浅谈扩声环境下中国民族管弦乐器拾音技术

问题：

1、回授前增益低（无声辐射孔乐器尤为突出，如琵琶）。

2、拾音距离难以把握，很近的拾音距离（5cm至10cm）很难捕捉声音全貌，演奏方式如发生移动（笙、二胡等），则问题更明显。

近距离拾音二

在民族管弦乐大乐队及含电声乐队配器中受到串音影响十分严重的乐器，例如：箜篌、竹笛等。

箜篌（竖琴）近距离拾音（李大康先生供图）

竹笛用动圈履带（超心型）传声器偏轴拾音避免后区唢呐、打击乐干扰。

如何寻找相对合适的近距离拾音位置及合适拾音器方法？

Step 1：请演奏者演奏片段，要求含有动态较大的段落及炫技部分；

Step 2：俯身单耳移动倾听，找寻较为平衡的拾音位置；

Step 3：选择合适的传声器,指向性选择为心型、宽心型、超心型，换能方式选择为电容、动圈、动圈履带。

固定在谱台支架上的电容式传声器，用于较近距离地拾取声源

超近距离拾音

超近距离拾音距离为0cm至5cm，采用贴、挂、夹等方式将微型传声器固定在乐器上。

古琴的超近距离拾音（冀翔先生供图）

琵琶的超近距离拾音

二胡绑带及夹子超近距离拾音

全指头戴传声器竹笛超近距离拾音

优势：

1、较好的回授抑制能力。即使采用全指向微型传声器（无近讲效应），因拾音距离较近，回授几率（在良好的电声系统中）依然较低，适合中、强度扩声运用。

2、乐器演奏移动对拾音无影响。

3、隐藏性好，满足导演“不想看见喇叭，不想看见话筒，但声音一定得大”此类要求…

劣势：

1、音区捕捉相对近距离拾音较不完整，需依赖通道处理器，如均衡、压缩、多段压缩等。

2、指向性传声器在超近距离拾音时近讲效应十分明显，尤其在中低频段，表现极其不自然。

箫绑带超近距离拾音

中阮夹式微型话筒超近距离拾音

绑带传声器笙超近距离拾音（冀翔先生供图）

古筝的超近距离拾音

超近距离拾音通道处理器原则

均衡器：

1、多使用搁架均衡器，高通及低通滤波使用要“有度”，给120hz以下10khz以上声音信息留一条“活路”。

2.利用Q值较小的均衡先“提升扫频”找到共振峰或音区明显多余处再衰减并增大精细Q值。

3.琵琶指甲声/中阮、大阮拨片声/吹管乐气口/弦乐蹭弦等“恼人”声多半为复合频率，请不用费时费力使用多个陷波均衡器，而转换思路改变拾音位置，偏轴拾取很重要！！！

4.中阮、大阮、低音笙、古筝等乐器可适当送入超低扬声器，声音更加松弛富有弹性。

压缩器：

1、部分民族器乐声辐射动态一致性较差，如二胡的内弦、外弦；高把位、低把位音量差异较大，倘若碰上糟糕乐手拿了一把糟糕乐器，5:1甚至6:1的压缩比请酌情大胆使用。

2、注意通道均衡器、压缩器插入点位置，如均衡器在压缩器插入点前请关注压缩器的高频补偿功能或使用多段压缩（超近距离拾音良药）。

振动拾音

表面平坦的民族乐器选择合适的接触式传声器进行振动式拾音，这是强扩声环境下民族乐器拾音的最佳选择。接触式传声器又称为拾音器或压力式传声器，它通过感知固体振动来进行声能的转换。与常规传声器不同，接触式传声器对于空气传导的声波极不灵敏，只能捕捉由固体传导的声音能量。接触式传声器本身阻抗很高，当前扩声领域中使用的产品都配备了相应的放大器，并且需要施加幻像供电来进行工作。目前，最为常见的接触式传声器是由压电陶瓷片镶嵌在金属片上制成的，它们分别充当了振膜的正极和负极。

优势：

1、由于对空气中传播的声音信号极不灵敏，接触式传声器可以在不受外界声音信号影响的情况下，非常容易地获得令人满意的放大量。由于这种特性，它从根本上解决了强扩声环境下民族乐器容易产生回授的问题。

2、接触式传声器可以设计成多种形状，采用合适的形状可以针对乐器振动的情况进行较为全面的覆盖，通过接触面积较大的一个或两个接触式话筒来进行拾音，能够获得更为全面的音区。

劣势：

1、接触式传声器需要安装在乐器的表面，因此要留意传声器的位置是否会影响正常的演奏，尤其是对乐器面板的敲击演奏要予以重视，它很可能对拾音效果产生不良的影响。

2、普通固定胶带受热易损伤乐器表面，拾音器厂家推荐用双面胶成本较高，推荐PVC宽胶带（无需死死粘连，保证接触即可）。

3、对高频响应不足。

注意：与常规传声器的使用相同，在使用多只传声器或接触式振膜进行拾音的过程中需要考虑声音相位的一致性。常规传声器的使用可以遵循“三比一”原则，但接触式传声器的振动相位则比较难以判断。因此在实际工作中，当使用多个接触式传声器振膜进行拾音时，如果察觉有明显的频率缺失或音色失真的情况，应首先考虑改变振膜的安放位置。

总结

扩声环境下对中国民族乐器进行拾音是一个值得被反复探讨和实践的话题，它的研究对于中国民族乐器与西方乐器的融合，对于中国音乐在大型舞台上的呈现都将起到极为重要的推动作用。回授前增益和音区的完整性是我们始终关注的两个重点，所有的拾音方式、原理、法则和后期处理方法都是针对这两个问题来展开的。因地制宜、灵活运用，希望本课件能够对现场扩声一线工作者有所帮助。

作者：顾昱

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