《夏日幻魂》：“下一个新海诚”的忧郁症候

这篇影评请允许我从自言自语开始。作为一个日漫爱好者，我有时会沉迷于MediaWorks文库（メディアワークス文庫）的作品。MediaWorks文库的作品究竟是什么呢？简单来说，这是一个中二病的生产机器，勾勒着愤世嫉俗却宁静如水的小说。以最近大热的《你在月夜里闪耀光辉》为首，描述各种疑难杂症和青少年的自我意识过剩是MediaWorks文库作品的重要特征。

对我来说，MediaWorks文库构成了这样一种过剩的印象。而在MediaWorks文库大热的作品的背后总有loundraw的身影。loundraw描绘的些许明亮但却沉入内心的人物画像，在阅读MediaWorks文库的作品时，总会深深烙印在心里。

而MediaWorks文库作品里人物性格最大的特点，可以说是“忧郁”这一概念的形象化。这里的忧郁并不同于虚无，忧郁不是因为有某种强烈的意义而使其无化，而是原本就很难发现强烈意义本身的状态。如果说虚无总是需要无化的意义，那么忧郁是连应该无化的意义都找不到，我们不是体验“欲望的挫折”，而是体验“欲望的惰性”。前者是对传统带有强烈攻击性的无化渴求，而后者是“我不是想做什么，但也不是什么都不想做”的后后现代式的奇妙欲望。 

从这一点来看，《夏日幻魂》是由loundraw创作的“移动的MediaWorks文库”。别扭和过剩的自我意识似乎就这样被阴暗的光线投影出来。如果说新海诚早期的作品里，主人公的虚无是男女关系破碎时，失落彷徨的情感的聚集（对于他者的渴求），那被视作下一个新海诚的loundraw，连失落彷徨的事件和原因也无处可寻。《夏日幻魂》的唯一他者--幽灵，不过是个体想死时才能看见的心象风景，失去本身存在的价值和意义，人物的忧郁只剩下为了彷徨而彷徨，为了失落而失落。

具体到故事而言，loundraw创作的人物和风景自不必说，角色的台词和相关剧情随处都有“MediaWorks文库”的味道。首先是女主角--幽灵佐藤绚音的人物形象，她一边以离奇的行动牵引着主人公，一边拥有能让敏感的主人公进入心隙的能力，这也是疑难杂症系女主角的性格。当然，这种女性角色的设计，在现实里几乎是不存在的。就如同日本新感觉派的文学一般，女性更多是男性作者在创作时思想情感的投射，即是所谓创作的分身。

其次，主角一行人的自我意识也很有MediaWorks文库的味道。在电影开头，友也一行突然说要去找夏日幽灵。但这一部分没有透露任何事情的起因。随后三人突然聚集在咖啡厅，成为朋友，去被遗弃的机场遗址放烟花。理由是放烟花的话好像很容易吸引幽灵的出现。与其说是寻找夏季幽灵，不如说是为了和朋友说话，以“寻找夏日幽灵”为临时目标而行动。

在故事的中段，友也独自遇见了幽灵。幽灵綾音对友也说，希望能重新找回自己出车祸时遗失的尸体。然而，对于这个故事的主人公们而言，“寻找夏日幽灵”和“找尸体”到底怎么样都无所谓。其实他们只是想在非日常空间中，和别人（即使是幽灵）说话而已。

除了目标的虚无和难以琢磨，主人公们也无法坦率地说出这一点，别扭的自我意识会抑制“一起交谈”这样简单的邀请行为。当然，随着故事的发展，在中后段主人公们才开始意识到自己内心的欲望--死亡，并试图克服这一欲望，然而这种克服行为是淡薄和肤浅的，是一股脑扔给观众的。结尾匆匆归于一种好莱坞大团圆般、理念式地重新嵌入社会的妥协，这样的陈词滥调无疑是十分遗憾的。可以带有期待感去揣测，“重新嵌入社会”将会是导演接下来创作的重点，留待日后的作品去深入发掘和延伸。

毫无疑问，《夏日幻魂》展现了存在于当下日本年轻群体中一种后后现代主义式“忧郁”的症候。作为个人的商业处女作，loundraw给出了一份完成度很高的答卷。对中二病赞不绝口和曾经愤世嫉俗的人来说，这是一部不容错过的佳作。

作者：菠萝的柠檬