类型片剧作指南：如何写好故事线？

▲《海边的曼彻斯特》

喜剧片

《宿醉》中道格和三个哥们到拉斯维加斯举办单身汉派，三个哥们第二天醒来后发现他们对前一天晚上的事毫无记忆，并且道格失踪了。三人惊慌失措，完全无法记起昨晚发生过什么，他们必须把前一天晚上的碎片拼起来，在24小时之内迅速解决谜团找到道格返回洛杉矶。

▲《宿醉》

动作/冒险片

《夺宝奇兵》中，在二战期间，考古学家印第安纳·琼斯博士被美国政府雇佣，要在纳粹之前找到了约柜，阻止希特勒的军队成为世界上最强大的军队。

▲《夺宝奇兵》

惊悚片

《七宗罪》中两个侦探——一个新手和一个老手——试图抓住一个连环杀手，杀手把天主教义中人性的七宗罪作为作案手法，犯下连环杀人案。

▲《七宗罪》

恐怖片

《灵动：鬼影实录》中一对年轻的夫妇搬到了一栋新的房子中，但是他们的兴奋很快就被莫名的不安所取代，因为似乎恶魔出现在了他们的新家中，在事情无法挽回之前他们必须找到解决办法。

▲《灵动：鬼影实录》

把这些电影情节概要想象成是那些尚未上映电影的，那么在看过这些故事线之后，你想去影院看这些电影吗？

假设自己是一位制片人读到或听到这段故事线后，会想看剧本吗?

答案可能是肯定的，因为每个故事线都完美地展示了故事中固有的核心冲突，可以引起读者想要看电影或者读剧本的兴趣。

Ⅱ.如何用一个简单的模版来编辑故事线

三方冲突

有一个简单的故事线模板，你可以在学习如何写故事线的时候使用：冲突中的主角+主角与对手冲突+冲突中的死亡风险

这可以称为主角和对手之间的“三方冲突”，这是建立优秀故事线的必要工具。

事实上，这么多故事线在第一个关卡就失败的原因通常是他们错过了方程式中的三个步骤之一。但在更详细地讨论每一个步骤之前，将三方冲突公式应用到之前看过的优秀故事线中：

戏剧片

在《海边的曼彻斯特》中卡西·阿弗莱克饰演的李是一名颓废压抑的修理工（主角），在得知哥哥乔伊去世的消息后，回到了充满着绝望回忆的故乡（死亡风险）——海边的曼彻斯特处理乔伊的后事，根据乔伊的遗嘱，李将会成为乔伊16岁的儿子唯一的监护人。（与对手的冲突）

喜剧片

《宿醉》中道格和三个哥们到拉斯维加斯举办单身汉派，三个哥们（主角）第二天醒来后发现他们对前一天晚上的事毫无记忆，并且道格失踪了（与对手冲突）。三人惊慌失措，完全无法记起昨晚发生过什么，他们必须把前一天晚上的碎片拼起来，在24小时之内迅速解决谜团找到道格返回洛杉矶。（死亡风险）

动作/冒险片

《夺宝奇兵》中，在二战期间，考古学家印第安纳·琼斯博士（主角）被美国政府雇佣，要在纳粹之前找到了约柜（与对手冲突），阻止希特勒的军队成为世界上最强大的军队。（死亡风险）

惊悚片

《七宗罪》中两个侦探——一个新手和一个老手（主角）——试图抓住一个连环杀手（与对手冲突），杀手把天主教义中人性的七宗罪作为作案手法，犯下连环杀人案。（死亡风险）

恐怖片

《灵动：鬼影实录》中一对年轻的夫妇（主角）搬到了一栋新的房子中，但是他们的兴奋很快就被莫名的不安所取代，因为似乎恶魔出现在了他们的新家中（与对手冲突），在事情无法挽回之前他们必须找到解决办法。（死亡风险）

重要的是有一个三方冲突的关系能让读者感觉到对手会给主角施加多大的压力，以及读者为什么要关心这个问题。

动作/冒险片、惊悚片或恐怖片与戏剧或喜剧片的唯一区别在于前者的死亡风险是直白的，而后者是隐喻的。

利害关系

从本质上讲，电影是主角、对手和利害关系之间的三方权力冲突，通常在利害关系中拟人化。

看一些故事线的示例:

