独家专访

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独家专访

2023-06-27 22:41| 来源: 网络整理| 查看: 265

第一位在美国签售漫画的中国漫画家，

第一位在海外举办漫画个人展的中国艺术家，

第一位在欧洲出版小说的中国漫画家，

可谓是中国最具国际影响力的漫画艺术家之一。

代表作品有：《半面维纳斯》、《SENA警官》、

《夏天没有的花》、《下午课堂的幻想》

《鸽子在无声地飞翔》、

《一天》、《那年夏天》、《没有人会飞没有人会记得》、

《橘子》、《救世主》、《旅行+绘画=世界》等。

本老师充满磁性的声音!!!

声音控的妹子汉子请大力戳下方的音频 !!!

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本杰明丨专访内容

7.GAME：欢迎本杰明老师做客7.GAME，先来个简单的自我介绍吧~

本杰明：大家好，我是BENJAMIN 本杰明。我是画漫画出身的，后来也做过插画、写过小说，总之做过很多和艺术相关的工作吧~ 我最感兴趣的事儿就是故事，现在我在创作一些跟科幻有关的小说和漫画。去年的时候我在中国出版了一本插画故事书《半面维纳斯》，但是这本书在法国出版的时候叫《中国女孩》。

BENJAMIN 近照

《半面维纳斯》部分插图

7.GAME：作为艺术家，您有多重身份，漫画家、插画家等，能简单和大家介绍下您的从业经历吗？

本杰明：我是做过很多事情啦~ 这主要跟当时的社会环境和我当时的视野有关系，像我一开始画漫画是因为我一开始能接触到的艺术就是画漫画了，它非常简单，而你想创作的话，当时的社会环境能允许你创作的就只有漫画了，比如说插画，你可能比较难用插画来生存，但漫画的话，你可以有一些稿费的嘛，而且我是从漫画开始创作的，那后来就很自然的变成有很多精力去画插画了，因为我能够自己在社会上生存，我就很想在画技上磨炼和提高，最早我是用电脑来画插画的，那个时代大概是一九九几年时候的中国很少是有人知道电脑是可以用来画画的，所以我是比较早去研究CG插画这门艺术的，后来开始写小说，也是认识了一些小说家和编辑，当时青春文学火过一阵儿，在中国的畅销文学当中曾经非常火，所以我在那段时间就被当时的小说家和编辑们找去写小说了，我前后写过3本杂文集，2本长篇小说，加在一起也不少字数了，所以也是有一些文字创作的经验。就在当年吧，我并没有对自己的未来有过非常像样的规划，其实就是随波逐流吧，碰到什么样的事就去做什么事儿，也就很自然地就画漫画、画插画、写小说，就什么都做了一圈儿吧~

BENJAMIN 部分作品

7.GAME：您的作品一般都是用强对比、饱和度高的色彩，绚烂夺目，对于对色彩的运用上，方便和大家分享一下您的独到见解吗？

本杰明：我在色彩的运用上是比较强调理性和逻辑的，强调色彩规律，这是因为我小时候学画画的时候，我搞不明白色彩是老师到底是想要告诉我什么，我画画的时候老师老是跟我讲"你这色彩不对，你要去找一找色彩的感觉"，我的同学们也都说色彩是很强调感觉的,这让我非常的郁闷，其实这就没法学习了嘛，如果把什么都归结到虚无缥缈的东西上就很难学习了，后来我就是研究色彩的规律，其实色彩的规律是很简单的，所以我一直都是按照色彩的规律来创作的。从色彩规律的角度来讲吧，我给初学者的一个建议就是坚决不要用黑，也不要用白，包括灰，这三种颜色，我们认为它不是色彩，我们把它从画面当中完全去掉的时候，它就会强迫你，去思考什么是色彩，怎么样才能用色彩表达世间的万物，当然这仅仅是一种训练方法，而不是一种绝对的绘画的手段，当你掌握了色彩，你懂得了色彩规律是什么的时候，我觉得你还是可以用黑用白可以用灰的，哈哈哈。初学者可以尝试用这个方法去寻找色彩的规律。

