好莱坞电影中的“中国形象”

在对于中国角色的个体塑造中，电影《2012》里的中国人形象虽然发生了表层的转变，相对而言变成了拯救世界的参与者，但是并没有实质性的变化。为了建造方舟，居住在卓明谷的居民不得不离开原本生活的地方，自此一家人分离。之后得知真相的孙子告知奶奶这件事情时，奶奶觉得孙子在胡说，而与此对应美国的杰克逊一家，在消息得到证实之后就开始寻求自救之路。相比之下，中国人的性格特征与处事态度则是典型的顺民形象。

2014 年上映的电影《变形金刚 4》中塑造的中国人是身怀绝技的无名英雄，片中因为利益关系， KSI 公司在面临危机时将所有的研发机构都转入中国，李冰冰在片中作为与 KSI 合作的中国代表，在技术上相当挑剔和谨慎。一身黑色紧身衣裤、头发高高束起、妆容浓艳的她，在影片中态度强硬而且实力不凡。

成龙作为“中国人”的代表，进军好莱坞之后，对之前的“功夫喜剧”进行了改革创新，又兼收了李小龙电影的经验，充分利用好莱坞的平台，成功地实现了转型。在《上海正午》、《尖峰时刻》系列影片中，他还秉持着幽默武学，遵循善有善报恶有恶报的大团圆叙事逻辑， 在好莱坞主导的电影文化语境下，他的“中国人”身份意识愈发浓重，使他摆脱了“功夫明星”的单一称号，而成为“中国人”的代表者。尽管有时成功有时欠缺，但毫无疑问，他已经是好莱坞旗下最能代表“中国人”的明星，是“代表中国文化形象的一个典型”。

由多国合作拍摄的影片《黄石的孩子》在美国上映后反响很大，在中国国内也受到了追捧，其中很重要的一点，就是该影片对中国革命和共产党形象的理解和塑造实现了巨大突破。这样的塑造弱化了陈汉生身上的政治属性，强化了他作为一个爱国者的身份，无疑是高明的。外国观众在欣赏《黄石的孩子》的同时，也对中国共产党形象有一个更新的认识。

在好莱坞影片里，相较于中国明星的客串或当“花瓶”，如今中国明星的戏份不断增加。在影片《云图》中，周迅一人分饰三个不同时空不同类型的角色，都在推动着剧情发展。特别是她饰演的克隆人极具反抗意识，成为推动裴斗娜饰演的另一个主人公走向反抗的领路人，她自然轻松而又流露着优雅的表演获得了观众的盛赞。

好莱坞科幻片虽然在视听系统上显著区别于其他类型片，但是在创作上与其他影片并无二致，而且由于科幻片在时空跨度上较其他影片会更大，场景空间转变上较其他影片更加便捷，故事发生的时间可以是远古也可以是未来，故事发生的地点可以是地球也可以是宇宙，所以在这个过程中，创作者可以尽量施展自身的想象力以及创造力。虽然技术已经发展到可以创造影片需要的场景，但是好莱坞科幻片中依然不乏到国外拍摄的场景。随着一些中美合拍片的出现，中国景致则逐渐登上了好莱坞科幻片的荧幕。

电影《木乃伊 3》让全球观众领略到万里长城的雄伟壮观，秦始皇陵兵马俑的千年沧桑。2010 年巨制《阿凡达》中间的潘多拉星球，运用中国湖南张家界的风景，创造出来一个奇妙而且美丽的世外桃源式的地方。在影片《功夫之王》中，外景地更是遍布横店、敦煌、武夷山，而故事的时间定位于中国古代，观众在欣赏中国自然风光的同时，还能够看到庄严肃穆的皇家宫廷、歌舞伎曼妙的舞姿和男耕女织的生活场景。

在电影《2012》中，对中国意境的营造非常讲究，为我们呈现了极具原始感的四川农村与远离现代文明的西藏，甚至还有当地村民杀鸡砍柴、生火做饭的镜头展现。这些中国元素对于西方观众来说，满足他们的审美猎奇，是他们观察和认识东方世界的重要途径，而对于中国观众来说，这是他们在电影中寻找文化认同的重要依据，不失为一举两得的作法。