1.《海边的曼彻斯特》李是主角，他自己的性格和可怕的过去是对抗的力量，拯救他失败的人生的关键是他的侄子帕特里克。

2.《夺宝奇兵》中印第安纳·琼斯是主角，纳粹是敌手，世界的未来危在旦旦——利害关系的特征集中体现在了马瑞恩身上。

3.《七宗罪》萨默塞特和米尔斯是主角，连环杀手约翰·多伊是反派，在杀手再次杀人之前阻止他是最关键的——米尔斯的女友特蕾西是这个角色就是利害关系的集中体现。

正是这种三位一体的权力冲突——主角和对手都在为一些重大的利害攸关的事情(通常以利害攸关的角色为代表)而直接进行对抗，这让剧本的冲突显得完整。

现在更深入地讨论一下写故事线时应该做的三个步骤。

步骤1:添加主角

一个概念，一个故事，或者一个情节如果没有一个主角，就会缺少被观众认同的人物。在故事线中添加主角的诀窍就是尽可能在简略的文字中清晰深刻的描述剧本中的主角。

1.一位FBI女学员

2.中年沙滩流浪汉

3.有抱负的流行歌手

这些都能让读者对角色有一个直接的印象，因为工作和生活状况往往也暗示着角色的性格。所以在描写的时候可以加上一个形容词，例如:“一个紧张的商人”、“一个困惑的毕业生”、“一个温顺的霍比特人”等等。

无论在哪种情况下，写故事线都要倾向于具体的而不是泛泛的描写。例如写“一个沮丧的办公室职员”，而不是“一个办公室职员”，因为具体的描写更能说明剧本中的人物在和谁打交道。

总的来说就是用尽可能少的单词为主角构建一个尽可能具体和生动的故事，但是没有必要加上角色的名字。

例如，不需要知道主人公叫辛迪·施瓦茨曼，只需要知道她是“一位固执的纽约邮报记者”就够了。

步骤2:加上与对手的斗争

编剧在写一个好的故事线时往往会忽略掉一个重要因素，那就是主角在与对手的冲突中所承受的压力。

如果编剧从主角与对手冲突的角度出发，就能更容易的想出一个给人深刻印象的故事线和剧本主线，而不仅仅是简单的“英雄vs反面人物”。

主角的冲突对象可以是一场风暴，一群狼，一颗小行星，或者任何你选择的东西，重点是要在故事线中描写清楚主角要想在冲突中获得胜利将会让他承受多么大的压力。

举个例子，在写故事线时常见的一个错误就是描写过于模糊。

第二次世界大战期间，一名护士在爱、失去和救赎的故事中每时每刻都面临着死亡。

这些类型的电影故事线从主题上总结了冲突，但实际上并没有告诉读者真正的冲突是什么或者冲突对象是什么，所以一定要确保读者能想象到主角将如何“努力克服”、“与敌人战斗”、“与敌人的冲突”、“挫败敌人”等等。

步骤3:增加死亡风险

为了让一部电影拥有一个好的故事线，还需要用一种直接或间接的方式来描述主角与对手冲突的过程中将要面对的死亡风险。

动作/冒险、惊悚和恐怖片中的死亡风险

这种类型的电影中死亡风险是直观的，不仅仅是针对主角，还可能针对其他人，甚至是全世界。

1.《夺宝奇兵》中的印第安那·琼斯被纳粹分子以死亡相威胁，如果他不阻止他们占领约柜，数百万人也将面临同样的命运。

▲《夺宝奇兵》

2.《囚徒》中凯勒必须在他失踪的女儿被杀之前找到她。

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▲《囚徒》

3.《它在身后》中如果杰伊不把诅咒传给其他人，她就会被邪恶的实体杀死。

▲《它在身后》

戏剧和喜剧片中的死亡风险

喜剧和戏剧的死亡风险往往围绕着主角形象的死亡，这是因为读者知道他们面临的是永远无法挽回的风险。在这些类型的电影中风险通常与主角自身或身边的人密切相关。

1.《27套礼服》中珍的死亡风险很抽象，如果她一直是伴娘的话，就永远找不到自己的爱情。

▲《27套礼服》

2.《生活多美好》中乔治·贝利如果不过上他想要的生活——旅行和环游世界，他就会抽象意义上地死去。

▲《生活多美好》

3.《落难见真情》中如果尼尔不能及时赶回家过感恩节，他与妻子和孩子的关系就会象征性地走向死路。

▲《落难见真情》

在写电影故事线并考虑电影中的风险时，必须做的第一件事就是问自己，在这部电影中主角是如何冒着死亡风险的?

所有精彩冲突的基础都建立在前面提到的主角和对手之间的三方冲突之上，要记住的最重要的一点是，无论是什么风险都一定要有主角的参与。

Ⅲ.从错误的故事线示例中学习一般的版本

1.《伴娘》中一位开朗幸运的蛋糕师在朋友的婚礼上担任了伴娘，却无法和其他伴娘相处。

▲《伴娘》

2.《鸟人》中一位曾经扮演过超级英雄的演员，希望在百老汇的舞台剧中重振自己的演艺事业。

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▲《鸟人》

3.《僵尸世界大战》中一名联合国调查员横穿世界，阻止僵尸爆发。

▲《僵尸世界大战》

注意！这些并不是最好的故事线，因为它们并没有真正吸引读者的兴趣，尤其是与下面添加了三方冲突的版本相比。

更好的版本

1.在最好朋友的婚礼上，一名幸运的糕点师(主角)与一名好胜的伴娘(与对手冲突)发生冲突，同时还要努力处理自己伴娘的职责。(死亡风险)

