中国民族管弦乐队中吹管乐器配器法的声学原理

1、中国民族管弦乐队中吹管乐器配器法的声学原理上世纪二十年代，民族音乐团体大同乐会在上海成立，开启了中国民族管弦 乐队的探索之路。经过新中国成立后的第一个发展期和改革开放后的第二个发展 期，形成了以弦索乐队为基础，综合南方丝竹乐队和北方吹打乐队，包含吹管、弹 拨、打击、拉弦四个乐器组，这样一种中国历史上前所未有的现代大型合奏乐队 形式。其中吹管组各乐器具有深厚的历史传承，不仅具有完备的高、中、低音区, 丰富多彩的音色更能表现各种风格和题材的民族民间音乐。常规编制为 ：梆笛、 曲笛、新笛；高音笙、中音笙、低音笙；高音喷呐、中音喷呐、次中音喷呐、低音 喷呐；管子，以及其他色彩类乐器和派生类乐器如箫、巴

2、乌、中管等。吹管乐器组在民族管弦乐作品中多作为主要旋律的载体，相较于其他乐器组 在乐器性能、音乐表现力等方面，具有更加个性化的品质。近百年来，中国民族管 弦乐队在获得不断发展和完善的同时，我们也无法回避乐队建制、乐器改革、基 础理论研究等方面存在的种种问题。在作曲理论研究方面，经过几代人的努力，民族管弦乐配器法已有不少的研 究成果，也常年作为作曲技术理论学习以及创作的指导。新中国以来的新型民族 管弦乐队很大程度上参照了西洋管弦乐队的模式，作为管弦乐法的科学基础(配 器法的基础是乐器法，乐器法的科学基础是乐器声学)，西方对管弦乐队乐器音响 的声学测量以19世纪以亥姆霍兹的论音的感觉(On the

3、 Sensation of Tone,1877)为发端。20世纪，展开了大规模乐器声学测量与研究工作，至20世纪中期，欧洲已经 系统地完成了西洋管弦乐器的声学分析工作。而我国在这方面的研究几乎为空白。我国民族管弦乐如何在顺应时代发展的前提下，既保持音乐的民族性，又具 备持久的生命力，以客观的视角、用科学的手段，从基础工作入手，是民族管弦乐 配器法研究中值得探索的问题。本文以民族管弦乐队中吹管乐器的配器法为研究 对象,通过对现有民族管弦乐配器法研究成果的梳理总结 ，以及对民族管弦乐作 品的实例分析，运用音乐声学测量手段，从乐器的声学特性入手，探究民族管弦乐 队中吹管乐器配器手法背后所蕴含的更深层次的声学原理，试图为民族管弦乐中 吹管乐器组配器法提供一定的数据参考，丰富民族管弦乐