BENJAMIN 部分作品

7.GAME：您的作品多以玩世不恭的年轻人形象为主，这里面是有什么深意吗？

本杰明：我的作品给大家带来这样的印象是特别不好意思的，我觉得这跟我创作那个作品时的年龄比较有关系吧，嗯..那个时候大多数是二十多岁了，这样这种感觉，我像大多数年轻人一样，是在社会上找不到自我了，并且对这个自我呀，哲学呀，心理学呀，都缺乏研究，所以我跟社会上流行的主流价值观是有冲突的，这是为什么我创作出一些让大家感觉不是那么积极的形象，真是非常抱歉了，但是随着时代的发展嘛，随着我个人的成长，我觉得这个世界看起来就越来越像是一个球体了，他是有很多很多很多的面的，任何一面都可以拿来做创作，你可以创作阴暗面，你可以创作光明的面儿，你也可以创作各种各样复杂的生态。

BENJAMIN 部分作品

7.GAME：在您看来，目前国内的漫画行业是个什么样的状态？国内与国外的漫画行业环境有什么不同呢？

本杰明：国内的漫画跟国外比的话，我觉得可能就是太年轻了吧，这是一个最简单的事儿，就是太年轻了。我们的漫画，大家看起来风格都差不多，然后基本都是学习日本韩国这样的，几乎跟人家一模一样，我们很难让一个外国人从日本漫画韩国漫画和中国漫画当中去发现它非常大的区别，他比较难做到，这是因为我们没有自己的风格。世界上有三大漫画，一个是美国漫画，一个是法语漫画，还有一个是日本漫画，这三种漫画都有自己独到的风格，这也是为什么他们能在国际领域上成为世界三大漫画品种。我觉得中国漫画现在缺的就是一个自我，我们的体量肯定会越来越大的，我们中国国家的体量，我们市场的体量未来可能会是世界第一的，从各行各业来讲都是这样，漫画很有可能也有这么大的体量，那个时候我们肯定需要有一个属于中国漫画的风格的，我想时间可以弥补一切吧，那么站在今天，我的建议是我们要想十年以后中国的漫画会是什么样的，我们现在去为十年以后的中国漫画去创作而不是像现在这样一直模仿日本，去追随日本，这个我觉得还是欠妥吧。

BENJAMIN 国外画展

被美国marvel(漫威)使用作XMAN封面的benjamin作品

7.GAME：方便和大家分享下您目前的工作重心和未来的一些规划吗？

本杰明：我特别想谈谈自己手上在做的事儿，我现在在做一些科幻的漫画，我觉得这应该是独一无二的，这是因为在这个全世界的科幻的市场上，基本大家都是追美国嘛，其实日本也是追美国，那么我们以好莱坞这个科幻电影为参照物来去创作属于中国的科幻漫画也是欠妥的嘛，因为好莱坞科幻的发展其实是之后于这个时代科技的发展，这个时代的科技中心在哪？有的人认为是在美国，其实我认为就在北京，中国这个庞大的增量市场就会驱动各种各样的科技在中国发展，所以我想做一些跟今天的科技相关的漫画，我正在创作它。

BENJAMIN 部分作品

7.GAME：最后给国漫这个行业的新秀们一些建议和忠告吧。

本杰明：我觉得我并不算是一个成功的漫画家，但是让我说，我还是可以讲吧~ 我觉得现在的年轻漫画家比较大的问题就是太专注于和只喜欢某一种漫画，比如只喜欢日本的或者只喜欢美国的漫画，站在艺术家角度来讲，这是很不科学的，漫画艺术家应该是一个和博学多才的人，应该在很多方向上都有专研和认知，比如我们谈到艺术的风格，很多人可能只看日漫，但世界上漫画的风格特别特别多，你不了解的它的时候，是难以想象的，就是那是另外一个维度的东西，当你了解它以后，它可能会对你今天的创作，包括你这种日漫风格的创作是会有帮助的，这都是你并不知道的，假如你只专注于某一个门类的，那么你的创作很可能没有张力，因为漫画的创作也是非常辛苦的事儿嘛，我们大部分时间就是趴在桌子前面去画，本身能吸取社会上营养的时间就少，然后你又是如此专注于喜欢于某一种风格的人，它会导致你的创作范畴非常狭窄，造成你的眼界视野也很小，这是我对大家的一个建议吧，就是尽可能的去多看各种各样的风格。