鸟包袱”、“人物包袱”、“线法套景包袱”等。包袱的轮廓用若干连续折叠的线条构成，作多层叠晕。包袱两侧的藻头部分绘上各种像形的集锦式的画面，外边加上卡子作为

16、括线，若为青地，则画聚锦、硬卡子；若为绿地，则画折枝黑叶子花或异兽、软卡子，即所谓“硬青软绿”。红色的垫板上大多画软卡子，箍头内绘回纹、万字、联珠、方格锦等图案。中国的彩画艺术经过几千年的发展,其内容、形式、表现技法的积淀已达到成熟。彩画装饰作为艺术作品,被广泛运用于清代建筑的空间造型上,带有鲜明的民族文化个性及特征,是中华民族文化心理与审美情趣的外化表现。强烈的装饰色彩与建筑的和谐划一,营造出东方特有的建筑意境。另外,古代建筑彩画艺术与建筑结构、构造和构件互涵互摄,体现了古代建筑艺术与彩画装饰艺术的高度统一,显示出古代画匠对木构技术的精通及装饰艺术的造诣。（上接第38页）中国大学MOOC中国

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