连环画的经典：三国演义的1957版与1963版的那些事

三国演义57版到63版的演变

从1957年版到1963年版的演变过程中，《火烧新野》、《战长沙》和《 空城计》这三本连环画是全盘推翻，请人重新画过的。但重画与否的决定绝非是个人行为，而是当时赵宏本负责的整个编辑室集体做出的。

从“57版《三国演义》”调整为至今流传颇广的63版的过程中，也有把几本书里的故事或拆散、或归并的，分分合合的目的是为了把故事叙事的时间安排捋顺。

往往是在57版中出于时间跨度的考虑，合在一起的两个故事，到二版时便拆了开来，“比如《千里走单骑》在二版时被拆成了两本，为《白马坡》和《千里走单骑》。出于结构上的安排，《犯长安》被一分为二，拆成《犯长安》和《李郭交兵》，《三让徐州》的故事则夹在了两册当中。《水淹七军》开为《单刀会》和《水淹七军》。这样子就增加了3本，为了保持60册的总量，有些故事在二版时索性取消，便删去了三本：《传书救刘备》、截江夺阿斗》和《落凤坡》。”“还有一个细节就是《擒孟达》在初版时，里面插了一段西羌兵攻打凉州的故事，有三十几幅画，因为觉得这一段不太重要，二版就没有了，且补充了一段其他情节。具体都是杨兆麟负责操作”，陈元山回忆。

如何拆解并努力使全套连环画保持完整？《犯长安》原来有183页，变成《犯长安》和《李郭交兵》两册时，前者从原书中取图67幅，重新再画了21幅，修订后就有了88幅图；《李郭交兵》从57版《犯长安》中拿出116幅图，又再画了4幅，变成120幅；《白马坡》从原来的《千里走单骑》里取图49幅，从《走官渡》取图39幅，又重新画了40幅，变成128幅，成为完整的一册；被拆后的《千里走单骑》又补画20幅，这样成为两本书；57版的《威震逍遥津》到了第二版变成了《濡须之战》，连名字都全然改换，原书中删除了50多幅，又重新画了41幅。“调整主要是从内容和结构方面考虑。濡须之战是非常重要的战役，第二版就从多描写一些战争的角度考虑。还有些改变是当的编辑觉得初版内容上有欠考虑，到修订版时加一点进去。《单刀会》也是如此，《单刀会》是如此重要的一个故事，初版时淹没在水淹七军里，第二版时就单独开列。”

《三国演》进入修订版时，还增加了部分情节，但是即使补画的作者与原作者是同一个人，也会因为画于不同年代，以及作者对自己的画风有个性化的艺术追求，而显得不太协调，画风无法相合。“这种情况在《三国演义》修订版里面也比较多。比如说《捉放曹》的初版确实好，二版增加了11幅画面，形成总共81幅一册。初版原来的故事中在曹操骑着马回到老家就结束了，到第二版的时候，增加了11，增加的内容就是曹操回家乡之后招兵买马。”

画《走麦城》的是老连环画家严绍唐，他保留了较多民国时的绘画习惯，民国连环画的文字都在画面里，但是新连环画里文字是在图片下面的，所以第二版的时候把图画中的文字都去掉了。口白变成文字描述，这样增加了幅数。《犯长安》中有个画面，画中的将军杀了两个敌将，骑着马回去，有一个手伸出来的动作，其实在初版中，画面中的人物是提了两个人头，再版时为了淡化处理血腥场面，把人头简单处理掉了。

连环画的读史功能

连环画是画与字的结合，是文学作品和绘画结合的一个巅峰。图文并茂是连环画独特的表现形式，对于人物、事件的概括让大众便于解读。在华师大中文系教授罗岗看来，连环画把战争和灾难上升到了某种艺术“某种程度上变成了对生活、对历史、对发生过的各种各样的事件的一种艺术性的把握，这是连环画做得特别好的一个事”。

但是，从连环画中“读史”的功能，并不仅限于读懂画面中直接坦露出的历史。更多的人因为连环画流行巅峰时期的历史特殊性，而从版本的流变上读懂背后隐约透出的政治史。天津美术学院人文与艺术学院的刘永胜对于《三国演义》改版的解读并不仅仅是从形态与内容，他认为，“读懂连环画的版本，有时候就是读懂史”。返回搜狐，查看更多

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