走进意境的诗意空间，感受生命的律动

这个需要注意，写的事或者抒的情，要符合暗藏的景。项羽西楚霸王，生而为人杰，死而为鬼雄。正暗合了作者前面的议论抒情。

情景并茂。是感情的抒发与景物的描绘达到完美融合的状态，抒情与写景结合在一起，达到浑然一体的程度。

“梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。”寂寞的树。淋漓都雨，写景亦写情，渲染出相思女子的秋思无限，秋愁万缕，离情与景物的描写相互烘托。

（2）虚实相生

这是意境创造的结构特征，实境真，虚境生。

实是指诗人描写的客观世界中存在的实像，实事，实境，即眼前之景，可观之景。

“虚”是指诗人通过感觉，联想或者想象，虚拟出的看不见，摸不着，却能在字里行间体味出的那些虚像和空灵境界，即心中之景，可想之景。

有者为实，无者为虚；有据为实，假托为虚；客观为实，主观为虚；具体为实，抽象为虚；显者为实，隐者为虚；有行为实，徒言为虚；当前为实，未来为虚；已知为实，未知为虚。”

虚境实境的升华，体现着实境创造的意向和目的，体现着整个意境的艺术品位和审美效果，制约着实境的创造和描写，处于意境结构中的灵魂，统帅地位。

但是，虚境不能凭空产生，它必须以实境为载体，落实到实境的具体描绘上。

虚境通过实境来表现，实境在虚境的统摄下来加工。

举个简单的例子，比如你看到大雁南飞，这是实。你就想到故乡，这就是虚。这就是虚是实的升华。将简单的事物赋予意象，达到情感的升华。。

相反，你想到故乡，通常会看月，看雁，看落叶。这就是虚制约着实。

看到雁，想到故乡，如果你看到乌鸦，你就想不到故乡，这就是实是虚的载体。

虚和实要有意象上的联系。不能将风马牛不相及的物和情联系在一起。

（3）韵味无穷

这是意境中的审美特征。它在意境这种内蕴的领域表现得更为突出集中，这使意境的审美特征更富有韵味。

韵味”是指意境中蕴含的那种咀嚼不尽的美的因素和效果。它包括情、理、意韵、趣、味等多种因素，因此又有“韵”、“情韵”、“韵致”、“兴趣”、“兴味”等多种别名。所谓“韵味”，是由物色、情感、意味、事件、风格、语言、体势等多种因素构成的美感效果，它虽然从属于整个文体层面，但在意境这种内蕴的领域表现更为充分，它是由意境传达的极美的韵味，是意境必备的审美效果

（4）生命律动

这是意境的本质特征。意境的本质是要展示生命本身的美。意境本质上是一种心理现象，是一种人类心灵的生命律动，主要有三个特点：表真挚之情，状飞动之趣和传万物之灵趣。

表真挚之情，好理解，简单讲就是抒发真挚的情感。

状飞动之趣。就是静态也要让他动起来，

用动态的语言描写静态的事物。

传万物之灵趣就是形象生动地描绘出自然万物的形神。

三，意境的美感

意境的形成，靠的是心与物，情与境，主观与客观的交融。诗词的意境美，主要体现在一下三个方面。

（1）意境的形象美。

古代诗人描绘大自然景物时，善于捕捉典型形象入诗，随物赋形，敷色设彩。

举例

李白“白发三千丈，缘愁似个长。”

杜甫“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”

杨万里“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”

这些美的形象，给读者留下深刻印象，真正达到了“思接千载，视通万里”的艺术效果。

（2）意境的情感美。

意境之所以感人，就是因为形象中寄托了作者的感情。诗人创作往往是“情动于衷，而言于外”。

举例

韩偓《醉著》

万里清江万里天，一村桑柘一村烟。

渔翁醉著无人唤，过午醒来雪满船。

前两句为一幅画，着意表现平远的画面，诗人连用了两个“万里”，来描写清江的开阔绵长和天空的广阔无边，又连用了两个“一村”，来表现平野的广阔和村落的连续不断。至于后两句中的另一幅画，作者则重点在描写山川寂寥，点出的景物更疏少，只有渔翁、小舟和大雪，这和雪后四望皎然、茫茫一片的景色是完全吻合的。作者用最精炼的语言，用最节省的笔墨，把诗情画意准确而生动地表现出来，可谓为山水传神写照。

作者借渔翁的形象表达心志。渔翁是旷达的，安闲自在，无忧无虑，表现了作者身处晚唐乱世而渴望超脱的心态。

（3）意境的含蓄美。

好的诗词常会给人一种“言有尽而意无穷”的感觉，可见含蓄是诗词魅力所在。

举例

李煜《虞美人》

“恰是江春水向东流”，就可以引发“流水不复，青春易老，时光已逝，往事难追，生命将尽”等等很多感慨。

意境的美感，实际上包含了一种人生感，历史感，能引发自己对于人生的哲理性汉感悟。这种感悟不仅带给人一种惆怅，也带给人一种精神的愉悦和满足。

（部分资料摘自网络）

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