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82 艺术家 The artists 肖邦圆舞曲音乐风格 □张春禄 哈尔滨师范大学 一、肖邦的生平与音乐创作 弗里德里克·弗朗西斯克·肖邦(1810—1849),出生 于波兰,浪漫主义时期的代表人物,是欧洲音乐史上著名的 钢琴作曲家和钢琴演奏家。他的作品繁多,体裁广泛,除很 少数的协奏曲、克拉科维亚克回旋曲、唐璜主题变奏曲、大 提琴奏鸣曲外,他将一生心血都倾注到钢琴音乐领域的创作 上。他的音乐里时常流露出一种细腻、柔美、诗意、梦幻般 的意境,令人陶醉,因而被誉为“钢琴抒情诗人”。 肖邦生活在 18 世纪欧洲圆舞曲流行的年代,他对传统的 圆舞曲进行加工、创作,赋予其前所未有的气质,使其进一 步艺术化、高雅化。肖邦早期受民间音乐影响较为严重,创 作方面偏于技巧化。20 岁以后,肖邦自己的音乐风格逐渐成 熟,并创作多种体裁钢琴音乐作品,其中圆舞曲是肖邦创作 中最富浪漫气质的体裁,如《降 E 大调辉煌圆舞曲》的华丽、 《升 c 小调圆舞曲》Op. 64 Nr2 的活泼、《a 小调圆舞曲》 Op.34Nr2 的哀愁与忧郁,这些都是肖邦圆舞曲的经典之作。 二、肖邦圆舞曲节奏型特点 圆舞曲最早与玛祖卡舞曲和波罗乃兹舞曲等源于波兰的 民间舞曲, 都是由三拍子组成, 强弱弱不断重复, 节奏型简单, 变化类型较少。到了浪漫主义时期,肖邦对圆舞曲节奏旋律 的发展作出了调整,使圆舞曲的节奏更富有弹性,旋律线条 更加优美、 流畅, 富于感情和想象, 其主要有以下几种手法 : (1) 圆舞曲的节奏型: ;(2)玛祖卡的节奏型: ; (3)波罗乃兹的节奏型: 。 (一)延迟重音 肖邦圆舞曲中节奏上延迟重音,重音的音符通常时值较 长,可以是长音符、带附点的音符,或带装饰音的。重音位 置可以在第一拍、 第二拍, 甚至在第三拍上。 节奏上富有弹性, 韵律感强,常使人感到惊喜。 图1 谱例(2) 如图 1 所示,谱例(2)《降 E 大调辉煌大圆舞曲》序奏, 第一小节中第一个二分音符占据重音位置,紧接着第三小节 的最后一个四分音符,按照传统圆舞曲风格,强弱弱划分, 处于弱拍位,演奏时应该弱弹,但在肖邦的圆舞曲中恰恰相 反,变成了弱位强弹。这种现象在肖邦的圆舞曲中很常见。 这种处理使节奏上有一种渐快的感觉,恰似舞会开始前人们 纷纷进场的华丽画面。此外,同音重复的出现,或同一动机 反复出现的写作手法, 宣扬打破古典主义理性对感性的束缚, 将感情上升到主要位置,表达情感上的执着。 (二)赫米奥拉节奏 “赫米奥拉”可以追溯到巴洛克时期,简单来说就是“3 对 2” 或者 “3 和 2” 的对比。 钢琴作品中左右手的 “3 对 2” “4 对 3”,两个纯五度音程振动频率比是 3 ∶ 2。这种节奏经常 在双拍子和三拍子之间相互转换。这种转换常打破原有小节 的限制,即在一固定的时值范围内,音乐的重音音符转移到 非重音音符上。 (三)跳音加前倚音的节奏型 倚音是由单个 ( 或多个 )小音符写在主要音符的前面或后 面,所形成的装饰音。其可增强乐曲的表现力。装饰音在主音 前面的叫作“前倚音”,装饰音在主音后面的叫作“后倚音”。 这种节奏型在肖邦舞蹈性的圆舞曲中几乎都有出现,肖 邦擅于运用华丽的装饰音装饰旋律,而又不影响旋律线条的 进行。这种写作手法一方面来自波兰民歌,另一方面受到 意大利歌剧的影响。例如,《降 E 大调辉煌的大圆舞曲》 Op.18,中中部部分(135-151 小节)由 D 大调转入平行小 调 b 小调。旋律的单位动机由跳音加前倚音组成,旋律成下 行音调进行,这符合肖邦圆舞曲小调部分的写作手法,表现 出一种悲伤、忧愁的感觉。这种下行音调又叫叹息式音调。 (四)采用古老的舞蹈节奏型 这种古老的节奏型在欧洲民间音乐中经常出现。这样较 原始的舞蹈音型可追溯到巴洛克、 洛可可时代。 在音乐创作上, 肖邦对莫扎特的音乐极为欣赏,常常受到他的音乐影响。 圆舞曲是肖邦重要的钢琴作品之一。其中《降 E 大调辉 煌大圆舞曲》op18 是肖邦圆舞曲中广为流传的一首,以曲调 轻快、华丽、辉煌,色彩明亮而独具特色。肖邦的圆舞曲虽 然名字中带有“舞曲”两字,实际上并不适用舞蹈伴奏,它 的节奏轻快,律动性强,时而舒缓时而急促,经常用到炫技 华彩,因此常常作为音乐会欣赏的钢琴作品。 肖邦的圆舞曲广泛吸收了斯拉夫民族的文化,在他的作 品中可以看到诸多舞曲影子,如沃尔塔舞曲、加亚尔德舞曲、 阿列曼德舞曲等。肖邦以其娴熟的作曲技巧和深厚的艺术功 底,将它们融合在一起,多变的节奏型、优美抒情的旋律, 使其圆舞曲呈现出肖邦式特有的优美、 高雅、 浪漫的艺术气息。 作者简介:张春禄(1986),女,黑龙江巴彦人,硕士 研究生,研究方向为钢琴表演。 |
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