科幻片中关于未来题材的表现需要更加具备科幻感以及未来感的场景，于是在影片中大多出现的城市则是我国经济发达的大型城市，一般这些城市具备一些共性，经济发达、建筑具有设计感和现代感，科技元素体现的非常明显。电影《变形金刚 4》中首先出现在影片中的是中国北京，其次出现了盘古大观酒店、广州小蛮腰、西塔和海印桥，最后长时间停顿在香港的大街小巷……这在影片中无疑是作为科技与时代的象征。

2006 年好莱坞影片《碟中谍 3》用了近 40 分钟的时间为全球观众展现了东方明珠塔、金茂大厦、中国银行大楼、黄浦江等上海都市风光，让全球观众领略了充满现代化气息的中国城市风貌。在 2008 年好莱坞推出了《蝙蝠侠：黑夜之神》，蝙蝠侠从香港国际金融贸易中心的楼顶飞跃而下，让观众借机看到美轮美奂的香港维多利亚湾夜景；在 2013 年上映的《007：大破天幕杀机》中，主人公邦德来到了上海和澳门，镜头中绚烂多彩的上海夜景、霓虹灯下的高楼大厦、澳门赌场外古典的中国龙灯。

好莱坞电影中的中国文化元素

好莱坞电影对中国文化与中国精神系统性展现的代表性作品是《功夫熊猫》。该片并没有仅仅停留在中国元素的标志符号意义上，而是更多地深入到中国文化的精神内核层面。和平谷里和平安宁，居住的都是善良的居民（兔子、猪、鸭子）。所有的居民都遵从上天的安排，相信上天会选出龙斗士来为他们维护和平。徒弟们尊敬浣熊师傅，浣熊师傅对乌龟大师景仰。他们有着“善最终会战胜恶”的观念，有着积极乐天的人生态度，表现了儒家思想。

《变形金刚 4》中香港闹市里面悬挂的一排排红灯笼，以及在打斗场景中出现的供杰克逊和他女儿躲避的石狮子，伊格躲藏的楼栋中，住户阳台上悬挂的红色中国结以及大红灯笼，路边货车大门上印着的大大的“福”字都是中国特有的文化元素。《X 战警：逆转未来》中范冰冰饰演变种人 Blink，为了躲避人类发明的致命武器而逃到一座藏在深山里面的中国寺庙；《钢铁侠 3》中国特供版中，中国戏院也出现在其中。这些中国元素的运用体现了文化的共享与交流,同时运用好莱坞高科技手法对中国元素进行加工和包装,实现了多元文化的共融,扩大了好莱坞的市场范围，吸引着全世界观众的眼球，体现了好莱坞在制片中通过自己的想象塑造了对自我身份的认同。

好莱坞电影中的中国广告

自从 2009 年开始，中国品牌相继出现在好莱坞电影之中，主要的中国品牌有美特斯邦威、TCL、伊利、联想，2009年上映的《变形金刚2》多处场景出现美特斯邦威logo,据统计，最后主题T恤售出了100多万件；电影《钢铁侠》中森马为钢铁侠和黑寡妇提供了赛车服和夜行衣；2010年上映的《变形金刚3》电影，开篇持续了长达五分钟里男主角穿着美特斯邦威的 MTEE经典九宫格 Logo 款 T 恤； 华裔演员饮用伊利舒化奶，讲出“I'm not talking to you until I finish my Shuhua milk。”的台词；片中主角使用的电脑都是联想品牌；在电影《变形金刚4》中，背景一栋大楼上出现了剑南春三个字，李冰冰坐在车上喝的水，女婿见岳父时喝的红牛，同时说自己加入了红牛车队，伊格逃到楼顶在冰箱里面找到的牛奶，偷生活必需品时强调的需要蛋白粉，都可以看到好莱坞科幻片为中国产品进入所创造的广阔空间,但同时需要注意的是品牌植入要符合电影的调性，应该提高中国品牌影响力和产品品质，不仅仅要传播产品性能，更应该向美国学习，在广告植入中体现出本国精神。

科幻片中越来越多地出现中国元素，中国形象在好莱坞科幻片中的呈现本质上依旧属于文化帝国主义的产物，带有明显的美国意识形态烙印以及“他者化”倾向。 如何改变当下好莱坞科幻片中的中国形象将是一个长久而艰巨的历程，在中国国力不断提升的当下，能否通过在电影生产的各个阶段的努力进行改观，来塑造一个全面而立体的中国，这不仅是中国电影人面临的任务，更是中国在国际形象传播与文化对外输出之时应该纳入议程的重要议题。

最后，一起来欣赏下本期《传媒影像力之好莱坞电影中的“中国形象”》

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