2.一位垂头丧气的演员曾经扮演过一个标志性的超级英雄(主角)，在百老汇上演这部旨在重振事业的戏剧时，（死亡风险）他与自己的内心、家庭和演员们(与对手冲突)作斗争。

3.一名联合国调查员(主角)横穿世界，与时间赛跑，以阻止僵尸大流行。僵尸正在推翻军队和政府，(与敌手冲突)并威胁到人类自身。（死亡风险）

正如你所看到的，三方冲突和一些精心挑选出来的形容词可以加强故事线的核心冲突。

Ⅳ.利用这些快速写出优秀的剧本

怎么才能知道自己的故事线是否合格?如果下面三种说法中的大部分或全部符合，那么很有可能你的故事线不合格。

1. 很难把剧本的内容说清楚。

2. 在故事线中很难找到一个三方冲突。

3.告诉别人剧本中的想法时，他们会感到困惑。

现在可以通过以下5种方法进行改进。

一. 问自己三个关键问题

1. 谁是主角，他们想要什么?

2. 他们在努力实现这一目标的过程中与谁(或什么)作斗争?

3.如果主角得不到他们想要的，那又有什么关系呢?

问自己这些可以帮助你了解故事线中需要解决的主要问题。

二. 强迫主角做他们不想做的事情

1.《海边的曼彻斯特》中李被迫照顾他的侄子，而不是主动的去做。

2.《杯酒人生》中迈尔斯被迫与杰克进入了一次和预期不同的葡萄酒之旅。

▲《杯酒人生》

3.《屏住呼吸》中三个窃贼在被困在盲人的房子里后被迫为自己的生命而战，而不是因为钱而选择留下来。

▲《屏住呼吸》

在写故事线的时候，最好把主角所有可能的逃跑路线都排除掉，把主角框在一个角落里，然后试着把他们再弄出来。

三.告诉读者一个想法，不要太多

这是学习如何写故事线的关键，新手作家的写作思路往往是从一个观点跳到下一个观点。

例如这样：

当一个农家男孩发现了一个通往另一个世界的魔法之门时，他意识到他之前想象中的朋友是真实的，他和朋友们必须在国王以盗窃罪监禁他以及邪恶女王的军队入侵之前找到公主。

但是在编辑故事线时只告诉读者主角在与谁或什么做斗争，危险是什么就够了。

四. 讽刺使事情变得格外有趣

问问自己剧本中的角色最具讽刺意味的情况是什么?并赋予他们一个特点。

反讽效果很好的例子:

1.《伴娘》很讽刺的是，新娘最好的朋友不想做她的伴娘。

2.《国王的演讲》具有讽刺意味的是，国王的王室职位涉及公开演讲，但是过往讲话时总是结结巴巴。

▲《国王的演讲》

3.《屏住呼吸》讽刺的是，三个年轻的窃贼在抢劫一个失明的老人的房子时反被老人威胁到生命。

反讽可以令核心冲突变得更有趣，并会与观众预期情节相反，从而很大程度上强化了故事线。

五. 利用普通VS特殊的对比

如果剧本中的某些地方被设定为能够带给人惊奇感，那么在主角的设定上就要尽可能的普通。同样的，为了增加反差，如果主角是非凡的，那么就需要确保故事世界是平凡的。

这里有一些例子可以说明这一点:

1.《暖暖内含光》中约尔是一个害羞的办公室职员，他最终会回忆起自己的经历。（平凡的主角>非凡的世界）

▲《暖暖内含光》

2.《魔法奇缘》中吉赛尔是一个卡通公主，她在被送到纽约之后，在那里她爱上了一个律师。（非凡的主角>平凡的世界）

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▲《魔法奇缘》

3.《通缉令》中卫斯理是一个失败的办公室职员，他被卷入到了刺客联盟的世界。（平凡的主角>非凡的世界）

▲《通缉令》

Ⅴ.避免这些菜鸟级的错误

很多有抱负的编剧犯的最大的菜鸟级错误就是在开始写剧本之前没有先确定他们的构思是否绝对震撼人心。

通常编剧在写作之前都是没有明确想法的，总是会在剧本写好后才发现其中的内容有所欠缺，这就需要编剧花大量的时间重新写作，但是实际上是可以通过先编辑好一个好的故事线来避免的。

北电孟中教授的《故事创意与策划》总计8个剧作模块，40期视频课程。该课程在掌握故事内核的基础上，将故事ID包装成各种类型，最终创作出千变万化的电影故事。

本文完

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