《望海潮》点染手法分析

一、

点染手法的体现

清朝文艺评论家刘熙载在《艺概》中指出：

所谓“点”，指的是点

明情感的内涵；

所谓“染”指的是用景物来烘托渲染所点明

的情感。

在词中，点笔和染笔通常是紧密相连的。《望海潮

・

东南形胜》是

柳永歌颂钱塘一地的“形胜”与“繁华”之美的慢词。

纵观全词，

作者除

铺叙、

互文和对仗之外，还运用了点染的表现手法。

点笔之一：

“形胜”“繁华”。

徐培均先生这样评价这首词：

“

东南形胜”

三句运用“点”，

点明杭州“形胜”“繁华”特点，

“烟柳”以下多角度、

多层

次的描摹渲染杭州的“形胜”“繁华”，

堪称“工笔重彩”的传世佳作。

这段话

正是对本词点染手法运用的理论性表述，

也是对本词点染手法表达效果的充分肯

定。词的上阕首先

总的概括了“钱塘”印象：“东南形胜，三吴都会，

钱塘自古

繁华。”

读来仿佛身临其境，

有一种

居高临下、杭城全景一览无余之感

，给了读

者无限遐想的空间。词人紧接着连续用了三个场景非常紧凑地渲染杭城的都市

“繁华”，

即上阕截取杭城的

街巷河桥之美

、

郊外江堤猛浪

、

人民生活富足

三个

方面的细节描写，

是为上阕“形胜”“繁华”三方面内容的

染笔

。

在鉴赏角度上

形成了

视觉转换、动静结合、远近高低

、景物

色对比等方式的渗透，着力渲染

杭城“形胜”之极、“繁华”之盛，展现出一幅

热闹又宁静的市郊生活画面。

点笔之二：

“清嘉”。

下阕作者把笔锋转向了对

西湖风景

的刻画，

“清嘉”

即秀美之意，

“清嘉”一词高度概括了

湖山之美，

成为又一个点笔

，

下文则是对

它的渲染和烘托。杭城之美在西湖，西湖之美在

桂子

、更在

荷花

，故点到桂子、

荷花又是选点显面，

实写桂荷，

实际上代表了此地更多的美景、宝物，

不光是点

到即止，

令读者

由此及彼产生更广阔的想象空间

。

“桂子”与“荷花”分别照应

前文的“叠

t”和“重湖”，这是从

时间和空间

两个方面衬托出西湖的秀美，

是染笔之一

。湖面羌管、菱歌，垂钓老者，采莲孩童的嬉戏，景美人欢，天人合

一的思想内涵流露在作者笔下。

“弄”字和“泛”字突出了市民怡然自得、

和谐

诗意的生活状态，

这是染笔之二

。

再者，

地方官员“醉听箫鼓”“吟赏烟霞”更

是对西湖美景的侧面赞美和夸奖，

官员情趣之高雅充分突出政治清明之貌

，

这里